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简介：郑声自其产生之日起，就成为中国音乐史上的焦点问题之一，雅郑之争曾在中国延续两千余年。如何看待“郑声淫”，如何理解孔子放郑声之实质以及如何看待郑声和郑风的关系等，仍然是当前需要进一步探讨的问题。本文认为，郑声和雅乐相比在音乐、歌词舞蹈等方面有着丰富的表现力，其表现内容也有着一定的反抗意义，所以被统治者和封建卫道士视为“淫乐”．孔子“放郑声”并不只体现在理论上，而且也表现在实践中；郑声和郑风不是两种音

简介：少好时代的Jessica和f（x）的Krystal这对姐妹，使人在感叹基因的重要性之后，她们两个人无时无刻表现出的亲密也认上觉得画面无限美好。

简介：正~~

简介：<正>郑声即郑卫之音的出现,不仅丰富了我国古代音乐,推动了音乐史的发展,而且也丰富了古代音乐美学思想,推动了音乐美学史的发展。但在中国音乐史上,郑声却几乎始终是被诅咒的对象,被视为靡靡之音、亡国之音,被当作一切坏音乐的代名词。因此,今天要研究郑声,就必须首先对二千几百年来加于它的诬蔑不实之词进行辨析,还它以历史真面目。当

简介：本文以纪年方式记载郑觐文一生所经历的大事,表述郑觐文一生对民族音乐所作出的卓绝贡献。

简介：今年5月9日成了爱乐者的一个节日。郑京和将原来于4月来上海的演出推迟到这天,地点改在上海音乐厅,这也更加增添了听众的期盼心情。应该说那是一场相当热烈、相当成功的演出,听众的情绪同样也是热烈的、激动的。在音乐会的前前后后上海的各媒体作了大量的报道,这可能是因为近年来像郑京和这样具有流行时尚名人式的演奏大师来华演出的机会并不多,而且她又是一位亚裔女音乐家,使得我国的音乐爱好者更觉兴奋。音乐会前本刊对郑京和作了一次简短的采访。

简介：文章的作者以自己亲身的学术经历．论述了对中外乐律学、和声学及乐理的某些理论问题．并阐述了自己的基本学术态度。

简介：<正>郑凡,这个被大家昵称为"水晶公主"的女孩,拥有一张中国人眼中典型的美女脸——尖尖的下巴,大大的眼睛,樱桃小嘴。可尽管这样,她的星途却不怎么平坦。顶着2005年《梦想中国》季军的头衔,也没能使她大红大紫。不过是金子总是要发光的,有实力就不怕出不了名。两年过去了,作为对喜欢自己的歌迷的一种补偿。郑凡推出了自己最新的单曲《爱情谢幕礼》。

简介：继许慎、马融和卢植相对零散地《乐记》校注之后，郑玄成为汉代《乐记》校注的集大成者。郑玄在马融和卢植校注的基础上，参照刘向的编次，对《乐记》做了校勘，轻易不改字。郑玄的注释包释音义、释字词义，释句义、释节旨和释乐事五个方面，郑玄引《诗》《书》《周礼》《易》《春秋传》《论语》《礼记》注释《乐记》，注文与其他经注不重复。王念孙、王引之、熊十力等人对郑玄《乐记》校注的极少部分内容提出了质疑。郑玄的校注是我们理解《乐记》的基础。

简介：<正>郑宝恒是中国扬琴艺术的演奏家、教育家和作曲家。在他近五十年的扬琴艺术教学生涯中,一直致力于扬琴演奏艺术的创新发展,并结合新创立的技法,创作新的扬琴作品。扬琴曲《苏武》是郑宝恒七十年代,根据古曲《苏武牧羊》改编创作的作品。笔者对《苏武》在进行音乐形态、演奏技法的分析研究基础上,对郑宝恒的创作思想也作了简略的研究。一、《苏武》的形态结构及思想内涵。

简介：<正>笙是件古老乐器,一般用于独奏、伴奏、合奏,重奏的形式不多,四重奏更少。这是由于它的音色比较单一、音域窄、转调不便所致。过去,笙的音域多在高、中音区,同类间音色对比不大,缺乏层次感。为了发挥笙的功能和作用,张之良同志在这方面进行过一些有益的探索,笙四重奏《冬猎》的创作,就是他取得的一次较好的成果。张之良同志的探索工作,首先是着手改编一些中外小品,进行声部组合、和声、织体运用的试验。同时从事于笙的改良,使它们成为一组高、中、次中、低的配套乐器。由于得到中央音乐学院徐源同志和北京民族乐器厂的大力支持和帮助,试验工作的进展比较顺利。

简介：时间擦肩而过，一晃，郑法祥老先生作古至今，已是整整四十个年头了。今年春季四、五月份，我和李铸给中国戏曲学院、北京戏曲艺术职业学院两院教师教排了郑派代表剧目之一的《芭蕉扇》。六月初，该剧进入了响排和彩排阶段。排练厅里首次挂乐，笛声乍响，闻曲之时，眼前一下浮现出郑老当年的示范动作，那大涮、大甩，洒脱的身法，那干净利落极快的速度，使人看了的感觉是既溜又帅。那威武磅礴的气势，脸上的神气，使我思念老师不止。当年有缘，在郑老课堂上学过一年戏。今借排此剧向同行们浅谈一点我所知道的郑法祥老师的独特技艺，与自己的一点心得体会。

简介：最近，出现在《花美男Bromancc》、《丛林的法则》等综艺中的郑俊英人气再度回升。耿直率性的郑ROCKER那种收放自如又“污力十足”的综艺功力是真的克里斯马急速爆炸啊！今年年初首次举办了国内TOUR，感觉如何呢？郑俊英：在韩国是第一次举行，去年的时候在中国开过了。

简介：1973年春，福建仙游县榜头公社供销社的“毛泽东思想文艺宣传队”排演了一出莆仙戏小戏《嫁妆》，编剧是当地过溪仔村新厝里的青年郑怀兴。这个小戏今天已无迹可寻，但它的上演对时任榜头农业中学民办教师的郑怀兴却意义重大，他因这件“嫁妆”得以调入仙游县文化馆，虽只是临时工，工种却是编剧。

简介：<正>一坎坷曲折、姗姗来迟的戏研之路1936年农历十月十二日,我降生在重庆市巴南区木洞镇的一户农家。不足5岁,目不识丁的父亲从书摊上买回木刻本《大学》,送我到私塾启蒙。我随着老师拖着悠长的声调念书认字。三年后,换了一位颇有新思想的老师给我们讲些新书,还教我们作文。越二年,老师给我们出了一个名为《礼义廉耻国之四维论》的

简介：保留指给音准以支持点保留指也是杰米尼阿尼在十八世纪首次提出的,后来得到极广泛的应用。亚罗济在《指法最新理论,帕格尼尼及其秘诀》中强调了保留五度双音位置的手指可作为音准的支柱点和轴心。当然,在歌唱性的段落保留指易妨碍揉弦,要慎用。但在快速的技术片段,如能发现一种有保留指的指法,将给音准以莫大保证。例10布鲁赫《g小调第一协奏曲》第一乐章第35-36小节作者中央音乐学院教授原谱指法已有一些保留手指,本人只不过建议从第三个和弦至第十个和弦一直保留3指。第三至第六个和弦用密集指法,使1、2、3指同时保留,用3指按五度双弦代替2指的移动。到第七个和弦只剩下3指继续保留,实际上已“缩”到第一把,有利于与后面的连接。例11马思聪《山歌》第43-47小节马思聪先生的指法很讲究,我几乎不敢去改动,只有这一处。马先生原指法的发音是很好的,但有的总感到音准没把握。因此,我建议这种带保留指的指法给他们以帮助。例12布鲁赫《g小调第一协奏曲》第三乐章第88-89小节前面我把换把调整到每拍三连音的开头与节奏重音吻合,到五把后依靠保留的l指支持三拍的音准,并避开3指的同指换把。成组反复指法在快速段落,每一音组使用相同的指法序列反复模进,比...