简介：

简介：　　我国的戏曲剧团在过去很长一段时期里是没有导演的,但据戏曲史记载,又说自有戏曲表演以来即有了导演,大概这个职务往往是由编剧或主要演员兼之,故一般不为人注意.不过他们的职责也无非是由那些技艺较高的演员,只要能够自己导演所饰人物,并能与同场相互呼应,就算形成了一台精彩的演出.……

简介：一、导演构思与规定情境在美学范畴内所谓“艺术构思”有着比较宽泛的含义。它是指艺术家通过对生活的能动反映,在观念中产生艺术形象的活动。戏曲导演的“艺术构思”是为剧本的思想和人物寻找设计完整的舞台形象。所以,第一项工作就是如何处理剧本。剧本中的规定情境可以说包括所有一切。事件是根据剧本的规定情境所安排的,没有剧本的规定情境就不可能有这个事件。

简介：程式思维是在想象的基础上,以形象思维为主,以抽象思维为辅,借助于戏曲程式及其构成规律,把握生活的一种独特的思维方法.程式思维是戏曲导演创造戏曲舞台形象的特殊思维能力.戏曲导演运用程式思维把生活素材和其他艺术素材加工、改造成戏曲的程式语汇.因而,程式思维是一种创造性和开放性的思维.程式思维的三个主要特征是:虚拟性意象性和节律性.

简介：摘要：本文旨在探析戏曲导演与戏曲演员在创作中的关系。通过研究戏曲导演和戏曲演员的角色和职责，分析了导演与演员创作关系的演变历程。进一步探讨了在创作中，导演与演员的创作理念和互动方式，以及真实生活与虚构舞台的交融与塑造。同时，重点论述了导演与演员在创作中的合作与互动，并结合著名导演与演员的合作案例进行分析。最后，探讨了导演与演员关系对创作成果的影响，包括合作默契与艺术造诣的提升以及创新表达与作品质量的提高。通过本文的研究，可以深入理解戏曲导演与戏曲演员在创作中的关系，为戏曲创作提供借鉴和启示。

简介：尽管传统戏曲理论“务头”一词出处至今还无从所考，但是周德清、李渔、王骥德、吴梅、张庚、杨荫浏等都曾在其论著中作专门章节进行诠释，可见其对戏曲文学、戏曲音乐、戏曲表导演等创作具有非常重要的作用与价值。不管是字面的“要务”、“高潮”、“转折”还是“讨彩”、“喝彩”、“春点”、“棋眼”，这些或宽或窄的意义，都是戏曲导演在创作实践中的“紧要”之处。从舞台整体构思与刻意经营的角度去把握及创造务头，并实现作为“紧要”的最大价值。

简介：本文通过考察潘之恒《鸾啸小品》，从解明曲意、演员工作和演出整体把握等三方面论述了潘之恒关于戏曲导演艺术的方法论，颇具现代导演学意义，可以启发现代戏曲的发展。

简介：中国戏曲从相对成熟的表演形式＂宋元南戏＂开始,至今已有近千年的历史了。作为中国传统文化具有代表性符号意义的戏曲,综合了音乐、舞蹈、美术、绘画、文学等多艺术门类于一身,从其诞生便与舞蹈有着不可分割的联系。王国维曾给过定义：＂戏曲也,谓以歌舞演故事。＂足见舞蹈在戏曲表演中的重要地位。戏曲讲究的＂唱念做打＂,其中＂做＂和＂打＂,严格来讲都是需要舞蹈元素来承载的,这也就是当下很多戏曲导演在剧目中加入舞蹈表演的根源。

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简介：戏曲导演要想创作出优秀的戏曲作品,必须具备一定的学识与专业技术方面的修养。Ⅰ戏曲导演的修养。做为一个戏曲导演,要想创作出高层次的戏曲作品,必须具备较高层次的文化修养。就我国目前戏曲导演界的现状来说,文化

简介：人类在社会实践和意识活动中，长期积淀孕育而出的精神文化——心态文化，经过创作加工。注入丰富个性色彩的各种社会意识形态．如哲学、文学、艺术思潮等等，这些都存在于人们的思维活动

简介：今年一月至五月,上海舞台上共演出了近四百个剧目,总的情况是创作活跃,舞台演出繁荣,但由于十年浩劫造成的恶果,戏曲导演艺术难以提高,戏曲导演队伍的建设在目前已成为十分迫切的问题。据剧协上海分会艺术委员会调查,了解到戏曲导演艺术难以提高的原因很多,有剧团的体制不适应当前的戏

简介：中国戏曲学院导演系于1980年正式建立，著名戏曲导演艺术家李紫贵为首任系主任。1988年招收第一届戏曲导演本科班，自此，掀开了中国戏曲导演专业高等教育的新篇章。在近三十年的办学中，导演系主要承担着戏曲导演专业本科教学任务，形成了独具专业特色的本科培养方案和课程体系。导演系戏曲导演专业成为了我国培养戏曲导演高等人才的重要基地。

简介：在中国历史从近代向现代的转向中所呈现出的全新时代精神对作为封建社会主要宣传载体的传统戏曲的发展进程产生着深刻的影响。它在客观上以一种较为自由开放的姿态导入新的创作理念,除带来戏曲题材及表现手法上的转变外,还在一定程度使对戏曲创作主体的认识得以提升。在此基础上展开的类导演职能的戏曲创作实践,通过有机融合古今中西有益的表现元素,将传统戏曲创作推进到新编古装戏阶段,令中国戏曲中的导演意识自此产生了明确的现代转向。

简介：本文以我院创办戏曲导演专业以来，连续四届毕业生创作的十台新剧日为范例，论述戏曲导演全方位实践带动教学的意义；论述“范本”创作的过程；论述以“范本教学”启动毕业大戏的教学规律。

简介：作为一个长期从事话剧演出创作的中国导演，我成长并服务于这片具有悠久戏曲演出和欣赏传统的土地。我探寻着近百种地方戏曲的丰富性，无数次赞叹中国本土的多样戏曲文化和久远的戏曲历史，以及深厚的戏曲美学。我对戏曲的丰富表达手段心向往之，却常常不得其门而入。

简介：演员中心制是传统戏曲演剧形态的重要特征和标志，导演中心制则是现代戏曲演剧形态的重要特征和标志。由演员中心制向导演中心制的转化，实质上也是在实现由传统戏曲向现代戏曲的转化，反过来说，由传统戏曲向现代戏曲的转化，也在一定意义上表现为由演员中心制向导演中心制的转化。

简介：记得在欣赏戏曲艺术片《野猪林》的过程中，我的脑海曾不时闪现出这样的问题：“戏曲与电影的矛盾是什么？”对于这看似简单的问题，说真的我还回答不上来，或者说回答不准确。当然，谈到戏曲与电影，我们不能不先谈一谈其美学特征。戏曲是一种综合艺术。每一部戏曲作品，综合了诸如文学、美术、音乐、表演等诸种艺术要素，它具有“综合性、虚拟性、程式性”的三大艺术特征。

简介：《鸟尊记》的拍摄,使我感觉又回到了学生时代,记得在大学时,排练作品都要自己动手,从构思到创作,再到做道具,搬景片等,这次我们也基本如此。《鸟尊记》定位为新京剧,从唱腔曲调来说,这部新创作的京剧曲风清新明快,道白简短清晰可辨,且富有节奏感,整个唱段一气呵成。