简介：由四川人民艺术剧院有限责任公司根据四川省凉山州木里县俄亚乡农信社员工巴交龙布近30年扎根农村，为“三农”服务的真实事迹改编、创排的话剧《巴交龙布》，于2015年5月14日在成都首演，这是我国首部反映“普惠金融”题材的话剧作品，不但生动塑造出扎根大山深处，默默奋斗在一线的基层党员巴交龙布的形象，而且全剧舞台表现丰富，舞美设计独特，具有浓郁的民族风情和强烈的人文情怀，其思想内涵与艺术形式中的许多地方都值得我们认真思考。

简介：《暴裂无声》作为一部犯罪类型电影,延续了前作《心迷宫》对乡村现实景观的叙事表达,进而深刻探讨在现代化进程中乡村文化所暴露的利益纠葛、欲望之恶。本文从伦理的视域,探讨在欲望、暴力,法律的交混作用下,社会转型时期乡村社会的历史图景和伦理情状。

简介：

简介：《黄梅戏艺术》已出版一百期了!这个以剧种名称办起的刊物在全国还是凤毛麟角。我孤陋寡闻，据我知道，目前以剧种命名的刊物只有中国京剧院的《中国京剧》、山西的《蒲剧艺术》。黄梅戏发源发祥于安庆及周边地区，办这样一个刊物应该是顺理成章、众望所归的事情。话是这么说，但要实施起来不是像说句话那么容易。我不是刊物的人员，由于我们办公地点在一起，近水楼台先得月，我或多或少知道一些他们的风雨历程，酸甜苦辣。

简介：众所周知,美术是一种非常重要的艺术形式,在当代高校美术教学中,关于色彩的教学是不可或缺的重要内容,占据着至关重要的位置.色彩教学的目的主要包括两个重要层面,一是要培养和提升大学生的色彩造型能力,二是要有效完善大学生自身的美术修养.但是,纵观当前高校美术色彩教学的现状,其还是存在着诸多的问题亟待得到有效的解决与完善。

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简介：在当今的戏剧演出中,舞台美术设计师独创性的功能日益重要和显著,成为了戏剧演出一个特定的不可分割的有机部分。本文就四川人民艺术剧院近年上演的三部话剧《雪域忠魂》《巴交龙布》和《铁血西迁》的舞台美术进行探讨,分析了舞台美术设计师的二度创作对剧本从案头作品转换成舞台剧的关键作用,以及舞台美术设计师的二度创作或多或少地对一度创作所传达的隐在涵义给予了一定程度的提高和延伸;并指出,舞台上的任何元素在运用时,都必须服从一度创作给定的规定情境,也必须服从导演和舞台美术设计师在二度创作时所产生的新构想。

简介：青少年的嗓音发展可分三阶段,分述如下:一、学龄期前阶段:一般指6、7—12、13岁。这阶段:肺活量小,发声器官纤细,男女音色近似,声音明亮,清脆。

简介：日本明治時期漢詩人数量衆多、漢詩創作興盛,是其漢詩發展史上的重要階段。在這些詩作中,有不少關於中國戲曲的題詠之作,主要集中在《西廂記》《牡丹亭》《桃花扇》等經典名劇上。今據目前所見材料,輯録與《桃花扇》相關的題詠詩,按照雜誌發行或詩集出版的年代排列,並加按語,對作者、评论者及相关刊物等略加考述,以便學界利用。

简介：转型改制,这是当下中国文艺界的热门话题,热门到了焦灼乃至恐慌.各地除了为数不多的几家具有示范性的院团,如重点的京剧、昆剧、芭蕾、交响乐等团体,将继续得到政府的政策倾斜与资金扶持之外,绝大多数文艺院团将直面"断奶",由事业制改为企业制,一方面可以说是自谋生路,另一方面则意味着自生自灭.这种危机不仅来自院团本身,而且直接影响到一些地方剧种的存亡.

简介：20世纪捷克著名作曲家莱奥斯·亚纳切克(LeosJanacek，1854—1928)一生涉足音乐创作、评论、教学等多种领域，他的音乐创作风格继承了19世纪斯美塔纳、德沃夏克以来的捷克民族乐派以及捷克民间音乐的历史传统，为20世纪捷克民族主义音乐的发展作出了重要贡献。歌剧《耶奴法》创作于1894—1903年，作品以独特清新的风格展现出捷克民族音乐的特征。

简介：《黄梅戏艺术》创刊至今，已过了廿六个春秋。在出版百期之际，编辑部同仁嘱我写几句祝词，考虑再三，我认为这个刊物的发展史，不仅包含着一份事业，而且渗透着一种精神，把它写出来是缅怀过去，也是展望未来!

简介：2014年6月17日至21日，由中共陕西省委宣传部举办的“陕西百名青年文艺家”第一期培训班在西安成功举办、中共陕西省委常委、宣传部部长号俊海出席开班仪式并作了题为《为时代精神放歌》的辅导报告，省委宣传部副部长薛保勤、陈彦，著名文化学者王蒙、余秋雨、肖云儒应邀为学员做专题辅导讲座、首批入选扶持计划的82名青年文艺人才、各市委宣传部文艺科长参加了培训。

简介：夏衍曾说：“中国话剧有三位杰出的开山祖，这就是欧阳予倩、洪深和田汉。”本文将从欧阳予倩步入戏剧殿堂的第一步开始说起：他是如何参与到中国新剧的创始中来的。通过欧阳予倩的这一步，我们可以看到当时新剧创始期的一些重要特点。在过去，由于社会历史环境的缘故，我们对欧阳予倩有不少误读和误解。今天，我们需要对欧阳予倩重新解读和探讨，从“人情事理”和特定的历史情境出发来反观欧阳予倩。

简介：上海话剧在“孤岛”及沦陷后繁荣一时，其中职业演剧尤为兴盛，一个重要原因在于商业化的运作模式给演出市场带来了巨大动力，但戏剧的商业化是把双刃剑，运用得当自然保全、发展了自己，反之，则自我戕害。商业戏剧过度繁荣下，轻视艺术、追求票房已然成为剧坛的重要倾向。海派文化有容乃大的品质在一定程度上包容了商业化的腐朽气息，但真正的批评家不会避谈客观存在的问题，如何看待商业演剧的畸形繁荣，是现代戏剧商业化纷争的重要内容之一。