简介：摘要空竹杂技是一项我国的传统运动，同时在我国的传统文化当中也有着极强的代表性，空竹杂技项目时有着极强的观赏性。因此对其进行深入研究有着相当的必要，为此本文首先将对其演变历史进行概述，并结合笔者自身真实的学习经历阐述其创新发展的可能性及发展策略。

简介：在中国传统技艺教育教学中,杂技教育的存在特性是中职教育。三十年来,随着时代的发展与文艺院团的改革,杂技人才在由学校向剧团的供给方面由统一性向选择性转变,这是杂技教学面临的新课题。

简介：

简介：创新是艺术发展的客观规律。冰上杂技艺术的创新,也要遵循历史与现代融合、传统与创新融合的艺术创新规律,以加强冰上滑动与各节目中的技巧融合为重点,突出冰上滑动与杂技节目的创新,突出杂技节目与道具在冰上综合呈现的创新。每个时代的艺术都是由客观现实生活所决定的。一旦社会生活发生了变革,反映这个社会生活的艺术就会进行相应的变化。杂技艺术的发展也是如此。

简介：摘要杂技与舞蹈之间的渊源，从汉代我国经济发展繁荣时期，这种这种安定的社会环境为乐舞的发展提供了良好的基础，早在汉唐时期，舞蹈就与杂技相结合以“百戏”的形式存在，深受王公贵族以及平民百姓的喜爱。百戏与音乐、歌舞有着不解之缘，因此在我国古代又称之为“散乐”。《古今图书集成?艺术典》卷提到“百戏起于秦汉蔓延之戏，后乃有高缅、吞火、履火、寻幢等戏。由此来看，中国的杂技艺术已有两千多年的历史。本文主要从舞蹈艺术和杂技表演的角度阐述两者的完美结合。

简介：

简介：我认识一个想当杂技演员的孩子，他有一段令人心酸的遭遇。我作为一个儿童文学作家．出于同情和怜悯。用我的爱心与笔为他吐露心声。三年级的皮皮．一心想当个冒险的杂技家，皮皮能鼻子顶酒瓶，倒爬立竹，在平衡木上打滚等等。拥用十多种惊险的技艺。由于苦练这些基本功，家里的瓶瓶罐罐碎了不知其数，学校里的小同学不知被他惹哭了多少，

简介：摘要从民俗语言学视点来考察，杂技春典是一种属于非主流语言文化的特定民俗语言现象，属于“弱势语言现象”。随着时代的变化，传统意义上的“江湖”已经不复存在，春典使用的范围和人数都在逐渐减少。但是，杂技春典作为杂技行业的反映形式，承载着历史、地域、民生民风、思想理念等多元文化价值。所以，我们要科学地认识杂技春典、增强对杂技艺人保护意识、以民间生态文化机构为依托、尝试建立杂技艺术数据库等有效措施，发掘、记录、保存和保护杂技春典这种特殊的语言文化遗产。

简介：一、心理素质问题人人都有人的一生多姿多彩,面临着数不清的问题,心理素质问题就是其中之一。杂技演员的一生,同样是精彩纷呈,同样面临着心理素质问题。一位杂技演员,从小入行,进入杂技学校或杂技训练班,首先面对的问题,就是认识杂技和进入杂技的问题。既然你选定了这个职业、这个行当,就必须严肃对待,谨言慎行,因为这是你的事业,你的工作,是你一生奋斗的目标。

简介：一、陪＂战杂＂两次出国1986年10月,公司领导派我随广州军区战士杂技团一行45人赴丹麦、挪威商演。通常,这样一个大团出国,中演公司要派一位干部担任公司代表,再派一名外语翻译。这一次,领导经过研究决定,由我担任中演公司代表兼翻译,这在当时属于破格使用。我没有辜负领导对我的信任和期望,圆满完成了任务,28天为公司创收5万美元,没有发生任何事故,＂战杂＂领导和演出商对我的工作都很满意。

简介："天苍苍,野茫茫,风吹草低现牛羊",这一独特的地域风情,不仅使内蒙古具有了浓郁的民族特色,也为那里的杂技提供了发展的沃土。42年前,中国杂技团的29名同志带着党中央的关怀和创业的重任,千里迢迢支边来到了内蒙古,组成了内蒙古杂技团的前身——内蒙古歌舞团杂技队。1960年4月22日,内蒙古杂技团正式成立。不久就招收了第一批

简介：摘要在古代，杂技表演与街头卖艺差不多，随着时代的发展变迁，杂技的发展与传承，使得杂技逐渐成为一种新的艺术表现形式。在现代社会中人们对杂技艺术的追求孜孜不倦，文章在分析杂技艺术发展历程的基础上，对杂技艺术面临的突出问题进行了说明，进而给出了提高杂技艺术表现力的具体策略，希望在杂技艺术表现力得到提升后，可以吸引更多的受众，为推动杂技艺术的发展添砖加瓦。

简介：“复合型杂技节目”是指由两个（两种）及以上不同类型杂技节目的技巧，融合到一起成为一个新作品的杂技节目形式，是杂技节目创新的一种手段。这其中起码有两层意思：第一，必须是两个（两种）或多个（多种）不同节目的不同技巧之间的重新组合；第二，这种组合后的节目必须是一种好的创新，这种新节目其实就是杂技创新的一个平台。

简介：目前,我国诸多杂技团面临着＂找米下锅＂的状况,不成熟的演出市场已成为制约我国杂技艺术发展的瓶颈。拓展杂技演出市场,借以推进杂技艺术的繁荣发展,应是杂技团体的当务之急。一、目前杂技演出市场状况近年来,我国杂技演出市场仍然处于举步维艰的状况。一是缺乏固定的演出场所。国内杂技团演出的固定场所凤毛麟角,一个县甚至一个市都没有杂技大剧院。而同样是杂技故乡的江苏建湖,虽因成果斐然升格为江苏省杂技团,却尚未有专门演出的剧院。

简介：摘要：舞蹈与杂技是人类文化的姐妹，两者相辅相成，相得益彰。当代的杂技艺术，在创作上大胆地引进了舞蹈的元素，把舞蹈与杂技结合起来，将能够绽放出绚烂的艺术光辉，进而为凸显中华民族的艺术魅力奠定良好基础。本文将对舞蹈艺术与杂技艺术融合的历史、路径以及必要趋势进行探究，以期更好地继承和创新优秀的艺术文化。

简介：摘要：文艺最能代表一个时代的风气，也最敏锐地反映风尚的流变。每个时代都在创造属于自己的艺术。新时代需要更多的演员投身于艺术事业当中，在新时代演员如同艺术抵达观众的桥梁，其艺术修养关乎文艺作品的品质、文艺功能的实现。作为杂技演员不断提升自身的素养，不断多维度培养自身的杂技技能与技术功底显得尤为重要。

简介：摘要：杂技不仅是我国的文化瑰宝，同时也是民间艺术的精髓，若想确保在表演杂技节目过程中能够完全展现杂技的魅力，则需要杂技演员突破自身的身体极限，塑造优美的形象，并淋漓尽致地表现出连贯、优雅且具备高难度的动作，对杂技演员而言是全面的考验。然而通过对舞台展现的杂技节目而言，多为传统节目，无法为观众带来视觉上的新鲜感。面对此种情况，杂技演员需要采取有效的措施对传统节目进创新，以使杂技获得更加广泛地市场，保持长久不衰的新鲜感。

简介：摘要：杂技不仅是我国的文化瑰宝，同时也是民间艺术的精髓，若想确保在表演杂技节目过程中能够完全展现杂技的魅力，则需要杂技演员突破自身的身体极限，塑造优美的形象，并淋漓尽致地表现出连贯、优雅且具备高难度的动作，对杂技演员而言是全面的考验。然而通过对舞台展现的杂技节目而言，多为传统节目，无法为观众带来视觉上的新鲜感。面对此种情况，杂技演员需要采取有效的措施对传统节目进创新，以使杂技获得更加广泛地市场，保持长久不衰的新鲜感。

简介：摘要：杂技演员必须提高对自身能力的要求，才能够适应杂技表演的具体需要，凭借完善化的杂技表演素质，把杂技艺术的美感和传达的思想理念传递给观众。由于杂技表演是一种综合性的艺术活动，所以要求演员具备过硬的综合素质，最终用创新性的训练和学习方法，提升表演能力。

简介：在日前召开的四川省文化体制改革和文化产业发展大会上,省委、省政府表彰了四位“四川省文化经营管理突出贡献者”,德阳市杂技团团长周小衡榜上有名。