简介:2005年7月15日-10月2日.在布法罗的奥尔布赖特-诺克斯美术馆举办了一次名为极端抽象的艺术大展(其中一半展品将展至10月16日)。奉次展览以奥尔布赖特-诺克斯美术馆馆藏品为主线结合部分外借艺术品形成了一个以绘画和雕塑为主体兼及装置作品的综合性艺术展数量之庞大史无前例。参展艺术家由生于1960—1975年间和生于1940—1959年间的两代艺术家构成展品也相应地包括青年艺术家的新作和已经名载史册的经典之作。策展人格拉乔斯通过将两代抽象艺术的并置与对比.赋予新老作品以更加丰富隽永的含义同时也有力地证明了非写实艺术的持久活力。
简介:经过几年来的潜心观察,笔者已经有了这样一种感觉:在整个90年代艺术市场的形成和发展中,油画市场一直显现着比较活跃的势头。尽管在最近几年,受到亚洲金融危机和世界范围内金融动荡的影响,整个艺术市场显得有些疲软,但是油画市场的潜流一直流得挺好。现在的油画家已经少有了90年代初期的那种穷酸劲儿,作画条件多有改善,精神面貌也比以前好了许多。这都与90年代油画市场火爆不无关系。市场的活跃使画家们扬眉吐气,甚至有些趾高气扬。无怪乎有些人由衷地感叹:这是一段大好的时机,是油画买卖给了他们精气神儿。一油画市场的初始直至80年代末期,中国的艺术市场还是一块未被开垦的处女地,而油画艺术也被认为是非通俗的、阳春白雪式的东西。艺术家和理论家们还上在为艺术是否应该
简介:以往一直处于边缘状态的艺术设计,在当今中国已毫无疑问地成为创意产业(CreativeIndustry)这棵大树上一个重要枝杈。“原创”性的“创新”是创意产业的核心,而艺术设计的本质就是要不停地将思想精神物化为视觉形态。层出不穷的创新设计使我们的视觉环境变得丰富多彩。这要归功于经济建设和民众教育的飞速发展,它使追求生活艺术和艺术生活化成为当代人的自觉行为。但作为一种视觉文化产业,艺术设计与其他产业一样,除了给社会创造财富之外,也会存在一些不利因素。对求新求异的一味偏执迷信会导致“唯新主义”,也会造成设计污染。所以有必要对之加以审慎分析。