简介:摘要:近几十年,中国版画发展呈现出多元化,最明显的标志当属鲁迅新兴木刻,在此之前的版画题材多以现实生活中的人物或者时政为主,而此时期之后版画发展的景象则是多元的。版画的发展不仅从技法上出现了很多的创新,也出现了跨领域融合的现象,在形式和内容上也存在重大的突破和进展。但是,多元化的发展也存在着弊端,更多的艺术家脱离了对版画作品本身的思考,而去更多的追求版画之外的花样形式或是商业回报,这导致了在版画繁荣发展的同时,也出现了很多缺乏情感的作品,许多作品过于追求效果和形式上的夸张化却缺乏思想内涵和生活阅历。然而,缺乏生活和思想作为依托的作品,是经不起时间考验的。所以,不论怎样发展,艺术创作无法脱离生活独立存在,但生活也不能等同于艺术。当然,这种状况的出现也跟社会的发展和时代的变迁有关。二十一世纪是一个快速发展的时代,信息和图像的泛滥使很多本该沉淀的艺术家出现了浮躁,不踏实的现象。也正因为如此,艺术家深刻探讨理解和认识社会生活的现实显得尤为重要。
简介:摘要:版画是艺术创作中一个非常重要的类别,当代版画主要是指艺术家通过所见所思所感构思创作并制版印刷而产生的艺术作品。研究中国传统建筑在黑白木刻中的运用,可以更好的了解黑白木刻版画的不同属性。主要通过将中国传统建筑带入黑白木刻中,研究黑白木刻与中国传统建筑的有机结合。在研究过程中也能发现中国传统建筑在黑白木刻版画中具有自己的一一定优势,同时也需要其他的技法来表现中国传统建筑的宏伟壮观。黑白木刻属于版画中的一种形式,具有自己的个性,也与版画有一定的共性,在研究过程中既要发现个性,也要发挥出它的共性,运用相同的技法表达同时,也要注意运用不同的技法,将二者有机结合。
简介:1938年冬,“鲁艺木刻工作团”在党中央的号召下成立,他们在团长胡一川的带领下深入太行山敌后抗日民主根据地开展艺术宣传工作。经过三年的奋斗,他们在敌后艰苦的条件下创造出许多人民群众、抗战官兵喜闻乐见的具有中国“民族形式”的木刻作品。1941年,胡一川带着部分木刻作品回到延安,在延安鲁迅艺术学院进行了展览,引起了不小的反响,也为延安的木刻创作带来新风。在1942年毛泽东文艺座谈会思想方针的指导下,延安木刻创作在“鲁艺木刻工作团”的工作基础之上进一步发展,创作出更多老百姓喜闻乐见、艺术家交口称赞的木刻艺术作品,也成为抗战时期美术作品的经典代表,同时对当下的艺术创作思路有所启示。