简介：巢编剧:导演:摄影:美术:录音:作曲:主演:张信赵卫列林海明建国张彬王云川王欢、刘文昊、王淑萍、宋秀玉内容简介英城市计生委组织志愿者去空巢家庭为老人当儿子、女儿。沈星和崔欣然照顾陈凤枝和赵桂梅两位老人建立了深厚的感情。这两户四姓人家是如何面对生与死、情与爱、人性与血缘的人生伦理?又是如何演绎人间大爱这一幕的呢?

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简介：我很喜欢看解放初期拍摄的国产故事片而不喜欢看七十年代以后生产的所谓新故事片,觉得大部分老片子真实可信,而大部分新片子虚假做作,老片子有生动感人的情节,新片子华而不实使观众看后就忘。不客气地讲,近些年大部分国产故事片的质量下降了,笔者认为归纳起来至少有四个方面:一、人物的刻画。同样是反映战争内容的故事片,《南征北战》就比《解放石家庄》的质量高得多。前者,导演将功力集中在几个典型的人物身上(如高营长、张连长、战士小胖子等),刻画得真实可信,而后者却着重表

简介：近些年来,由于国产故事片市场萧条,人们对此现象作了不少探讨,普遍认为提高影片的质量至关重要。在这个问题上,建立导演制度十分重要。现在,什么人都可以当导演,只要解决摄制经费就行。常常从报刊上了解到,某君或某女士心血来潮,想要导演电影了。他们既无从事电影工作的经验,又无电影艺术的造诣,只是想“玩电影”。电影果真是可以

简介：随着WTO的日益临近,电影业界“狼来了”的呼声也越发显得嘈杂。从1995年开始的每年引进的10部“大片”与国产片之间已经形成了这样一种格局:档期三、七开,收益七、三开。入世后的三年内进口片数量将变成20部,而后还会扩大,到时候中国人还能看到自己的电影吗?对这样可怕的前景进行预测是残忍的,但有一点可以肯定:国产片将不得不陷入与狼共舞的凄惨境地。还记得《亡命天涯》《真实的谎言》给国内观众带来的新奇与欣喜,更忘不了《泰坦尼克号》带给无数家影院座无虚席的繁荣和热闹。当《鸦片战争》《大转折》的营销者们紧紧瞄着各单位的腰包时,这些腰包里的钞票却纷纷装进了“泰坦尼克号”。更有意思的是在北京师范大学等高校进行的数次调查问卷中,认为在电影院看电影和看VCD有很大区别的人都不超过20％,而《泰》片却一下子让几乎所有的人都认识到原来银幕效果与VCD、录像带的效果有着天壤

简介：暑期档6月几乎成了引进片的狂欢节，引进片连续三周包办票房榜前五名，也许是因为《侏罗纪世界》个头太大，确实不好惹，然而下半月上场的《杀破狼2》表明，国产片还有另一种活法，并非只能躲在保护月里过日子。《少年班》是另一个敢于挑战暴虐龙的勇敢者，可惜不是类型片，受市场认可程度有限。

简介：赏析吴娴的化装设计作品。

简介：舞台化装与舞台灯光的关系,最为密切也最为复杂,舞台上的光色、光影、光的明度等,都与化装人物的造型和色彩不能分割。人物造型时所敷底色的深淺;同灯光的明度,关系最为直接,一般的規律是:光亮則色彩显淡,光暗则色彩显深(这里所指底色深淺,仅就同一角色的所敷的底子肤色而言;光的明与暗,是指用足了的光度,不是指为表示时間、气氛的不同而变化的光的明暗度)。例如在舞台灯光較暗条件下化装的农民为太阳晒的健康的肤色,到了較明亮的舞台灯光下,就会显得同城市居民一样的白晰,因此,人物造型吋的化装底彩,必須适应舞台灯光的明晴条件而有所变化。傳

简介：在4月举行的第十一届中国国际动漫节·中国动画电影高峰论坛上，23部将于今年上映的国产动画电影进行了推介与观摩，这个数目是美国动漫巨头迪士尼、梦工厂全年产量的4至5倍。在已过去的2014年，国产动画电影产量超过30部。动画电影不仅产量惊人，市场表现的进步亦有目共睹。但是，问题依然不容小觑，缺乏想像力，故事雷同，技术粗糙，品牌缺乏……国产动画电影与好莱坞依然相距甚远。

简介：自2014年,IP电影逐步在中国电影市场中占据显著地位,依靠被改编原作品本身拥有的高关注度,再加上流量“小鲜肉”的粉丝效应,这种生产模式掀起了国产IP电影的热潮,成为了电影市场一种流行的风向标。随着IP电影的发展逐渐走向常态化,它给市场带来的新变化同其固化的开发模式和商业利益至上等缺点同步显现。

简介：在已经过去的2008年,中国电影再次取得辉煌成绩。初步统计结果显示,2008年国内电影票房总收入(不含农村市场)高达42.15亿元,比2007年增长26.69%,这也是国内电影总票房连续2年保持26%以上增速。2008年国产故事片产量超过400部,贡献了25.63亿元的票房,国产片占票房总收入的比例为61%,这也是国产片在国内市场所占份额连续6年超过进口影片。岁末年初,让我们对2008年表现优异的国产片作逐一盘点。

简介：在近年来中国电影产业中,“大片”已经成为一种不可忽视的生产模式。本文把“大片”界定为在当代文化语境中实现“完整电影”神话的实践,它应当实现“我们的世界”超娱乐意指的叙述,即“使它更有力量,更有价值,更有声望”。本文结合对《英雄》等几部代表性作品的分析,指出国产“大片”的根本失误在于,中国导演出于对“大片”产生的文化语境及其应当承担的文化功能的盲视,只奉行娱乐神话的原则,追求以奇观影像刺激和满足感官愉悦。

简介：进入上世纪90年代后期,以至21世纪初的装置艺术,所出现的一个重要的趋势就是装置艺术的泛化:装置艺术已经越来越多的被人们从原初的"现成品艺术"的范畴上延展开去,成为一种宽泛的作为艺术的方式而不是艺术样式意义的概念。从最早杜尚的装置创造,一直到六十年代西方的装置,

简介：点评方绪玲的歌剧《红河谷》、舞蹈剧场《肥唐瘦宋·宋》、彩妆秀《色眼穿千年》及舞剧《赵氏孤儿》四部剧目的化装设计。

简介：杨凤玲,山东省话剧院主任舞台技师。深蓝杯全国现代化装造型大奖赛获铜奖。舞台化装是舞台美术的重要手段之一，没有感情是创作不出“生动感人”的艺术形象的，我愿用心灵去感受、去体验、去创造，把精彩奉献给观众。

简介：<正>午台化装的青年装中需在面颊部敷红色,它与旧社会妇女在日常生活化装中的施敷胭脂是两种不同的概念。在午台化装中使用面颊红(在面颊部敷红色油彩以及乾胭脂)是为了适应午台光色条件和艺术造型的需

简介：在中国古代文论中，“形”“象”是作为两个不同的学术范畴存在的。“形”实而“象”虚。用表示具象性的“形”来解剖国产大片奇观绚烂的影像；用传达创作者的生命体验，以引起接受者的生命交流与共振，侧重对生命力量显现的人文之“象”，来分析国产大片叙事失缺、无中心价值观的“象”的空洞匮乏。正视问题症结，关注当下中国的精神生活，使中国电影承担起市场博弈与文化传播的双重责任。

简介：如果有了《投名状》而没有《集结号》，或者有了《集结号》而没有《投名状》，结果都会非常的不同；但两部国产大片不约而同地如期而至，在双双赢取高额的票房和难得的口碑之余，也极大地拓展了公共话语的生产空间。现在看来，“大片”在中国既名正言顺，又势不可挡，再不需要为多方的沟通劳心费神，更不需为存在的理由摇旗呐喊。到了可以安安静静地坐下来，对国产大片初步盘点的时候。这样一些经意或不经意的话题就会重新浮现，成为继续展开和深入掘进的出发点。