简介：'多余人'不是文学世界里独创的人物形象,而是植根于社会背景,与社会政治、经济、思想密切相关。中国'多余人'的诞生同样也有多方面原因,除了与外国文学相互交流产生的文学灵感,更为重要的是中国本土环境的孕育。一、俄国文学的感导(一)俄罗斯的'多余人'诞生的时代背景'多余人'这一文学形象起源于俄国批判现实主义。

简介：鲁迅：“莲子转向，丁玲还活着”作家书屋是个神秘的地方，不信你交到那里一份文稿，而三五日后再亲自去拿回，你就必定不认为我说谎了，

简介：'多余人'是俄国文学史上一道独特的文化景观,但这一文学现象形成的背后则与俄国现代性发展密切相关。一方面俄国早期社会转型孕育了'多余人'产生的土壤,另一方面'多余人'反过来也充当了早期社会转型的现代性隐喻。二者相辅相成,使得'多余人'具有不同以往的全新历史意义和社会价值。而经由俄国'多余人'现象引发的有关现代性主体的思考对当前中国也大有裨益。

简介：本文从１９世纪俄国文学中，选取了具有代表性的五个多余人的形象进行比较分析。指出了他们的共性特征：双重人格、自我分裂、言行脱节．分析了共性的本质核心是惰性。并逐一对每个多余人的特殊个性进行了比较分析。

简介：鉴于评论界对多余人系列形象的探讨，多是围绕着“何为多余人”的问题而各执一词的现状，笔者认为多余人既成一个系列，前后经历了一个从积极到消极的历史过程，那么有关“多余人如何走向衰亡”的问题，才是我们认识这个系列形象的关键所在，从而也可免去许多不必要的争论，文章以“行动”为着眼点，追寻多余人从渴望行动而无法行动、到无力行动以致不想行动的衰亡足迹，说明正是“行动”这个弱项，今多余人最后让位给新人。

简介：新赛季,在一片争议声中重返爵士队的安德列·基里连科旨在证明:AK47不适合阻击战,它为冲锋而生。

简介：“多余人”形象作为俄国文学中的一种近乎模式化了的文学形象系列，他们的性格在不同的历史时代有着不同的发展和丰满，在这儿通过屠格涅夫的作品《贵族之家》，让我们走进被称为“多余人”的这个人物形象拉夫烈茨基的世界。

简介：屠格涅夫“多余人”形象的塑造艺术及其魅力武晓霞自从踏上文坛，屠格涅夫就被“多余人”这个主题所吸引，在几十年的创作生涯中，他从不间断地描绘着“多余人”形象。从１８４３年创作的长诗《巴拉莎》起，到１８７１年发表的中篇《春潮》止，描写了四十至六十年代俄国社...

简介：“多余人”形象已是一种引起广泛关注的世界性文学现象。杰克·伦敦于20世纪初创作的长篇自传体小说《马丁·伊登》中的主人公马丁·伊登是“多余人”家族中的一员：他孤独、自省、叛逆，想有所作为又无所作为。它充分表选了身处芙国垄断资本主义形成时期的下层青年知识分子马丁·伊登的艰难生活历程和绝望心境。这一“多余人”形象丰富了芙国文学的人物画廊。

简介：论俄罗斯文学中的“多余人”形象魏玲十九世纪二十年代至五十年代，许多俄国的优秀作家竞相以“多余人”作为自己作品的主人公。从普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》（１８２５－１８３ｌ）中的奥涅金、莱蒙托夫的《当代英雄》（１８４０）中的毕巧林，到赫尔岑的《谁之罪？》...

简介：“多余人”是俄国文学中一组贵族青年知识分子形象，性格矛盾而复杂，他们之所以成为“多余人”，最根本的原因在于他们的二重性冲突，而构成其性格二重性冲突的深层原因，则是狐国独特的文化土壤以及社会、历史生活状况，细言之，即文化的冲突（包括东方文化与西方文化的冲突、“底层”文化与“上层”文化的冲突、传统文化中的落后性与现代文化中的先进性的冲突）、先进意识与阶段地位的冲突、历史使命与社会现实的冲突，本文着重从文化冲突上探讨形成“多余人”二重性格的原因。

简介：

简介：摘要：  

简介：文学即人学。一个文本即是一面反映人类境况的镜子,也是一盏照耀人类文明的灯。就文学批评而言,既应该关注与文本密切相关的作家、世界、读者,更应深入文本内部,进行独立的、再创性的研读,从而发掘文本的深层意蕴。本文试从作品的创作背景、人物的性格特征、人物的爱情经历及结局等方面,解析三岛由纪夫《春雪》中的主人公松枝清显的＂多余人＂形象,进而揭示这一人物形象的创作意义。

简介：从1825年12月14日反对俄国腐朽的专制统治的武装起义到1861年农奴制彻底废除,在俄国历史的进程中称为贵族革命时期。这个时期,俄国经过反抗拿破仑的侵略,十二月党人的起义,俄国人民的民族自我意识大大提高。到30年代,由于十二月党人起义失败,沙皇统治更加残酷。沙皇政府提出了一个与资产阶级革命思想相对立的“正

简介：《饥饿的女儿》是虹影以自己为原型创作的自传体小说，文中的六六就是虹影。本文将从精神分析的角度，探究六六生存背后的精神危机，她与历史老师陷入畸恋的心理原因以及逃离家庭后走上写作道路的潜在内因：分析她如何在自我、本我、超我三者之间的矛盾冲突中调和，使得她从无存在感的“多余人”华丽蜕变为知名作家。

简介：崔华被领进程家的时候刚4岁多一点,穿条脏乎乎的灯芯绒裤子,头上戴顶咖啡色的仿皮飞行帽,额头上方还贴着一对塑料膜的模拟风镜,护耳不放下来的时候很有几分英武,放下来就跟50年代的老式歼击机飞行员很相像了。崔华尖尖的下颏,翘翘的小鼻子,脸色腊黄,那时正是冬季,显得气血不足,精神萎靡,最惹人心动的是他那双小鹿似的瞳孔里闪忽不定的惊恐和哀伤,令人为之心尖打颤。崔华是被程希正带回来的,那是个星期天上午,进门时程希正把崔华推在前面,自己跟在后头带紧门。那时刘涵正在拖地板。她拄着拖把直起腰,惊异地叫道:华子?……怎么?那女人真的……程希正摘下棉帽,神色肃然地点点头,又为崔华摘下“飞行帽”。刘涵便扔了拖把,母鸡似的乍撒着翅膀扑过来,一把将崔华揽在怀中。华子,

简介：　　他们俩是怎么好上的,连他们自己也不一定能讲得清楚.总之,是在一次朋友聚会上,很多人的那种,聚会的原因他们也记不真切了.……

简介：娜娜这次数学测验的成绩糟透了。她把试卷重新看了一遍，其中有一题：全世界陆地总面积约有1．49亿平方千米，可耕地面积只有0．14亿平方千米，而荒漠化面积比可耕地面积的2倍还多0．08亿平方千米。那么，全世界荒漠化面积约有多少平方千米？

简介：所谓“多余文化”，就是有文化之表，没文化之质的文化。它和伪文化有着扯不清、理还乱的血缘关系。