简介:在文艺复兴和巴洛克时期,舞曲音乐是一种重要的音乐类别。程序化的、没有功能的舞曲大多以小组为单位创作,称为“组曲”。舞曲音乐的传播乐器有羽管键琴和室内乐团。
简介:
简介:在中国话剧文学史上,曹禺是对形式最为关注的作家之一。在作家的精心营造下,《雷雨》的背景音乐、情节结构、“序幕”和“尾声”的安排都服从于“自然的法则”和“天地间的‘残忍”’这一主题。在《雷雨》中,音乐中的卡农形式、周氏父子的代际同构、“序幕”“尾声”的首尾衔接,形成了一个个“怪圈”,在无形中演绎着“人无路可走”的现实境遇。与此同时,“创造生活幻觉”和“破除生活幻觉”两种戏剧理念的并行不悖,在强化作品的形式意味、扩大《雷雨》的接受场域的同时,也使中国话剧在戏剧观上有了与现代世界戏剧潮流对话的潜在可能。
简介:我国13亿人口中有8亿是乡镇人口,这些昔日"面朗黄土背朝天"的农民,随着建设小康社会的步伐,迈进了社会主义现代化建设的新时期。他们对提高物质生活和丰富文化生活的渴求,奠定了农村演出市场广袤的基础。在
简介:形式的边缘———非具象形式因素在舞台设计创作中(节选)孙大庆●综合元素的互涉关系舞台设计的造型形象组构以令人惊叹的多样化显示了戏剧综合艺术的魅力。一台设计的形式感不仅要从自身的组构更要从其与戏剧其它综合元素尤其是表演艺术的综合中获得。因而设计者首先要...
简介:ChainflexM系列电缆是易格斯推出的针对机床行业的经济型产品,涵盖控制、动力、伺服、测量系统、数据和总线电缆。
简介:“艺术这种表现性符号的出现,为人类情感的种种特征赋予了形式从而使人类实现了对其内在生命的表达与交流。”人们强调形式,是因为形式是艺术的载体,内容因了形式而得以显现,情感因了形式而得以延伸。所以,有意味的形式,正是连接人类情感与艺术殿堂的通道。
简介:2004年的夏天,《人模狗样》准备演出前,我们一组人在想给它一个标题,宣传的同事给了我一个标题:“原创肢体剧”。说实在的我并没有马上喜欢上这个名字,因为我心中的PhysicalTheatre与当时的构思是有着很大的差别。导演也在问我一个问题,剧中可以有语言吗?
简介:画家如何才能在风景写生中去伪存真,慢慢地接近自己内心的需要,从而渐渐获得独属于自己的绘画语言和艺术形式呢?本文试通过统一性、变化性和融合性三个方面来阐述在风景写生中如何进行艺术形式的探索。不足之处.敬请专家和学者指正。
简介:书籍发展与社会文化、经济发展以及人们的审美需求是分不开的,随着信息化时代的到来,多元化个性化设计越来越受到重视,诸如书籍设计中的人性化、互动性、趣味性、概念性等的出现,正在打破既往我们对书的理解,影响着我们的思维习惯,改变着我们的阅读习惯与方式。本文试图通过对以上几种书籍形式的论述,达到揭示书籍设计观念、探索现代设计特点的目的。
简介:10月25日~28日,致力于工程塑料产品研究和应用的德国易格斯公司(“易格斯”)亮相PTCAsia2011(亚洲国际动力传动展)。“易格斯”携其丰富的工程塑料轴承、高柔性电缆和拖链产品与动力传动领域的工程师进行了面对面交流,并在本次展会上首次发布了搭配电机的直线驱动系统“DrylinE”。
简介:洛杉矶歌剧院20周年演出季的纪念活动,本应在5月27日随着新歌剧《格伦德尔》的首演达到高潮。但就在首演前两天,洛杉矶歌剧院却宣布因为储存该剧资料的电脑发生故障推迟首演日期,改为6月1日和3日预演、6月8日首演。这部280万美元预算的新制作由林肯艺术节中心参与制作,作曲家艾利亚特·戈登塞尔谱曲,茱莉·泰默执导。
简介:戏曲文学是文学体裁的一种特殊形式,其主要功能是为戏曲表演创作脚本。利用念白、唱词、科介等戏曲元素,通过一定的结构形式,开展冲突、刻画人物、抒发感情,来表达主题。它和小说不同,受到舞台表演规律的约束,故事中的人物思想感情要通过演员的表演向观众传达,也即利用唱词和念白来表达人物内心,所以戏曲文学的语言和小说、散文中的语言不同,要具有节奏感才能达到舞台表演的审美观。
简介:<正>法国演员别努阿——康斯坦·哥格兰是“表现派”表演艺术的主要代表人物之一。在传统的认识中,他的理论被归结为表现角色外部形式的无动于衷的表演。然而,奇怪的是哥格兰与那位主张“合一”的英国演员欧文都同样赞扬法国演员塔尔玛的表演;都在不同程度上批评“表现派”的另一个代表人物——狄德罗。这是什么原因呢?我得出的结论是:哥格兰的表演理论被歪曲了。
简介:98岁末,在福建古老剧种晋京汇报演出中,由仙游县鲤声剧团推出的莆仙戏《乾佑山天书》和《叶李娘》,其文学本皆自郑怀兴之手。前者为新编历史剧,后者是对传统剧目的改编。两部戏的演出,都看了。怀兴问观感如何?我答:作为学术研究,《乾佑山天书》颇有价值;而当一名看客,我更喜欢《叶李娘》。怀兴言,《叶李娘》虽属改编,但自己搞得很苦,比写新戏还累,我问,苦与累从何而来?他说,因为从立意的翻新到情节的重构,任何的改动都必须在保留舞台表演传统技艺的前提下进行。
简介:节奏是影视艺术的重要元素,也是电视专题片的艺术魅力和艺术生命力的体现。电视专题片拍摄的节奏把握。突出表现在三个方面:一是电视专题片内容的画面主体有规律的运动变化,主要是指物体的本身运动、色彩、构图的变化;二是由镜头的运动和景别形成,主要是镜头的内容运动和移动运动产生的效果组成:三是由语言、音乐、特效形成,主要是解说的修辞.音乐节拍和特技效果合成等。
舞曲形式
说唱表演形式之我见
论《雷雨》的形式意味
论大篷演出形式
舞台美术的形式感
形式的边缘——非具象形式因素在舞台设计创作中(节选)
易格斯ChainflexM系列电缆
浅谈戏曲表演形式美
电影美术视像的形式意味
演出形式的探索与尝试
非形式上的创新
风景写生中的形式探索
论现代书籍设计之形式
“易格斯”参加PTC Asia2011
好事多磨的《格伦德尔》
说唱形式在戏曲文学中的运用
农村文化活动的性质与形式
哥格兰表演艺术论新探
形式——艺术之主体——莆仙戏《叶李娘》观后
电视专题片拍摄的节奏形式浅谈