简介：摘要：通过试验分析，研究了纤维种类、纤维掺量以及砂率对纤维混凝土力学性能的影响。试验结果表明：不同纤维种类掺入对纤维混凝土立方体强度、棱柱体抗压强度、弹性模量有不同的影响；随着砂率的增加纤维混凝土强度和弹性模量均呈先降低后增加趋势；随着纤维掺量的增加，纤维混凝土强度和弹性模量均呈先增加后降低趋势。纤维混凝土强度最优组合为钢纤维纤维、纤维掺量为0.2%～0.4%、砂率为40%。

简介：

简介：经过一年多的动员和筹备,＂漓江画派·2014·关注时代——广西当代人物画创作作品展览＂展出了。200多幅人物画创作作品使人们精神为之振奋,因为这是广西首次以人物画为题材的专题展览,把久违了的广西人物画创作＂盛况＂再现给观众,这是广西美术创作十多年所未有的。策划组织这个展览当时出于两个考虑：一是＂漓江画派＂打造和培育十年了,虽然取得了阶段性的成果,但怎样深入培育,

简介：中越丽国有着深厚的传统友谊。近些年来，彼此都有相互加深了解的意愿。越南的美术是越南社会文化的一面镜子。若想深入了解越南，就不能忽视其造型艺术，而越南国家美术馆恰是越南造型艺术的一座宝库。

简介：以湿润亚热带山地生态国家重点实验室培育基地为例，介绍了实验室平台、人才队伍、及管理现状．从团队创新、实验室文化、知识管理等方面入手，探讨了加强实验室管理促进实验室建设的思路和方法．

简介：“石破天惊向东鸣!”这比喻可能有些自我膨胀之嫌,但石向东的《最后的防线》获全国第三届体育美展特等奖确是振奋了广西美术界,也引起了全国美术界的关注。因为这太出人意料了,太不符合“发展规律”了,一些评委会的成员对广西的代表说:“真想不到,特等奖会落在广西!”我们美协的同志说:“作为代表,第一次在全国性的美展上如此扬眉吐气!”真有点受宠若惊的“自悲感”!这很自然,谁叫我们一直这样被人家“瞧不

简介：为保证铁路斜拉桥的正常使用和列车的安全运行,提出对该类型桥梁的安全监控实施三级管理,坚持定期进行静载和动载常规试验,坚持定期检查制度,要做好专项检测及缆索等特殊部位的检查。在专项检测中利用相关设备进行缆索索力、梁塔振动特性和梁体变位的检测。逐步形成利于维修养护的安全监控措施和有效成熟的检测技术。

简介：在文化的民族形态日益被模糊，“大文化”的国际性凸现，主流文化在与外来文化及社会大众流行文化的碰撞中日渐被淡化的情势下，“地域文化”被重新重视起来．人们注意到，似乎只有地域文化还保留着文化的本质并体现了文化差异带来的文化意义。人们觉悟到流行的“麦当劳”式的文化并不能满足更深的、具有精神归属感的文化需求。

简介：7月5日上午，由中共广西壮族自治区党委宣传部、北海市人民政府、广西壮族自治区文学艺术界联合会主办的“北部湾画风——北海水彩画作品展”在中国美术馆开幕。中国文联党组成员、书记处书记、副主席冯远、中国作家协会副主席陈建功、国家体育总局原副局长张发祥、中国美术家协会顾问、中国油画学会主席詹建俊、

简介：广西的“海洋文化”主要指北部湾文化。对应广西的“山地文化”、“少数民族文化”、“边关文化”等，北部湾的“海洋文化”更代表了广西的开放、开拓精神。随着泛北部战略的实施，北部湾地区正成为中国一东盟经济圈和自由贸易区的交汇中心和桥梁。作为中国经济增长新的一极，泛北部湾的经济发展将是广西获得飞速发展的重大历史机遇。

简介：当代中国油画正处在一个转折阶段.新世纪以来,在20世纪的发展基础上,中国油画试图走出一条建立在自己价值标准上的道路,"探索具有时代精神、中国特色和个性特征的中国油画艺术."然而,在中国油画创作现状大检阅的"第10届全国美术作品展览"上,我们看到的是更多的遗憾和迷茫.中国油画的发展应走一条怎样的道路,中国油画的价值标准应确立在什么样的基础上.这是中国油画建立独立体系必须解决的问题.

简介：事中国画,学法不易,变法难,从有法到无法更难。中国水墨画发展至今,已形成种种定式规范,无数墨客欲从传统中寻出一条自己的“生路”,毕其终生,能自慰者不众。传统博大而深邃,进去了,就不容易出来;一个“六法”,就能穷尽你心血。近年,举国上下感中国画“僵化”而“穷途末路”之危机,举变革之事极烈,沸沸扬扬。然而,画家面对白纸对话,选择的困惑并不是人人都能摆脱的,你的作品无情地表明了其取向的意义及价值,印证着你的位置。要在这千百年历史锻造的艺术熔炉里炼出一个新面目并非轻而易举。

简介：当一些评论认为中国具有“前卫”性的油画作品已经在与西方“后现代”的“接轨”中走向了世界,并获得了“地球村”一员的“身份”时,另一些观点却对时下轰轰烈烈的“新表现主义”潮流抱着冷静的反思态度,认为中国油画热闹的表面下隐藏着危机,预见在西方文化的巨大冲击下,中国油画将面临着怎样发展的问题。于是,中国油画的现状及走向成为了世纪末的热门话题,“全面接轨”与“民族化”这两个反复使用过的词被再次提了出来。“全面接轨”看来只是一厢情愿的自欺,但“民族化”也是让人困惑的理想。因为多年来不少艺术家的努力并没有令人满意的结果。但“民族化”论者起码认识到中国油画已进入了自身发展的阶段;在这个转折时期,只有从民族传统中吸取营养,使中国油画真正具备“中国”的特征,从而面形成自己的面貌。从方向上看这是中国油画发展的趋势,但怎样“实现”民族化,中国油画的“民族形态”应是怎样的,却在认识和实践上存在极大的误区,如果不从根本上明确,即容易使中国油画走进“狭隘民族性”的死胡同。中国油画应怎样建立自己的体系,“民族性”的实质是什么,应是当下在认识上要解决的问题,这问题不解决,中国油画仍将在这种混沌中徘徊。...