简介:我最爱听的是空旷高原上的声音,特别是正午,日光一泻无余之时,您听窑窗上的淡黄的阳光啊,那里有轻微的蜜蜂震动翅膀一样的响动。静静的这种时候,我的耳朵特别敏锐,也许全是瞑瞑中的什么触着灵机吧?麻雀双脚着地地跳在我的脚底,这动作竟突然使我感到新奇:因为我听到了它的双脚齐跳的那动静,尽管它是那么轻盈。冻冰的河上,树梢间传过来一两声喜鹊的噪叫,于是空气开始象干枯的叶子突然间风化一般,我为这一切吃惊!抬头看看太阳,正在额头上暖暖的,似
简介:曾经慕名把你仰望,不知该如何形容你的容颜。朝霞里,你闪耀迷人的光彩,雾帘中,你的风姿若隐若现。啊!洱海,高原女神,蓝天为你梳妆,彩虹为你惊艳。
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简介:谁把水乡搬到了高原上?让雪山的清流汇成了大江。来到这里就像来到江南,只是多了牦牛群散放在牧场。呀啦嗦——高原水乡哟高原水乡,捧出哈达情深谊长。我走进你,就是走进了圣洁的地方。
简介: 威宁一小位于黔西北"高原明珠"草海湖畔,始建于1907年,学校占地面积14648平方米,建筑面积8466平方米,现有教职工100余人,中级职称75人;特级教师4人,学生2400人.获部级劳模称号的3人,全国优秀教师4人,全国"巾帼建功"标兵1人,全国优秀体育教师1人,全国少年军校先进工作者1人;获省级表彰20多人次,获地、县表彰30多人次.……
简介:头顶的老月亮照着我的脸,喊一声信天游丢在风里面。崭新的窑洞又添了几眼眼,黄河畔最漂亮的一朵是你,我的山丹丹。起伏的土坎坎是我的家园,吼一段老秦腔让心情撒欢。新酿的老酒又添了一坛坛,崖畔畔让我喝醉的,是你端的那一碗。
简介:天上的高原升起金色的太阳,圣洁的拉萨披上迷人的盛装。捧上雪白的哈达虔诚的心愿,欢乐的雪顿节我们尽情欢唱。
简介:青少年朋友们,你们欣赏过中国第一部写景的“原创新世纪音乐”
简介:这首歌曲以独特的问天形式,用长调音乐的表现手法向人们描绘了纯净、圣洁的雪域高原.歌曲高亢嘹亮、婉转悠扬,不仅给我们带来听觉上的享受,更触动我们的心灵,震撼我们的灵魂.龙亚君湖南省小学师资培训中心
简介:在多声部音乐中,以五声调式的本质特征为基础的音的纵向结合及其横向运动,通常称之为“五声性和声”。五声性和声中,音的纵向结合的结果,形成五声性和声的纵向结构。建立在单一五声音列的纵向结构是五声性纵向基本结构,也可称之为五声性纵向单一结构,而五声性纵向复合结构则是五声性纵向基本结构以各种不同关系的纵向复合。
简介:10月29日,沈阳音乐学院建校80周年系列音乐会之“黄土高原西北风——永远的信天游”陕北民歌演唱会在音乐厅成功举办,音乐会由沈阳音乐学院与陕北民歌博物馆主办,音乐学系承办。学院领导班子成员和广大师生共同欣赏了音乐会。本场演唱会分为上篇《千年老根黄土里埋》、中篇《山丹丹花开红艳艳》、下篇《老祖宗留下人爱人》三部分。
简介:藏族旋律绝无仅有的民族风格呈现出某种复合性,它并非单纯表现为南音或北音风格,而是在南音风格基础上又兼容了较多北乐风范。本文着重从旋律形态角度就其风格特征进行具体分析论证,并论及其风格形成的经济、地理、人文历史等文化背景特点。
简介:刘学严同志著作的《中国五声性调式和声及风格手法》全书共二十五章,是本院作曲系科研项目之一,也是该系和声教材。其中第十五章论述复合功能与复合和弦,第二十二章论述调性的重叠;这里把两章合成一篇先行发表。
简介:摘要:双腔葫芦埙是四川音乐学院王其书教授的重大乐器研究科研成果,是埙改革的突破性成果。它将埙的音域(从胴音算起)扩展到两个八度,并增大了音量。双腔葫芦埙使用十二平均律律制排列,它转调方便,大大提高了埙的演奏性能和表现力。双腔葫芦埙成功的关键在于使用了王其书老师发明的复合振动共鸣创新技术。通过重点研究复合振动的原理,并对埙在各音区发音的声学现象进行分析研究,在对比的基础上,找出双腔葫芦埙扩展音域和增大音量的声学奥秘。
简介:关于古琴律制问题的学术分歧,主要集中在如何看待纯律在古琴音乐中的运用。而问题产生的根源在于中国学术界在纯律概念上长期的误区,把纯律与扎利诺音阶混为一谈。为避免扎利诺音阶不协和音程而出现的一音两律现象,也被学术界错误地理解成为“复合律制”概念的基础。扎利诺音阶理念在音乐实践中出现的困难也不能被理解为纯律本身的不可实施性。
高原听音
高原女神
黄土高原
神奇的高原
高原的阳光
高原水乡
威宁一小高原明珠
黄土大高原(外二首)
昆仑——钢琴组曲《青藏高原》之一
高原上的火把(外一首)
欢腾的高原,欢乐的雪顿节
从高原到大海——著名青年作曲家平远
放歌蓝天 眷恋山川——谈《青藏高原》的音乐特色
概论五声性纵向复合结构
“黄土高原西北风--永远的信天游”陕北民歌演唱会成功举办
论藏族旋律的复合性及其文化背景
论复合功能、复合和弦及调性重叠——《中国五声性调式和声及风格手法》第十五章、第二十二章
巴托克《小宇宙》中双调式、复合调式与双调性乐曲分析(下)
复合振动共鸣原理在双腔葫芦埙创新技术中的应用
从扎利诺音阶的实践看古琴音乐的纯律与“复合律制”问题