简介：辑录者语电影作为最直观的文化载体一直处于大众目光的审视和舆论的焦点,在中国经济转型期,电影的嬗变对于中华民族的影响又蕴含着某种寓言意味。1995年,围绕“世界电影百年史,中国电影诞生90周年”全国各地都相应地举办了一些研讨会,而11月9日在南京召开的长江六市《西方电影与当代中国电影》高级研讨会的意义则格外引人瞩目。“长江六市”的自我命名不啻是对当下电影发行放映机制的一次公开挑战,“江苏突破”的具体操作走向纵深。人文学者、文化批评家参予对电影大规模的集体性的言说在大陆几无先例可援引。

简介：

简介：摘要好莱坞电影从某种意义上说引领着世界电影的走向，随不绝对，但好莱坞电影在世界电影中确实占有非常重要的地位，并且对各国电影都有着一定的影响，这当然也包括中国。全球化的浪潮风起云涌，这是时代的现实图景，但是如何让延续了五千年灿烂辉煌的中华传统文化推陈出新、焕发生机，如何接续传统文化传承的这根千年文脉，增进一个有着56个民族的大国国民的文化认同，让中华民族的民族文化通过电影镜头向世界亮出自己独特的民族旗帜，这将是我们面对的一个永恒的话题。

简介：

简介：1.具有市场号召力的影片票房高,2002年的中国电影市场,从创作看市场意识纵观2002年的中国电影市场

简介：一中国电影已然走入低谷，这肯定是个不争的事实。八十年代那红火场面已经被疲软和低迷所替代。进入九十年代，我国的九个有拍片权的制片厂，几乎无一例外地完不成拍摄指标。因为现在的电影厂，拍一部赔一部！像北影和上影这样的大厂竟然只是靠卖厂标和合拍过日子。卖一个厂标大约是２０万到３０万之间，就是把十个厂标都卖了也不到３００万！其惨淡经营可见一斑。中国电影的往日辉煌不再！回想当年，在八十年代时，就像西安电影制片厂这样的中等厂，不仅每年可以拍满自己的九个指标，而且其中三足鼎立，商业片、艺术片、实验片应有尽有。他们既拍出了像《老井》这样在国际上得大奖的艺术片，也有像《西安事变》这样革命历史题材的大片；同时他们还

简介：其中三种类型片——诗电影、中国西部电影及重大革命历史题材电影,中国电影中的重大革命历史题材的提倡,与中国三四十年代电影或十七年电影相较

简介：童星是早期中国电影明星群体中的一个弱小而明亮的分支,他们与成年明星一样体现着一个时代、社会和民族的缩影,并承担着与成人世界相同的社会学、符号学意义。但是,在近几十年硕果累累的"明星研究"中却鲜见关于童星的深入发掘和探讨,这个小群体似乎已经被时间的流逝所淹没。本文尝试从童星在早期电影中的发展状况入手,通过分析其来源等问题,探讨童星本人及其角色的存在模式和意义。

简介：我有个同学北外毕业,专业英语顶级,经常用英语写点十四行诗什么的,看电影坚持开原声关字幕的那种,立志要作中西方交流的桥梁。不过,我做了一个假设:即便是他,如果有一天,老外谈及中国的电影。他也要大眼瞪小眼。比如下面这部国产名片,我敢打赌1块钱,他肯定译不出来:FarewellMyConcubine(意思是:再见了,我的小老婆)。《FarewellMyConcubine》可是《霸王别姬》的英文译名啊。

简介：科学技术的介入使电影这种艺术形式成为可能，并使电影在产生之初就给传统艺术和美学带来了震动，因此，技术革新往往成为电影发展阶段划分的重要标准。如今数字技术的崛起和数字电影的兴起，已经为电影业带来了颠覆性的变革，这种冲击广泛深人到电影的创造、制作、传播发行以至观众的观影体验等各个层面。

简介：西方开始了解中国电影主要是在1949年中华人民共和国宣布成立之后。但是从1949年到1979年，中国电影仍然只是在苏维埃政权国家和一些亚洲国家内部传播。在西方国家（西欧和北美），这些电影鲜为人知，在电影图书馆里和电影迷中间它们是受到限制的。文化大革命之前大量的导演制作了大量高质量的影片。其中的三位著名导演是桑弧、谢铁骊和沈浮。

简介：在中国电影界一直存在着一种或隐或显的“奥斯卡”情绪，在李安的《卧虎藏龙》成功以后，几位中国电影领军人物沿着李安制作路线，拍摄了几部大片“冲奥”而一一败北。本文分析了其中的缘由得失，并提醒中国电影界随着东方传统文化图谱以及符号的类型化，完全可能因为不断地自我重复而失去了美学震撼力，对于中国电影来说，也许首要的并不仅仅是“冲奥”，奥斯卡获奖影片的经验对于中国电影可能更加重要。

简介：电影在中国,已有整整100年历史了,"百年电影"的各种纪念活动已陆续登场,坎坷历程令人感叹不已,骄人业绩让人引以为荣.

简介：

简介：对电影进行文化学的研究,一直被电影理论界所瞩目,近来更渐趋成为热点之一,其中,电影的审美文化学研究是重要一维.而电影的审美文化学更深一层的意义,应该是探讨电影中所反映出来的民族文化内涵和价值观念,这也是电影文化研究的核心所在,本文即在这方面做些探讨.

简介：周小玲在《上海大学学报》社会科学版2011年第5期上发表同题文章，在文中她首先回颐了中国电影类型研究的历史轨迹．她指出中国电影的类型研究不同于西方开始于概念的辨析．而是从起步之初就和社会责任、

简介：比较电影研究的领域应该比跨国电影研究的范围更广。电影研究除了重新思考欧洲中心主义的问题，还应该超越追踪金钱流动的规则，同时强调电影生产、发行、放映和接受的语境、文本、互文性和潜在文本等方面。在比较的框架中，本文列举中国电影研究中常被忽略的和尚未充分发展的课题，例如观众研究、盗版现象、文学改编、电影及其他艺术（戏剧、摄影和影像）之间的跨媒体性等等。本文还强调跨学科性对我们理解包含于电影语言和技术中的跨文化视觉性所起的关键性的作用。

简介：比较电影研究,比较电影研究,中国电影研究在本质上是比较的

简介：韩三平常说，他“有两个情怀，一个是国企情怀，另一个是中国电影情怀”。2009年的《建国大业》与2011年的《建党伟业》似乎成为了他两个情怀的结合点。

简介：红旗不倒，彩旗飘飘有人走阳关道，有人过独木桥。中国电影在多套结构并存、多种声音纷杂中，各自蓬勃发展或苟延残喘，寻找自己的名利或创作点，典型为：部分第五代导演继续攀登古装主旋律的高峰部分第四代导演继续急入当代主旋律的线路比第六代导演更年轻的不少人在尝试粉红色路线独立影像步入官方可以允许的范畴，结果还让人拭目以待更年轻的作者继续着独立影像的实践