简介：新时期各种媒体的竞争大战硝烟弥漫,其中传统报刊业的竞争也愈演愈烈,而最根本的是编辑、记者聪明才智的较量,创新谋划的较量。只有用登高临风的眼光、运筹帷幄的心智去出新、出奇、出彩,才能立于不败之地。有业内专家分析,新时期报刊的生存发展,大体经历＂胆子——点子——底子＂三个阶段。面对残酷的竞争和新的发展态势,真正有眼光、有才干的报刊人,无不在各自的实践中奋发作为,锐意探索,

简介：摘要：本文将主要介绍现实类新闻纪录片的叙事特点，包括观察式与参与式获取材料的变化，叙事手段的变化，叙事顺序的变化，主要 人物的设置变化等。我们也将阐述新媒体环境对现实类新闻纪录片叙事形式的影响，

简介："曲玛多"是精神类药品和处方药,内含有磷酸可待因,药监部门对此类药品的销售有严格规定。同时,按照《处方药与非处方药分类管理办法》规定,药店销售处方药必须有医生处方。记者接到消费者举报,在山东省邹城市有些药店不用开处方就能买到曲玛多和其他处方药。于是记者驱车到邹城市进行实地调查。

简介：摘要：西班牙电影有着自身的特色，在对故事进行叙述时一般选用的是多重叙事技巧。奥利奥尔 · 保罗将此种技巧推高到了新的境 界，其代表作品《看不见的客人》就是通过多重叙事结构营造出了强烈的悬疑氛围，带给观众独特的观影体验。这部电影在进入中国后， 未进行大力相传，票房成绩就达到了 1.7 亿元，这得益于导演将多重叙事技巧予以充分应用。整部电影让观众一直沉浸在悬疑的气氛中， 其叙事结构更为多样，并对多重内聚焦加以利用，使得影片营造出的效果直击内心。本文即对《看不见的客人》这部电影展开分析，重 点对其叙事视角、叙事特点进行阐述。

简介：本篇散文是日本现代女作家壶井荣写的往事回忆,通过回忆对母亲的几件生活小事,抒发了对于劳动和劳苦人民的热爱感情。作者善于用细节刻画形象,把母女之间的眷念与温情表现得真切、朴实、生动。本文的开头与结尾,都在写作者见到迎春花而产生的情感,中间写往事。迎春花贯穿了全文,但作者并没有写迎春花如何生长如何美丽,只写迎春花与母亲的关系,从而集中笔墨刻画了母亲的形象。

简介：随着新媒体时代的到来,媒体舆论格局发生了巨大的变化,传统的新闻叙事与舆论引导的关系也发生了变化。本文首先分析了网络新媒体环境下舆论的特点,然后从叙事语言、叙事形式、叙事主体三方面对新媒体环境下的网络新闻叙事进行了分析,并在此基础上提出了新媒体环境下网络新闻的舆论引导策略。

简介：《假如爱有天意》是一部唯美的爱情电影。该影片在画面的光与色、段落的色调配合及主观表意性色彩结构等三个方面，展现了色彩的丰富涵义。同时影片运用独到的叙事手法，在分段交叉式的叙事结构中巧妙地将人称进行转换，藉由插叙与倒叙的结合解决时间交错问题，给观众留下了深刻印象。本文对该片的色彩运用与电影叙事手法进行了解析，希望对电影创作者能有所启发。

简介：本文对传媒在新闻叙事中如何满足受众需要进行了初步探讨，认为传媒主要运用三种报道方式：个人化的报道方式、戏剧化的报道方式和主题曲化的报道方式。

简介：本文以观众为出发点，探讨电视谈话节目过程中如何持续吸引观众，并提出电视谈话节目过程策划中兴趣点设计的模型，进而分析构成兴趣点的材料类型和特征、谈话节目中放大兴趣点的策略以及如何控制兴趣点来形成节目节奏的方法，以期从节目叙述的角度为策划和编导提供一条特殊的思考路径。

简介：＂5·12＂抗震救灾报道中,我国媒体一改以往面对灾难性事件时的作风,进行积极、公开的报道,在抗震救灾中起到了很大的作用。本文以《中国新闻周刊》为例,主要从新闻叙事学的角度分析,新闻媒体是如何进行报道,充分发挥了媒体的作用,从而获得了社会各界的好评的。

简介：我国是农业大国，农村人口占全国总人口的绝大多数，但自20世纪90年代以来，农村报纸发行量快速滑坡，近半数农民报停办或改办其他报纸，与城市都市报一派繁荣的景象形成鲜明对比。目前，我国农村居民报纸千人占有量平均不到7份，普及水平尚不及城市的1／10，农村报刊已成为当前媒介经营中的最大难点之一。传媒界有人说，

简介：摘要：本文通过对典型的电子互动游戏的参与观察和访谈发现，玩家的游戏选择行为是电子游戏叙事的 主要组成部分，也是电子游戏区别于传统叙事的主要特征。本文以研究游戏玩家的叙事方式为切入口，将游 戏玩家的叙事方式总结为三种：玩家与游戏设计者——基于用户选择的线性叙事、玩家与游戏——基于场景 的共时叙事、玩家与玩家——基于交互的非线性叙事。电子游戏中呈现出这三种互动共存的格局，这是一种基于玩家的游戏选择之上的新型叙事模式。

简介：阿巴斯的三部曲在形式上存在着一种相似性,他以纪录片的形式讲述一个情节性不强的事件,调动多种手段创造真实,迫近生活,在给观众带来真实感的同时引发对生活的思考。本文以三部曲所反映出来的共同特征为基础,在特征的概括中对其＂真实性＂进行具体的分析和讨论。

简介：

简介：新媒体的出现,改变了人们获取消息的传统习惯,同时分流了大量的受众,交通广播的先天优势也受其挑战,在适应与改变中更多的是融合与创新。本文就其融合的三个节点,阐述其融合过程中出现的碰撞、适应与创新。

简介：近年来,专题类电视新闻节目越来越多地呈现在荧屏上,也越来越受到观众的喜爱。专题类电视新闻节目,是指以某一重大新闻内容为主题,展开详细、全面和深入的分析报道的电视新闻节目。这类节目有特定的新闻取向,以深度报道为主,综合运用各种电视表现手段,按周期、栏目播出,一般以深度报道与专题节目形式出现,是新闻类节目中的重要节目类型。本文以山东卫视的《调查》节目为例,探究当下专题类电视新闻节目的叙事模式。核心事件＋附属事件模式专题类电视新闻节目的一个基本的新闻模式就是＂核心—附属＂结构。

简介：印度电影借由富有民族色彩的影像叙事、对社会性问题关注和表达的日益精进,走出了属于自己的道路。本文立足于电影叙事的特性,试图从叙事结构、叙事节奏、叙事语言三个角度对《小萝莉的猴神大叔》进行解读,以分析如何更好地把握受众心理。

简介：在新媒体环境下,新闻编辑功能出现了新的变迁和位移,新闻叙事从范式、内容、空间等方面出现了新的变化与发展,本文以微博、微信、新闻客户端内容为例,通过分析微传播中的新闻叙事特点,探究与总结这些变化。

简介：在媒介消费主义的当下,电视的泛娱乐化趋向越来越明显。对新闻节目来说,这种娱乐化不仅表现在报道形式上,而且表现在报道内容上。这样的新闻节目实际是借新闻的由头,扩展娱乐性节目的生存空间,扭曲了新闻的本质属性。