简介：新时空结构电影俗称“穿越电影”，近几年来这种时空穿越旅行的科幻题材影片十分流行，然而关于新时空结构电影的专业研究目前却并不充分：以单个新时空结构电影为文本对象的个例研究较多，而整体研究相对不足；以形式主义-9叙事结构研究为多，接受美学审美机制研究与意识形态文化研究其次，其他美学角度研究则寥寥无几。其研究可大致分为叙事结构研究、审美接受研究、意识形态文化研究、精神分析研究和其他美学角度研究。当前新时空结构电影类型学整体研究方面尚有空白，类型化研究有极高的意义与价值。

简介：剪辑艺术的出现使电影创作者意识到影像时空具有多种可能性,从而摆脱了现实时空对影像情节叙事的束缚.它使电影区别于其他种类的艺术,具备了自己独立的艺术属性.文章在对电影中时间和空间进行分类与组合的基础上,对剪辑产生的新电影时空关系以及剪辑所导致的特殊艺术效果进行了详细的叙述和分析.

简介：本文尝试系统勘察电影叙述不同于文学叙述的时空问题，探析电影叙述时空多种层面的双重性：时间和空间的双重性、情节叙述和情结叙述的双重性、时空清晰和非清晰双重性，并归纳电影叙述的时空体系结构。

简介：《鸟人》和《法国中尉的女人》都是利用双时空将故事情节进行串联,塑造主人公形象的电影。二者在区分两个不同时空时所用的艺术手段有所异同。相同之处是两者均从摄影机运动方式、画面剪辑、景别、音响特征这几个方面来区分和衔接两个不同时空;不同之处是两者在两个时空中对色调的运用不同,《鸟人》的色调侧重于区分人物,而《法国中尉的女人》的色调则侧重于区分时空和揭示人物关系。二者各尽其妙。

简介：视觉造型对一部影片最终的审美价值实现起着不可忽视的作用.色彩作为重要的视觉元素,在影片中是一种创造视觉的艺术,是对影像的“再创作”艺术.色彩对影片艺术再创作的实现必须与影像的叙事时空紧密地契合在一起.电影色彩只有进入到影片的叙事时空当中,或与之产生某种特定的关系,才能实现自身的审美价值,并促进整部影片审美魅力的达成与提升.本文从真实性构建、艺术化渲染与时空转换三方面,探讨了色彩与电影叙事时空之间的关系.

简介：影片拥有特殊的电影时空,'幕春'情结和黑白影像以其独特的文化蕴含表征了时间的向度;而小城意象与镜像表达则对影片的空间特征进行了充分的阐释.

简介：张爱玲是中国现代一位广受读者欢迎的、不可多得的重要作家.她的小说是她悲观精神的俘虏,浸透着荒凉之感.张爱玲的小说赋予故事、人物、意象以一种大的时间跨度;张爱玲的小说使历史与现实处于不断的叠映对照之中;张爱玲的小说时空关系往往倒错……从时空观念的角度,探讨创作主体将其悲剧生命意识与小说结构和技巧的融合是十分必要的.

简介：后现代主义电影经过将近半个世纪的发展和嬗变，在确立文化身份的同时也构建了独有的美学范畴、审美方式、美感构成和美学价值取向，彰显和传达出了独特的时空范式。后现代主义电影的时间范式主要有重复循环式时间、杂合交织式时间、本末倒逆式时间和具象碎片式时间；空间范式主要有静态复现性空间、多维表意性空间、幻化异质性空间和数码合成性空间；时空范式表现在假定虚拟化时空和串联交错化时空。本文结合具体的后现代主义电影文本对其时空范式进行探究。

简介：安哲洛普罗斯的电影反复表现流亡、寻根、放逐、国籍、边境等关乎时间边界与空间边界的主题,表现这边界带给人的压迫与焦虑。相应地,安氏又以其独特的时间叙事策略和空间叙事策略,实现对这边界的突围。这种策略、这种突围体现着安氏对一种乌托邦理想境界、一种诗意的栖居的追求。

简介：屈原《九歌》的总体结构和每篇诗作大致遵循了“迎神——祭神——送神”这一模式，并且呈现一定的变式，主要分为“神未至、神至、神走”这几种情况，形象化的人神聚散离合，使得《九歌》呈现出清晰的时空结构，最终指向的是不同的情感形态。在各篇章的部分段落．屈原巧妙地运用了时间和空间的变化来构架诗作，尤其是想象和对空间的诗意描写，情感丰富，增强了作品的艺术感染力。

简介：本文研究了太原满城的建置情况．一方面分析了该城筑建的经过，一方面探讨了其所处位置的军事地理形势；阐明了满城的形制以及内部设施．就满城的城垣、城门和城角以及内部衙署、营房、祠宇、学舍、街巷等相关设施进行了论述；并揭示出了满城的驻防官兵数量和内部经济结构．

简介：田沁鑫的戏剧时空,交叉并置,自由飘移,形成极具符号化的艺术魅力。她的戏剧时空艺术借鉴了电影时空结构中的艺术元素,从化用"主观镜头"、植入"电影结构"、置换"银幕分割"三个方面完成了时空从银幕到舞台的置换。时空的置换,实现了田沁鑫极致的做戏追求,同时发挥出了独具特色的舞台效力:以"现在进行的时间魅力"、"舞台空间的多元交往"、"对接当今视觉文化"完成了与观众平等自如的交流,并赢得了市场的垂爱。这也是当代戏剧以一种开放包容的情势,将电影的时空艺术元素置换到舞台上的成功案例。

简介：莱布尼茨认为真理有两种：推理的真理和事实的真理。源于这一理论，莱布尼茨思想中也出现了“偶然未来”悖论，这一悖论启发了现代艺术中的时间命题。受之影响的电影叙事似乎带有玄想色彩，对负载这一叙事意图的电影影像的要求是开放与分裂性的。同时，对时间的不同维度的混合与强调，也直接影响着影像的组成元素及其多意性。通过从纪实网点、空间的分解、时间的错位、时空重叠几方面的分析，在影像的形态中寻找时间与空间的构成间隙，阐释这些间隙如何达成影像与人的心灵更为直接的对话。

简介：《无穷动》是宁瀛2005年的电影，整部电影中没有男性角色，只有四个更年期的女人在四合院内一天的生活。从时空流动与女性意识的角度切八，该片的时空被极度压缩，在封闭的时空中女性被围困在无穷涌动的欲望中，而女性们最终的出走打破了时空的限制，悖论的是前路仍然未知。

简介：电影音乐在电影的土地上渐渐萌芽并稳固扎根。电影赋予了音乐新的特征和意义,顺利地完成了从纯音乐到电影音乐的华丽转变。它避开了文字表达苍白无力的毛病,给电影带来升华主题、延伸时空、描述氛围和形象演绎的效果。画面和音乐之间碰撞出的艺术火花就是一个电影音乐价值的最好体现。音乐和画面在一个时间内一起表达出来所形成的强烈对比彰显了音画对位的重要性。本文通过研究电影《辛德勒的名单》中所用的音乐,分析电影音乐如何让电影更具感染力。

简介：中国电影中以大跨度、整体性的时间和稳定的空间相结合的这类影片所呈现出来的独特时空关系是怎样的呢,在中国电影中,中国电影根据社会或历史的发展来安排影片叙事段落和节奏

简介：美国电影在全球极具竞争力，在赚取美元、增加就业岗位的同时，带动了美国文化的出口。美国电影的海外票房也在不断地刷新着记录。美国电影出口的主体以好莱坞六大巨头为主，出口重点区域主要包括英国、法国、西班牙、中国、日本、韩国等地。美国出口的电影产品类型众多，但主要以动作、科幻、悬疑、冒险片为主，这些类型的影片代表着美国影片的大制作、高成本，并且需要大量的特技制作。同时，随着3D技术的发展，3D影片正在成为海外市场的新宠。

简介：电影的转场与场景、剪辑、蒙太奇等联系紧密,有着千变万化的转换形式。同时转场也需要一定的技巧,需要考虑观影者的审美接受。影片《白日焰火》中有一个相当精彩的转场,它由复杂的视听语言组成,显示出导演的高超技巧。通过与其他知名影片的对比分析可知,转场在电影中是一个不容小视的创作环节。

简介：为了研究群结构时空网络中的同步现象，运用线性稳定性分析方法和强耦合极限近似，得到时空网络中群同步的本征值关系、拓扑条件及比值条件，给出了判断时空网络是否能发生群同步的判据，并在具体的一般网络中得到验证。发现了小集团结构的重要性，它们可以决定如何在各个群之间加入连接才能达到群同步以及达到群同步的最好的连接方式。通过观察其中最大的小集团，可以判断群同步发生的临界耦合强度。给出了同步相图，整个时空网络存在5个状态：完全不同步状态（US）、群同步状态（GrS）、群内同步状态（IS）、完全同步状态（CS）和过渡状态。当把两个群构成的网络扩展到多个群，扩展到整个二维时空，可以看到不同的斑图转换，得到网络从完全不同步到完全同步的多种路径。

简介：认知语言学家将心理学领域的图形-背景分离原则用于语言结构的研究,代之以射体-界标理论.笔者运用这一理论,采用图解加说明的方式对英语中的up和down这对介词从空间、时间和隐喻三个角度进行语义分析,从全新的视角探讨时间空间二维性及方位隐喻的丰富含义.