简介：系统论认为，大众传媒的任何传播活动都是在一个社会大系统之中进行的．井且自身成为一个社会的子系统；传播系统的正常进行离不开相关传播要素及其功能的主撑和发挥，作为传播系统之中的一环。电视频道改版的必然性就在于：决定传播活动正常进行，由传播制度所规范的其他传播要素如市场环境、观众需求．竞争对手，广告客户等已然发生变化，频道所提供的电视产品必须呼应其中某些要素的变化来保证传播活动的正常进行．以保待社会大系统的完整性、同一性。

简介：片名：《小城之春》年代：2002年出品：北京电影制片厂改编：阿城导演：田壮壮监制：李少红摄影：李屏宾造型，服装：叶锦添主演：胡靖钒、吴军、辛柏青获奖：获第59届威尼斯电影节“圣马可”特别奖

简介：电影批评与其他艺术批评不尽一致的地方就是它具有很强的文化属性与行业属性。尤其在中国，电影工业的民族身份和电影艺术的文化宗旨是不容忽视的重要问题。身处这种境遇中的电影批评，除了考虑电影艺术的美学自律之外，不能不考虑到电影对于整个中国大众文化心理的导向与对民族身份的历史建构问题。站在这种文化的立场上，我们认为关于电影如何体现文化的正确性的问题是一个时常被人们忽略但又极其重要的命题。

简介：一部畅销漫画的真人电影版改编往往是一件吃力不讨好的事情,即便在票房上取得成功,也很难在粉丝的评论中获得名利双收的好下场,但《浪客剑心》却是个意外,自2012年推出真人版电影以来,不仅在日本累计票房超过30亿日元,得益于漫画的广泛传播,电影还在全世界64个国家作了发行,更难得的是，剑心迷们纷纷表示在真人版中看到了惊喜。

简介：纵观电影及其理论研究的发展,均同电影隐喻有着不解之缘,隐喻不仅更替了电影理论的原点,还转变了电影理论发展的路向。电影隐喻之态,充分展现了电影这一由＂影像外观裹挟＂从机体到自反性影像的转变轨迹,实现了电影资质与理论的延伸。（[1]）在《时间旅行者的妻子》这部电影中,错乱时空下140多次的穿越旅行就是一段隐喻,暗含着一段匪夷所思的爱情。这部电影中,主人公看似错乱的一生,却从未错过的爱情,也成为这部影片的出彩之笔。

简介：上海电影制片厂成立已经三十五周年了。从党的电影小组进入上海电影领域来说,则已有五十多年了。不管从哪个角度来看,上海革命电影事业的创建是有成就的,而且是巨大的。但是它所走过来的道路却并不是平坦的。在这几十年艰苦奋斗的过程中,我们有许多优秀的,在电影艺术事业上卓有成就的战友们,或因自然规律的关系而长眠地下了,或因在十年浩劫中死于非命。每念及此,不由得黯自神伤。当此三十五周年厂庆的日子里,本来应该

简介：2008年中国电影理论界提出过不少话题，像华语电影、女性电影、巴赞理论、“十七年电影”、电影口述历史，等等。专题工作及相关讨论非常活跃，最重要也最有影响的，当然是改革开放30年中国电影的研讨活动，我所在的学术机构，也加入到这些多样性的讨论中去了。凭心而论，对电影理论学术多样性的研究是十分值得鼓励的，特别是在中国电影生产与影市进入持续的以每年30％以上增幅迅速发展之后，鼓励电影理论加大观察，解释和重构的在场力度，集中关注与思考和现实相关联的问题，

简介：《老炮儿》以讲＂规矩＂为主线,叙述了北京胡同里长大的张学军的形象。片中叙述的规矩,既有世俗社会、人情社会的礼节、礼数,又有江湖义气、江湖做派。但该片并没有叙述情节涉及的法律问题,顶多最后提到向中纪委举报贪官就戛然而止了,这也只是涉及了党纪问题。因而,该片实际只不过是对观念还停留在以前时代的＂老北京＂的白描,展示了其与当今时代的格格不入,但却没有展示更大的时代背景与时代主题。

简介：1992年，加布里埃尔·萨瓦托雷斯导演的意大利电影《地中海》荣获第64届奥斯卡最佳外语片，与它同台竞争的中国电影《大红灯笼高高挂》惜败。很多中国影迷可能对当时的这场对决记忆犹新，对《大红灯笼高高挂》的败北多少有些不服。当然，也有许多媒体对《地中海》称赞有加。《纽约时报》说它“有着精巧的结构”，延续了意大利电影的传统，塑造了意大利人可爱、纯真和滑稽剧演员般的形象。

简介：一、儿童叙事视角与电影《穿条纹睡衣的男孩》儿童叙事视角这一叙事角度最初应用于小说中。小说借助于儿童的眼光或口吻来讲述故事,故事的呈现过程具有鲜明的儿童思维的特征,小说的叙事调子、姿态、结构及心理意识因素都受制于作者选定的儿童叙事角度。

简介：<正>电影是符号的集合体,种种符号在影片中延伸既有意义,又在不同观众的心目中衍生出新的意蕴。《黑天鹅》作为美国名导达伦·阿罗诺夫斯基的一部力作,充分汇聚多种符号,在女主角的挣扎、绝望、反抗之间将符号具象化,释放出桀骜的魅力。一、符号概览索绪尔指出符号是由能指和所指构成的集合体,强调以能指为中介,而所指是所表达出的观念形态。罗兰·巴特则提出符号为"符号具"与"符号义"的总和,受众可以根据影视作品中的多种符号(明显的或隐蔽的)来推测这些符号所代表的深层含义,符号作为无形的维系纽

简介：28集电视连续剧《士兵突击》是导演康洪雷继《激情燃烧的岁月》之后又一部军旅题材的电视剧力作。在当下中国电视剧爱情泛滥的普遍模式下，《士兵突击》是一个另类，它是一部实实在在的不折不扣的男人戏，摆脱了固有模式的限制，把触角伸向了一群钢筋铁骨的军营硬汉，在钢枪、坦克、炮火、演习铸就的生活中，他们用泪水、向往、信仰以及不断地争吵和不断地帮助，结下了刻骨铭心的战友情谊。作品在表现铮铮铁骨的士兵们内心中最柔软的部分时，不是靠缠绵悱恻的爱情，而是对信仰的坚持，对自我的认知，对离别的感伤，还有一种军人的责任。尽管这群士兵说话中会夹带些许脏话、脾气暴躁，虽然他们在训练中有些不近人情，但他们的内心和情感是真实的。就是这样一群可爱可敬的兵，让我们去和他们一起流泪、呐喊与前进。

简介：《法国中尉的女人》于1969年出版,它是英国著名作家约翰·福尔斯最具有代表性的作品,一经问世就受到读者的普遍认可。小说的叙事形式使用的是＂元小说＂的方法,深入地审视和反思了19世纪维多利亚时代虚伪的社会风气。小说被多次改编成电影,受＂元小说＂因素的影响,在改编的过程中遇到很多的困难。小说出版10年以后,英国剧作家哈罗德·品特才将其改编成电影搬上荧屏。下面以《法国中尉的女人》为例,将其在改编过程中使用的叙事转换形式进行详细的分析。

简介：一、角色设置与叙事策略《平民窟的百万富翁》在2009年奥斯卡的角逐中一举夺魁，似乎非常出人意料，由默默无闻到夺得多项大奖，是一匹超出人想象的黑马。令观众诧异的是，影片中的主人公不是拯救世界的英雄，也不是风度翩翩的9巾哥，更不是遭人陷害奋起反抗的小人物，而只是一个默默无闻，从贫民窟长大的孩子，并最终取得了许多上层人士都无法企及的成果。在传统的好莱坞电影中，其实并不乏小人物成为英雄，但这些小人物都有一个共同的特征，就是所谓的“美国精神”，也就是依靠个人奋斗，不屈不挠，

简介：“在动画界,因为你不能够拍摄这些人物,就必须先要画故事板。所以在《大黄蜂》中我拍摄那些机器人大战的场面的时候,我也把每一个镜头的故事板先画好。有一些镜头我们会做动态预演,以保证拍摄时的机位正确,尤其是查莉和这些变形金刚互动的贱份,我们必须要在电脑上预演。我们也找了一些替身演员预先演示变形金刚可能会做的动作,然后你就把剩下的交给动画导演,让他们去完成最后的部分。”

简介：农村题材的影片,对我来说一直是比较陌生的领域.当时我拍摄《老油坊》这样一部地道的农村片,就感到很费劲,琢磨了很长时间,直到开机时心里还在打鼓.

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简介：任何艺术的基础都是追求真正的艺术真实。因为只有真实才能使人相信。杨在葆所扮演的罗心刚所以成功,首先在于他是真实的。摄影机前的一瞬,演员如果没有充实的内心感受,没有与剧中人一样的情感体验,没有与剧中人一样的思想感情,那罗厂长这个真实的艺术形象是决不可能产生的。杨在葆不仅成功地表现了角色外在的真实,更重要的,他表

简介：愉快的震惊《三毛从军记》的幽默程式如看过《三毛从军记》已经许多天了，那无穷回味依然仁留心头。兴奋、感叹、快活、嘲弄、怜爱等等各种情感错综复杂地交织在一起，只觉得心头十分欢喜……欢喜它什么？一时竟理不出头绪。忽一日，西方１７世纪亨特的一句话突然映现在脑...