简介:夏阳这个名字,对大陆美术界而言,并不十分陌生。八十年代初期,伴随着改革开放而涌入的欧美当代艺术中,夏阳和姚庆章都是作为美国照相写实绘画的代表而逐渐为我们所知悉的,他们成为当时国内美术界开阔眼界、了解美国当代美术的明星,进而被年轻的画家所追捧。当然,八十年代初的国人,更多的是把这种照相写实的绘画观念,用于其时正在兴起的伤痕美术与乡土写实绘画,对于夏阳这种表现都市文明乃至揭示现代文明中人文价值的照相写实绘画,也许并不十分理会。九十年代伴随着中国大规模的城市建设,城市文化已开始成为当代中国社会的主流文化。夏阳在七十年代描绘的美国城市风貌,已成为我们当下司空见惯的“现实存在”。30年前夏阳笔下的繁华都市,突然之间让我们感到是那样的亲切和熟悉,这或许才是照相写实绘画产生的文化价值。
简介:从水墨画的发展视角来看,清代中期以来,以福建地区为主的画家往来闽台之间,而将闽地画风传入台湾,即有了"闽习"的学术概念。日本窃占台湾之后,试图对台湾采取文化的同化手段,但基于时局的因素,日据前期台湾尚处于稳定局势及缓慢开发的阶段,故而在文化上尚未显现出较大的殖民影响,台湾传统水墨画沿着原有的风格发展。而后半期日本则以开办"官展"的手段排挤传统水墨画,并将胶彩画确立为画坛正统。在这种脉络之下,发展的困境一方面促使传统水墨画局限在坊间流传。另一方面,一些水墨画家试图通过风格的转型而向"官展"靠拢,以求新的发展。该文通过艺术风格学的研究方法,厘清日据时期台湾水墨画的风格发展问题。