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简介：国增弟有幸得从名师游，江文湛君教其不与前人苟同：郭石夫君诲其不与古哲苟异：张之光兄度其拓展画内外空间，于平凡岁月中透悟禅理．出入诗境，独行拔俗。国增唯唯，尊业师更尊造化历史。每日五时必起．冬晨画二小时见东方初白。寸阴是惜，不敢少懈。近岁，益悟画外功夫未深．夜读画论、题画诗词、名家画谱．陶冶气质．蒸馏精纯磨砺胆识．自师辈肩头起步。操练笔墨．苦耕砚田。偶临古画．若漫游大师肺腑．平处见其真．密处得其简，疏处咀嚼其繁．深处获其灵动．率真处得其本性。久乐无倦容．非言语文辞可以追溯。

简介：张士增．1944年生人．祖籍河北辛集市。文化部中国画研究院研究员、国家一级美术师、政府特殊津贴专家、《中国画收藏研究》杂志主编、《中国画研究》杂志执行主编、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。毕业于中央美术学院，曾担任中国美术京协会《美术》杂志副主编。作品被美国哈默画廊等许多著名画廊和各界知名人士收藏。

简介：康书增．1956年生于河北平山，1980年毕业于新疆师范大学美术专业。现任新疆师范大学美术学院院长、教授、硕士生导师，中国美术家协会会员，新疆美术家协会副主席。作品曾连续入选全国美展．其中六、八两届获优秀奖，第九届获铜奖。

简介：蔡增杰1976年10月生，湖北荆州人。硕士毕业于湖北美术学院雕塑专业艺术。现为黄冈师范学院美术学院副教授。

简介：最近艺术界出现一个现象,我觉得蛮有意思,那就是过去很长一段时间处于潜流的东西,现在又浮出水面了。昨天我们谈到了两个话题：一个是60年代;一个是80年代。其实,这是一个相关联的话题,也就是说,60年代出生的这一代人,恰好是80年代进入到了社会。

简介：海增是一个少有的乐天派。,我与海增交往有年,他自始至终给我这样的印象,回忆起来,似未见他有忧虑的时候。这种乐天的性格先天既有,无需培养、无需修饰。对于绝大多数人来说,我们的生活不可能是一帆风顺的,我们总是会遇到种种波折与坎坷,这些不顺多来自外部,有时也来自心灵羁绊。这些因素常常置我们的情绪于灰暗之中,甚至成为长期的心理阴影。:我知道海增也会像常人一样遇到波折,可他总会一笑置之,犹如没有发生什么。不能不说,这是一种超越常人的性格禀赋。

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简介：大家都说减肥难,其实增肥也未必是件容易事儿。没有哪个男生喜欢别人说自己瘦。更没有哪个女生喜欢被说是“铅笔”吧?快来看看适合你的增肥方法哦!

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简介：戏曲是门综合艺术，化妆造型作为其不可分割的一个组成部分，既有自身的规律与特点，又与其他部门联系紧密，不能割裂开来。多年的化、妆妆造型实践，让我深刻地体会到：钻研与提高化妆造型技术，必须首先牢固树立化妆造型为人物服务、为角色增彩的服务意识与大局意识。那种闭门造车式的“钻研”与脱离角色、忽略整体舞台美术设计的“设计”，不但不一体，更有可能与人物性格、气质特征产生冲突，给角色塑造及舞台演出带来负面影响。

简介：此文在本刊的上一期中发过大半,因删除的部分涉及到答辩争鸣的观点和一些论据。为维护学术刊物的编辑原则和信誉,现我们向作者正式道歉,并总结经验,接受教训之余,按其请求,给予全文刊发。

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简介：周末,有幸参加了王家增的个展"铁盒子里的人"。画面中,一律的蓝制服,干部帽……作者无一例外地为这些人物"统一着装"。这些亦工亦农、非官非商的人物,身份并没有特指,似乎他成为一种抽象的符号或象征。透过作品的表层,我在揣测着作者内心深处记忆的陈酿……

简介：讨论王家增先生近年的创作,可以从多个关键词展开,譬如工业化、异化、寓言、废墟、宏大叙事、视觉记忆等。这次在筑中美术馆举办王家增的个展,在创作路径上延续了此前的思路,至少在作品题材上,推进的轨迹是十分清晰的。

简介：当今书坛，展览及书法活动的不断举办，为推动书法事业的发展起到了极大的促进作刷。然而，正是展览和活动的广泛开展，无疑也给书坛造就了一大批心态浮躁的书家，他们中的多数以参加展览为主要目的，不深入传统，不挖掘经典，无疑是我们这个时代的遗憾。相信随着时问的流逝，这些人终究会被淘汰。在这其中，隶书的创作也是如此。在隶书的创作中，有些人深挖经典，上下探索，用现代去诠释经典，用经典演绎现代。从表面上看，这个工程十分浩大，但是细究起来，这是迈入书法艺术之门的捷径。王增军先生，用他的勤奋和聪明，通过作品演绎着他对隶书的追求。伏久必高飞，相信王增军先生在隶书创作中，定会开拓出一片属于自己的天空。

简介：丹增诺布是西藏绘画史上属于门汤画派的杰出画家。因其出生洛扎,故有洛扎·丹增诺布之称(生卒年月不详)。他出身门汤世家,幼年曾被认定为转世活佛灵童。一度苦修佛经,兼修藏医,孜孜以求,颇得真传。在他进入佛门之前门汤绘画艺术的启蒙作用,早已占领了他幼小的心田。他向往世俗生活,酷爱绘画,为了实现艺术上的追求,情愿舍弃他既得的“尊荣”。终于走上了攀登艺术高峰的道路。从十七世纪末到十八世纪初,他在绘

简介：自2001年12月18日广电总局和文化部联合颁发1519号文促进院线制实施以来．不觉已走过了十个年头．虽然全国各大院线组建形式不一、经营方式各异、发展层次不同。但无论是靠强大经济实力投资兴建有资产联结影院的院线和寻求多方合作、吸纳外来资金、合作新建和改建多厅影院的院线．还是靠优质服务吸引更多影院加盟、以签约影院为主的院线