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  • 简介:咏叹一词源于意大利,意思是声乐独唱曲。可以列举出许多个咏叹:柴科夫斯基的歌剧《叶甫根尼·奥涅金》中连斯基的咏叹:格林卡的歌剧《伊凡·苏萨宁》中英雄的咏叹;威尔第的歌剧《茶花女》中维奥列塔悲哀的咏叹。一听便知,这些咏叹各不相同,但它们有一个共同特点,就是全面刻画主人公的人物性格。

  • 标签: 咏叹调 柴科夫斯基 《茶花女》 人物性格 意大利 独唱曲
  • 简介:本文认为相和三及相和五、是三种和五种常用并可以互相转犯的关系,而且指出它们的具体调高和关系等等.文中对楚、尤其是侧的调高、名称及特性等等作了较详尽的考察思辨.

  • 标签: 相和三调 相和五调 相和歌 楚调 音阶 古代音乐
  • 简介:在我国民间笙师们的习语中,并非以单个的谱字表示某根笙苗的音高,他们总是在谱字之前冠以八度分组概念的限定词:“小、尖、清”,“大、塌、干页”。如“尖尺、塌尺”(冀中笙师术语);“清工、大工”(晋北笙师术语);“小六、干页六”(鲁西南笙师术语)。前指音域...

  • 标签: 清商音阶 笙管乐 西安鼓乐 音乐实践 鼓吹乐 谱字
  • 简介:赶夜戏爬山淌大河,兴归来、那雄鸡已快将鱼肚儿啼破。竹筒蛙皮,野琴声嫩,初试台、葫芦提①把门帘儿掀错。[乔木查]弄琴儿快活,争似被利禄功名锁。任流水春江弦上抹,闲遥遥②看三潭印月,清影婆娑。

  • 标签: 双调 流行曲 美味佳肴 夜戏 蛙皮 主旋律
  • 简介:妹子你走过那山边像那彩蝶翩翩,你是我归来的大雁是水中的一朵莲。妹子你走过那稻田,像那袅袅炊烟,你是我心中的火焰,是琴上的一根弦。

  • 标签: 歌词 歌曲 音乐艺术 艺术创作
  • 简介:序言众所周知,唐代音乐的兴隆有两个原因,一是由于宫廷贵族的倡导,二是汲取了西域音乐。西域音乐的东渐早在汉代就已开始,但大规模的东流是在南北朝时期。到隋代小现的《九部乐》则是唐代《十部乐》的先驱。

  • 标签: 唐代音乐 十部乐 宫廷贵族 二十八调 俗乐 沙识
  • 简介:关于西周雅乐到底是无“商”声还是无“商”的问题的争论,由来已久,从汉代的郑玄开始直到现代的许多学者,仍就对此问题有着不同的见解和看法。本文通过综合前人对此问题的研究成果,并结合历史文献,对《周礼·春官·大司乐》、《荀子·王制》及《乐记·宾牟贾》中有关“商”的问题的记载重新作以解释,并由此得出:西周雅乐是无“商”,而非无“商”声,雅乐无“商”与编钟无“商”声并不是一对不可调和的矛盾的结论。

  • 标签: “商”声 “商”调 编钟
  • 简介:<正>明初,南北曲音乐大体顺承于前代。但至明中期,曲坛已呈纷纷坛坛之势。明中、后期内,最引人注目的是三方面的变迁;其一,作为前代曲坛“老大”的北曲大大衰落;其二,南曲进人新腔叠出和“水磨”方兴未艾的局

  • 标签: 明代 曲乐形态 弦索调 音乐研究
  • 简介:儋州声是海南歌种之一,是一种有歌有舞的民间齐唱形式,它源于儋州山歌却又气质面貌与之迥然不同。它特别善于吸收衍变,深受儋州人民的喜爱,它有很强的自娱性、竞技性、欣赏性等。

  • 标签: 海南儋州调声 演唱分析 齐唱形式 载歌载舞
  • 简介:、调式和调性作为基本乐理中三个重要的基础概念,在国内众多教科书中的表述和指代却不尽相同.造成学生的不解甚至一知半解。本文通过分析、比较国内基本乐理教材.以及相关工具书中这三个概念和异同.并提出三个概念各自的侧重意义,以期促进三个概念定义的规范化。

  • 标签: 调式 调性 概念 定义 基本乐理