简介：本文从湘剧复调发展的艺术寻踪、湘剧复调发展的三大艺术特征、构建湘剧复调发展的艺术工程三个方面。对湘剧复调发展的纵向坐标和横向坐标。进行了论述，并提出了自己对构建湘剧复调发展的艺术工程的见解。

简介：湘剧是与川剧、汉剧、豫剧、秦腔、赣剧、粤剧等剧种享有同等声望和影响的地方大戏,是湖南地区在中国戏曲舞台上的代表性剧种。笔者从湘剧高腔和弹腔入手,论证了湘剧历史起源以及湘剧高腔、弹腔的历史上限问题。

简介：叶德辉对于湘剧发展的贡献，一是整理刊刻了《双梅景蔺丛书》，为戏剧理论研究提供了可靠的资料；Z-是组织和建设了长沙湘剧演出史上规模最大的湘剧戏班同春班和湖南第一所现代意义上的湘剧演出剧场同春园，加速了湘剧演出市场化的进程，有效地提高了湘剧在戏剧界的地位。

简介：参加首届中国戏剧节的湖南湘剧院《山鬼》剧组的主创人员,应我院戏文系之邀,来我院参加该剧的讨论会。朱文相副院长,戏文系主任周传家等人及戏文系全体学生与会,与编剧盛和煜、导演陶先露及部分剧组人员坦诚相见,热烈而诚恳地谈了对《山鬼》的看法。

简介：《拦马》是一出武戏,首先注重基础教学,要求学生勤学苦练,在技巧上狠下功夫,把唱、做、念、打,特别是打,一定要很深厚的基本功,才能完成自己的人物角色,所以首先是从技巧上锻炼,腿功、毯功、折子功、扇子功、椅子功以及飞脚、穿毛、一字动作,都要练到炉火纯青的地步,才能完成这个角色的创造,特别在武打上要注意三个字＂稳、准、狠＂。要求学员学生刻苦锻炼、教师严加培训,耐心指导,练习熟悉、并掌握过硬、扎实的基础本领。

简介：当今时代进步的步伐，让我们惊讶其速度，这是个信息化的世界，速度与效率是大众最重要的要求。在进入这个时代之前的几千年里，不同地域不同民族都在相对封闭的环境中延续着自己的生活习惯、信仰与发展轨迹，在历史长河中生存，产生了最宝贵的印记——民族艺术。民族艺术是共性中的个性，更是民族的象征。

简介：二胡是我国历史悠久、流行普遍、最具民族特色的拉弦乐器之一,从内容到表现形式,都具有鲜明的中国特质,其演奏能产生震撼人心的艺术效果。尤其近百年的二胡发展,不仅使二胡的演奏技法在独奏领域内有了突飞猛进的发展成就，同时，这些技法的飞跃发展也使二胡在戏曲乐队中成为一件越来越重要的伴奏乐器。重视二胡的基本技法及特性技法，并与戏曲音乐进行圆满的结合，将大大丰富它在戏曲乐队中的表现力，

简介：湘剧作为湖南具有代表性的地方剧种,无疑是我国传统文化遗产中的一件瑰宝。《何乙保写状》是湘剧舞台上常演出的折子戏,也是湘剧表演专业教学大纲规定的必修剧目。本文以《何乙保写状》为例,阐述湘剧丑行剧目教学的过程及其特点,以规范剧目教学的目的。

简介：摘要：我国戏曲打击乐历史悠久，在戏曲演出中戏曲打击乐能够控制表演的整个节奏，通过节奏的打击能够使戏曲与表演形成高度统一，能够以强烈的节奏点渲染戏曲表演氛围并利用复杂多样的节奏变化推进剧情内容发展同时也能形象地展现角色的情感特点。因此在戏曲表演过程中只有将唱腔、锣鼓、表演三者做到有机结合才能充分体现戏曲的艺术魅力。下面以湘剧《烧车御史》为例，简要阐述戏曲打击乐的魅力。

简介：通过本人饰演湘剧弹腔《柜中缘》中淘气这个角色,对从生活中体悟人物的塑造,有了一些体会。主要是通过分析剧中人物与从生活中找原型,找感悟相结合,在排演中找到人物形象的内在心灵、性格状态,为塑造有血有肉的艺术形象找到根基与启迪。

简介：＂古今多少事,都付笑谈中＂。经过风雨沧桑之后再来重审这段历史,来看谭嗣同这个人物,无论过去还是现在,无疑他都是个英雄,但从他的人生来说无疑是一个大悲剧。一个没有群众基础的变革,悲剧不可避免地发生。从他慷慨赴义时民众扔菜头鸡蛋可见一斑。这不仅是他个人的悲剧,更是那个时代的悲剧。

简介：衡阳湘剧现代小戏《妈妈,儿子回来了!》试图对军人忠孝两难问题进行探讨,很有现实意义。作为军旅题材小戏,该剧没有气势磅礴,硝烟弥漫的战争场面;没有正面描写军人抗洪抢险,保家卫国的光辉形象;而是讲述了军人替友行孝,回家看母亲的故事。一者,从侧面讴歌了和平年代军人尊重自己的职业,捍卫自己的使命,舍小家为大家的崇高和伟大。再者,通过军人替友行孝,义薄云天的行为,引发观众对当下军人忠与孝的两全命题进行思索。

简介：左大玢在电视巨片《西游记》中成功饰演了观世音菩萨，因而经常被人们当作活的观世音，这在演艺界是不多见的现象。

简介：＂流派＂,是指学术、文艺方面的派别。在某种意义上讲,它是一定时代、社会的产物。戏曲艺术是产生＂流派＂艺术的母体。戏曲艺术整体的发展、成熟,必然产生＂流派＂艺术;而＂流派＂艺术的崛起,反过来又推动整个戏曲艺术的繁荣。两者之间的相辅相成,揭示出我国民族戏曲艺术的发展规律。