简介：作为朦胧诗派的代表诗人之一，舒婷对中国古典抒情诗歌的意境艺术有所借鉴，其创作于70年代和80年代初的诗歌总体上呈现出一种朦胧哀婉的意境。该意境的形成与舒婷诗以“爱”为中心的诗歌主题、选取和运用意象的技巧以及复合式的抒情手法密切相关。这种“演奏风格”赋予了舒婷诗歌独特的艺术魅力。

简介：舒婷是朦胧诗创作的核心人物之一。八十年代初，理论界以其诗歌创作为切入点，展开了关于新诗创作的大讨论。1983年后，讨论基本结束，对舒婷诗歌的研究渐渐剥离出朦胧诗，在解读的基础上进入新的阶段。80年代后期，舒婷诗歌研究一方面越来越细致深入，一方面又被整合进朦胧诗潮中，置于文学史中重新进行反思。

简介：<正>一怎么办?我的内心深处有一个矛盾。我想做一名绅士,深深感受到自己的职责——无微不至地帮助女性、维护女权。尤其见了美丽可爱的女子,便禁不

简介：中国二十世纪八十年代的诗坛,朦胧诗一度成为人们关注的焦点。作为朦胧诗的代表之一,舒婷的诗温婉、含蓄,透露出与众不同的古典美,船、黄昏、秋、夜等古典意象在诗中涌现。然而,舒婷毕竟是在现代文化浸染下成长起来的现代人,即使是其古典意象也带有浓厚的现代气息。

简介：舒婷,朦胧诗中一枝独秀的女诗人,用她独特细腻的笔触为读者刻写了一段段经典动人的爱情故事,诉说着一份份牵肠挂肚的柔情,字里行间的喜怒哀乐不仅仅是属于作者的,它属于你也属于我。暗恋,这一份难以言说的情思在舒婷笔下娓娓道来,扣人心弦。从《无题》的甜蜜与慌张的爱恋开始,一步步到《落叶》的惆怅忧郁,慢慢走向《思念》的失望与痛苦,再到《雨别》的歇斯底里、欲罢不能,最后《四月的黄昏》的痛彻心扉,绝望哭诉,共同演绎着一份"前尘往事断肠诗,侬为君痴君不知"[1]的暗恋情怀。暗恋中的每一份情绪都在作者的笔下化作丝丝入扣的文字,令人心醉其中不能自已。

简介：舒婷名篇《致橡树》以象征的手法，抒发了对现代新型爱情的理解和期盼。全诗格词清新，感情真挚，韵味深长，是一篇脍炙人口的佳作。但是，也有论者指出该诗存在着瑕疵，如郑鸿魁的《蛇足应去之——舒婷指瑕》一文(见1996年第五期《名作欣赏》)就提出该诗的“蛇足”问题。

简介：朦胧诗人舒婷的诗歌创作,独具女性特质,可谓中国女性诗歌的一种崛起.本文试图从其诗作所传达的女性情感、所建构的女性意象、所采用的女性话语等三方面入手,分析揭示其诗歌的独特气质,并进而发掘诗人对于女性诗歌发展的重大贡献.

简介：舒婷是朦胧诗的代表作家，她的诗作具有独特的个性，即一个特殊时代的一位女作家对世事的洞察和对待文学的感悟。本文力图从舒婷诗作中自我形象的转变，分析其抒情方式的转变。

简介：

简介：长期以来，学者们对于舒婷诗歌的研究，多从思想情感层面、忧伤情调、女性主义、文化分析等角度进行研读，忽略了艺术魅力的探究。艺术魅力是诗歌最本质的存在，是诗与受众的脉动之桥。从本真、执著、创作灵感化三个方面探究舒婷诗歌艺术魅力之源，才能真正聆听到诗坛荆棘鸟的天籁之音。

简介：刘诗诗，原名刘诗施，中国内地女演员，出生于北京，毕业于北京舞蹈学院芭蕾舞系2006届本科班、2004年，因为出演《月影风荷》中的女一号叶风荷而踏入演艺圈；2006年，因出演出《射雕英雄传》中的穆念慈而广受关注。

简介：刘诗诗，原名刘诗施，1987年3月10日出生于北京，中国内地影视女演员，毕业于北京舞蹈学院芭蕾舞专业2006届本科班。

简介：

简介：刘诗诗六岁起开始学跳芭蕾舞，小学、中学都在北京市国际艺术学校学习芭蕾。十五岁时．她凭借自己扎实的芭蕾基础考入北京舞蹈学院芭蕾舞系。从小一直以芭蕾为伴的刘诗诗．原本的理想是做一名芭蕾舞老师．教小朋友跳舞。然而一次偶然的机会．她误打误撞进了演艺圈，做起了演员。

简介：摘要近年来我国的经济发展速度进一步加快，促进我国的房屋建筑行业也得到了迅速的发展。借助于科学合理的工程现场管理工作，能够在保障房建工程施工质量基础上，促进施工进度进一步加快，借此获得良好的施工质量跟施工效益。

简介：《童话诗人——给G.C》是舒婷在20世纪80年代初的作品,通过舒婷充满浪漫情调的笔触,以她独有的作为顾城知音的视角向读者展开了顾城的童话世界,进而让读者建构起一个自己眼中的"童话诗人"的童话世界。尽管这首诗作于顾城初出诗坛不久,但是却比较客观地概括了对顾城和顾城诗歌的印象,在今天看来仍具有很强的可读性。

简介：尼采不仅是对西方现代哲学有着巨大影响的伟大哲人。而且也是西方诗坛独具风格的卓越诗人。尼采的诗与哲学思想是密不可分的,深深洋溢着哲理的美。透过诗,伟大的哲人让我们领略其内心的独白,触其灵魂的火花。而诗的形式则便于凝炼、准确、精辟地揭示尼采哲学的精髓。“超人”在尼采哲学中是一个很重要的内容,尼采在诗歌《不嫉羡》中充分刻画了他心目中超人的具体形象:“他无视于你的群众是否向他歌颂!/他有遥视远方的犀利之眼/他并不注视你,他注视的是一颗一颗的星星!。”在这里,超人被置于神圣、孤寂、冷寞的地位,他追求着自身永恒的价值,而来自弱者的声音则永远被其踩在脚下。在诗歌《崇高的灵魂》中,尼采进一步解释了超人凌架于群众之上的理由:“他从高处不停地前进/所以,除了赞美/更让我们举起他/因为他来自上天!”在这里,尼采指出,超人之所以能凌架于群众之上,是因为超人的思想永远走在了群众的前头。尼采在诗歌《坠落》中还直言了超人的历史使命和支配作用:“他那明亮的辉光/将呈现在你黑暗的尽头。”从中,我们看到了全新的人——超人的形象,即超人是思想的先行者。诚如尼采所言:“‘超人’这个字是赋有很深刻的意义的,它是指某一类型的人,这种人与‘现代’人,‘善良’人,基督徒和其他虚无?

简介：舒婷与美国诗人、翻译家卡洛琳·凯泽在社会角色、文化背景、和价值观等方面的共同点缩短了双方的身份距离,促进了翻译过程中的理解和认同。这对于保持原作风格、保证译作质量、促进译作传播有着积极的意义。同时,用＂身份距离＂这一要素来配对作者和译者对于文化＂走出去＂战略也有很好的借鉴价值。

简介：

简介：在中国悠久的诗学传统中，诗与歌长期并称。但自近代文学革命中胡适“尝试”白话诗以来，中国新诗因有意摆脱格律束缚而与歌渐行渐远，诗与歌的剥离也似乎成为中国新诗的一个重要特征。将现代歌诗置于中国新诗视域中，从历史的角度深人考察现代歌诗在中国新诗发展过程中的基本脉络，能更好地展现其丰富多彩的审美空间。