简介：1983年出生于安徽省五河县。2005年至2009年就读于中央美术学院中国画学院花鸟工作室，获学士学位。2010年至2013年于中央美术学院中国画学院花鸟工作室读硕士研究生，导师于光华，获文学硕士学位。2014年9月于北京798见心会馆举办“野水孤舟——陈昭绘画作品展”2014年10月，作品《古庭》入选“南京国际美术展”2014年11月15日于北京丹凤朝阳美术馆参加“‘纸墨味道’学院派青年画家六人联展”2014年11月25日于广东深圳罗湖区美术馆举办个人画展“野水孤舟——陈昭绘画作品展”2015年1月11日于北京高碑店东辰民族艺术大厦国际艺术中心美术馆参加“艺质同构——中央美术学院优秀青年艺术家六人展”2015年1月18日于北京798艺术区正文堂参加“清·奇——水墨三人邀请展”

简介：1964年2月生于河北省清苑县。1983年于河北省工艺美校毕业，1989年于天津美院中国画系毕业并留校任教,2008年12月特招入伍。现为解放军艺术学院美术系副教授、中国美协会员、中国工笔画学会理事、北京工笔重彩画会理事、天津美协理事、天津市政协委员、天津美院硕士研究生导师。

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简介：根据文献记载,＂怱怱不暇草书＂本是张芝信中的谦辞。卫恒《四体书势》借用这句话来赞颂张芝草书。赵壹《非草书》有＂适迫遽,故不及草＂一语,与＂怱怱不暇草书＂意思相同。以往研究者虽然对＂怱怱不暇草书＂的涵义有很多解读,但都没能同时贯通三个语境的语义。本文认为,＂怱怱不暇草书＂本义是信写得匆遽而无法顾及草书书法,然而张芝号称＂怱怱不暇草书＂写出来的草书却展现出了极高的艺术水平,因此卫恒用这句话赞颂张芝草书随意自然。赵壹《非草书》则认为草书本来就是在匆遽的情况下使用的,根本就不存在匆遽而顾不上的问题,并借此批评年轻人沉迷于草书而不顾国家大事。

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简介：<正>一研究近、现代之交的中国文学,梁启超是个不可逾越的人物。他生当中西文化交汇、新旧文学交替的时代,作为极富感召力的报刊主笔与言论家,其文学主张与实践产生过深广的影响。“时代出英雄”已经是一句被人说滥的老话,问题在于是什么样的时

简介：一九六三年生于北京。一九八六年毕业于中央美术学院,自幼酷爱绘画,十四岁有幸结识吴作人先生,多年来一直得先生教诲,又经先生举荐,常聆教于李苦禅、李可染先生。后又拜中央美术学院教授、博士生导师张立辰先生门下学习研究大写意花鸟画。中国美术家协会会员,中国美术家协会联谊中心艺术总监,西安理工大学硕士,中国艺术研究院硕士研究生,北京台湖国画院院长。

简介：一九六三年生于北京。一九八六年毕业于中央美术学院,自幼酷爱绘画,十四岁有幸结识吴作人先生,多年来一直得先生教诲,又经先生举荐,常聆教于李苦禅、李可染先生。后又拜中央美术学院教授、博士生导师张立辰先生门下学习研究大写意花鸟画。中国美术家协会会员,中国美术家协会联谊中心艺术总监,西安理工大学硕士,中国艺术研究院硕士研究生,北京台湖国画院院长。

简介：一九六三年生于北京。号半村、农人。一九八六年毕业于中央美术学院中国画系,一九九三年在中央美术学院进修中国画人物专业,二○三年就读于中央美术学院研究生班。现任教于中央美术学院、荣宝斋画院。

简介：一九四七年九月生,山东临沂人。一九八六年毕业于上海大学美术学院。现为中国美术家协会会员、中国艺术研究院研究员、国家友好画院副院长、国家一级美术师。

简介：号农人，半村，，一九六三年，生于北京．一九八六年毕业于中央美术学院国画系。

简介：汤志义1971年出生于福建云霄。现为中国美术家协会漆画艺委会委员、福建师范大学漆艺创作与研究中心主任,美术学院副教授、硕士生导师,福建省青年美术家协会主席,福建省美术家协会漆画艺术委员会副主任兼秘书长。

简介：号半村、农人,一九六三年生于北京。一九八六年毕业于中央美术学院中国画系,一九九三年在中央美术学院进修中国画人物专业,二○○三年就读于中央美术学院研究生班。现为中国美术家协会会员、中国书画研究会理事、中国青年画会理事,北京台湖国画院院长。作品多次参加全国艺术大展并获奖。先后在国内及美国、法国、日本、新加

简介：陈昭的识见，出于天分的层面更多一些，这是艺术生成的基础。他为人笃诚，性情倔强，所以艺术上更倾向一种奇崛之境。这样的天性，如果在学习阶段善加护持，对于艺术风格的养成是大有助益的。事实上，他在长期的学习中，随着眼界的提高，能将视野集注于八大山人、吴昌硕、蒲华等明清个性派大师身上，足以说明他心性的高阔与识见的不凡。八大山人与吴昌硕是美术院校写意花鸟临习的主要典范，所以摹写他们的风格未必说明识见的高下，但能深入其意境与笔墨细节，进而在写生与创作中与自身气质相参合，则足可见出其善学与深悟之慧根。而对于蒲华的认识，可能更直观地显示其天分的卓然与气格的洒落。因为蒲华并不是院校临习的范本，原因大约因为其作品时有微瑕，缺乏完整的学理高度。但蒲华的洒脱与奇肆，诠释了写意笔墨的生动与品格的真纯，他虽以布衣终身，却足令后人景仰。陈昭能认识到蒲华艺术的高度，并自觉地汲取其精华，不能不说其眼界独到与自信笃定。

简介：评剧流传于中国北方,位列中国五大戏曲剧种;其以唱功见长,吐字清楚,唱词浅显易懂,演唱明白如诉,表演生活气息浓厚,形式活泼、自由,最善于表现人民生活,因而一直是人们喜闻乐见的剧种。而《红高粱》对于评剧题材的拓展,对于演员表演的拓展均有价值,是能够留在观众心里的作品。

简介：清代诗人罗惇衍的大型咏史诗集《集义轩咏史诗钞》以“义”为评价各朝历史人物的标准,从诗集中取材于《史记》的人、事可以看出,诗集深受《史记》的影响,诗人亦受到司马迁尚义思想的广泛影响,并从中进一步阐释诗集中“义”的含义。

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简介：魏晋南北朝是军旅诗创作的转折期，也是诗歌理论的总结期，《昭明文选》（以下简称《文选》）诗列出“军戎”类即其显著标志。军旅诗虽跻身众多诗歌门类之列，但从所选军旅诗人与诗作的数量来看，军旅诗并未获得主流诗歌类别的地位。《文选》中与《文选》以外不乏军旅题材的诗作，其未能入选大致有以下的原因：一是《文选》贯穿始终的辨体意识；二是当时对军旅诗的理解较狭隘，相应地缩小了它的外延；三是整个时代诗歌潮流的影响。此外，对诗题的标志性、题材的纯粹性、手法的纪实性等方面的追求亦为“军戎”类诗入选的隐形条件。

简介：徐永义教授从繁重的教学与管理工作卸甲之后,进入了宁静安详的岁月,却使他沉寂于绘画艺术的探索和再创作,这种深情的切入,使他＂心旷神怡,魂牵梦应＂,也从中取得了极大的愉悦。他认为画家唯一的需求就是艺术,艺术永远是画家生命的伴侣,并以＂活得纯粹,活得自然,感受生活,感受艺术之光＂之心,进入艺术创作中。纯净、超脱的心境和安祥的时光,造就了他潜心作画的艺术心境,因此他画出了大量的油画艺术作品,并有许多精品之作。

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