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  • 简介:从道理上说,京剧表演中束缚与宽松是相伴存在的。关键是看你怎么认识、如何驾驭,说到底是看你功力的高低。戏班通俗地将这种本领叫做:火候!真是太恰当、形象,而且高妙了。

  • 标签: 余叔岩 宋江 京剧表演
  • 简介:十月二十二月下午,电视剧《寻找回来的世界》的作者柯同志在我院作了有关《寻》剧的报告。她丰富的生活阅历及独到的艺术见解,给听众以深刻印象。她谈到自己对艺术的追求时说,创作首先是真实,要把握住生活的褡流:其次是亲切感;再次是深刻,作品要达到一种有力度的美;最后是新.使作品既不重复别人,更不重复自己.

  • 标签: 创作经验 同志 柯岩 艺术见解 生活阅历 《寻》
  • 简介:南京青奥会开幕式上,发射耀目光芒的巨型"望远镜"、《筑梦》中惊险绝美的高空威亚表演,以及与现场表演天衣无缝融合的虚拟影像画面等,令全球亿万观众赞叹。在这美轮美奂的演出背后,无远弗届的想象力,天马行空的创意表达,以及巧妙运用现代科技手段准确表达主题,都蕴涵了演艺设计及技术人员的深厚艺术积淀和对技术的掌控力。

  • 标签: 陈岩 舞美设计 无远弗届 虚拟影像 现场表演 无缝融合
  • 简介:我爱听杨宝森,可从来没看过杨。五十年代中杨来武汉演出时,我才刚刚上小学。以此"资历"来谈杨,恐贻笑大方。是故,我只能从"听"的角度来谈谈对杨的感受、理解和认识。如此,也许难免偏"听"偏"信",甚或以"偏"概"全",果然,就权作不足为凭的一己之私,以为谈助吧。谈杨宝森,话题不少,我首先想到的是杨宝森演唱风格的历史定位,今天就尝试说说这个话题。比较其他行当,在京剧演唱艺术中,老生行的风格是最为丰富的。这些不同风格,初听时,色

  • 标签: 历史定位 演唱风格 周信芳 崇高风格 整体性 京剧
  • 简介:作为20世纪90年代崛起的日本新生代导演,井俊二自1995年创作了第一部故事长片《情书》之后,便开始了他的“青春电影”创作。其大部分作品将故事场景选定在校园,展现青春的美好与残酷。在他的三部“纯爱电影”(《情书》《四月物语》《花与爱丽丝》)中,具有共同点的少男少女的形象设计,实则体现了导演内心的“少女情结”,这一情结既与个人成长经历有关,实则也是日本传统文化和新兴的“少女文化”的一种体现。

  • 标签: 岩井俊二 纯爱电影 少女情结 《情书》