简介:摘要:雕塑艺术由远古时期人类的祭祀器具,发展至当代,经历了漫长的演变过程,各种艺术派别层出不穷,使其已拥有独立性与形式多样性的统一。在此之间,受各个国家的地域文化,思想观念,社会环境等综合因素的影响,中国与西方的雕塑形式产生了内在与外在明显的差异性。中国传统雕塑的“写意”观念,与西方具象“写实”雕塑的理念,具有很大的区别。本文依据中西方雕塑的发展脉络,于中西方的具体雕塑艺术作品分析,加以类比来论述中国雕塑造型方面的差异性。借此希望在自身创作当中,能够更加清晰,理性的认识到艺术创作的多面性,多维度考虑创作的理念,并能灵活借鉴各种能运用到自身创作当中的、不同方向的的理论与技能。
简介:在以后的几十年中,对空间和时间的新的理解,是对我们的宇宙观的变革。—史蒂芬·霍金(时间简史)中国传统的自然观认为人是自然的一部分,自然是先于人而存在的客体,人是后来者。自然是人的老师,有成就的画家、雕塑家历来师承“造化”和“自然”。明代袁宏道曾说:“善画者师物不师人,善学者师心不师道”—《瓶花承论画》。其意指学习传统艺术中应学古人对待自然的态度和精神,而不仅仅只是学他们的技法。特别具有代表性的是中国画家在山水画的创作中所表现出来的这种态度有“仁者乐山、智者乐水”的提法。一生热爱自然、遍游名山大川的六朝山水画家宗炳,完全陶醉在大自然里,他竟发出“不知老之将至”、“卧以游之”的感叹。热爱大自然,将身心与大自然融和一体,追求完美合谐的人格、超凡脱俗的永恒。西方传统的宇宙观认为人是自然的中心自然是为人创造的,自然因人的需要而存在,人即是自然的主人,人可以随心所欲地控制、改造自然。
简介:摘要:中国现代艺术的发展在某种程度上借鉴了西方现代艺术的精髓,在较短的时间段内,形成了中西方文化之间、艺术形式之间的相互融合,其中所掺杂的元素种类多样。正因如此,20世纪90年代之后,大量具有西方艺术形式及观念的作品出现在人们的视野之中,让人们对艺术审美及艺术思考产生了疑惑及再认知。尤其对于雕塑艺术领域,考虑到中国雕塑受西方哲学观及近现代西方著名雕塑家的影响,在艺术表现形式及观念上一直伴随西方文化的影子,没有将中国本土文化精髓更好的发展和表现出来。因此,如何将中华传统文化中最具特色的山水元素作为新的雕塑文化符号,其中所涉及的人文精神以及优秀的传统文化元素融入到雕塑创作中,成为一种独具中国本土特色形式及东方审美的雕塑形式是我们所持续追求的方向。本篇文章主要分析了中国现代雕塑艺术以及传统山水画所展现出的艺术特征,并且就中国传统山水画元素在现代雕塑创作中的融入以及形式语言进行了探讨,希望能够在探索过程中探寻出一条属于中国本土特征的雕塑艺术风格,更好地弘扬并传承中国传统文化元素。
简介:摘要:传统手工纸是我国历代劳动人民智慧的凝结,其从侧面记录了民众对技术与艺术的改革追求,背负了前辈们对美好生活的向往,也证明了社会发展与技术进步的历程。受限于工艺技术的限制与现代化社会的持续进步,中国传统手工纸也类似诸多传统工艺一般面临挑战,且逐渐退出历史舞台。而社会经济的进步与文化意识的觉醒使得文化多元化的呼声越来越高涨,评估一类事物价值的方式也更加丰富。从手工纸独有的艺术语言开展剖析,同时介入至雕塑语境内落实改革实践,探讨传统手工纸在现代审美所需下体现的新可能。