简介：如果担心Hold不住桃红，本季明星们最爱的柠黄色也是快速提亮肤色的标志色彩。就连超模LilyAldridge都玩笑地说：“请叫我柠檬小姐。”

简介：“华莱坞”的命名,于2013年经由传播学研究者提出后被纳入相关学术体系,影响逐渐显现。事实上,“华莱坞”命名因为缺乏能够区别于中国电影、华语电影内涵表达的理由而并不具有相关学术体系的需要性,也缺乏相应的产业基础和积极的文化影响,更缺乏发展民族电影的使命感和自信心,因而对其使用值得商榷。

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简介：由于在《疯狂的石头》里的精彩出演,使得黄渤这块“玉石”逐渐发出光芒。

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简介：2014年之前，黄轩的名字并不为人熟知。这一年，对于这个新演员、西北小生来说是完美的契机：他外形俊朗、骨骼有制，眼神清冽，演技细腻。在许鞍华、崔健、娄烨的电影催发之下，气质卓尔地凸显。29岁的黄轩以一股孤独、文艺、忧郁而细致的气息，呈现在了大银幕之上。然而他始终是奇特的，外形不错，却并不因外形而吸引。演技，那才是他的长项。

简介：光线是摄影师艺术的本体,事实上也是影片的本体。电影影象是没有实体的,它们只是光——变化着的彩色的和明暗的光。由胶片材料的性质所决定,影象只在光作用于胶片感光乳剂银的化合物处才能被纪录下来。没有光就没有影象而只是一片黑。银幕形象的性质和品格决定干摄影师对照明选择的高下。

简介：我是一名梆子戏演员,工青衣和老旦,在排练演出《大祭桩》一剧中,我扮演黄桂英,多年的演出实践使我对这一角色有了一定的认识。《大祭桩》源于豫剧传统戏,剧中说的是：宋时,朝臣李缓之子李彦贵与黄璋之女黄桂英自幼订亲,李缓遭陷含冤入狱,此时其长子奉命边关御敌,次子李彦贵流落街头,黄璋企图赖婚,桂英不从．终日闷坐绣楼，丫环春红设计让桂英和以卖水为生的李彦贵花园相会．不料相约夜晚赠银时被人害命，李彦贵遂被诬入狱将斩首，桂英冒雨潜行法场祭桩．途中遇李母和大嫂。因受误解而遭打，经一番哭诉表露真情，共赴法场，同时宝马火焰驹带义士赶往边关，彦贵被救。

简介：黄绍芬，中国共产党党员，原上海电影制片厂总工程师、著名摄影艺术家，上海市第三、四、五、六届政协委员，中国电影、电视摄影师学会第一届名誉会长，中国摄影家协会第四、五届常务理事，中国电影家协会第五届名誉理事，上海市文联副主席，上海市摄影家协会主席，上海电影家协会理事。

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简介：张艺谋和黄建新是中国第五代导演群落中比较引人注目的两位.本文从多个角度对这两位导演的叙事风格进行了比较研究.

简介：2011年是杰出的电影摄影家黄绍芬诞辰100周年。在这个特殊的年份，回顾这位从影六十多年，在中国电影每一个发展阶段都曾为摄影事业做出了重要贡献的艺术家，具有重要意义。黄绍芬的电影摄影创作，从20世纪20年代的默片时期开始，一直延伸到20世纪末，在中国银幕上留下了不可磨灭的个人印记。

简介：华莱坞是中国电影产业旨在效仿美国好莱坞、印度宝莱坞、尼日利亚瑙莱坞的电影产业发展宏图,以炫酷劲爆的好莱坞为首的世界电影产业发展日新月异,踵继美国好莱坞的以歌舞独擅胜场的宝莱坞亦声名日孚,作为后起之秀的光怪陆离的瑙莱坞也掳获了全球的热点关注。

简介：构图是电影制作者高度主观和直觉的创造。它不由具体的规则所指导，而只能凭它的美学效果和戏剧效果来主观判断。用查尔斯·克拉克最简洁的话说，构图是“……使一个场景中的许多元素或成分形成一种和谐的关系……”克拉克坚信“和谐”是指一种“赏心悦目”的安排或者是客体间的均衡，但是这个定义未免过于简单化了。为了达到使观众感到不安的戏剧性目的，构图恰恰会很容易地将观众弄得晕头转向的。

简介：2006年,黄渤凭借《疯狂的石头》一举成名,进入观众的视线。十年间,根据艺恩最新的演员票房号召力统计数据,黄渤的观众接受度在华语明星中排名第一位。2015年,黄渤凭借其真人秀首秀《极限挑战》再次成为观众关注的焦点。黄渤的成功成为华语电影明星群体中极具特色的明星现象。

简介：版权经营的宏观环境2014年中国电影票房收入增长显著。全国电影总票房296.39亿元。2015年1-3月,全国电影票房收入96.63亿元。据《中国传媒发展产业报告》显示,2014年电影行业占传媒产业总产值的3.4%,2015年2月中国单月票房达到40.5亿元,超过美国位居全球第一。电影行业不断发展,呈现出繁荣的景象。

简介：好几个要好的朋友近日纷纷对我讲:“刚刚上市一本好书,书名叫《至爱亲朋》,太值得一读了。”于是忙到书店买了一本,翻开看了两页便被人物的命运强烈吸引,一口气读完才能合卷。刚看毕此书.又发现中央电视剧频道八套黄金时段开始播出同名十九集电视剧。此书作者和此剧编剧赵葆华是位多产剧作家和有影响的影视评论家。他勤奋,平时忙得从没节假日.想找他聊聊真是万难之事,借着电视剧《至爱亲朋》开播之后,我逼着这位忙人接受了我的采访。

简介：您之前拍摄的影片有过其他题材和形式，包括故事片《闹上双眼》，纪录片《范长江》等等，但近年来更多地专注于老年题材影片，尤其是纪录片的制作．为什么？08年的时候看到新闻，一个老人在家中去世，两周才被发现，而他的子女就在北京上班。那篇报道写的很细，它甚至提到那个老人心脏病发后都已经爬到了电话边。做电影的人都习惯于画面思考，当时想象到那个画面就觉得很震动我。

简介：本文主要以空间为切入点，从两个方面来分析许鞍华电影中的“空间呈现”与文化认同问题：一、从“空间”到“地方”：历史、记忆与怀旧。通过对承载一定历史意义，凝聚独特在地经验的香港旧社区的呈现，许鞍华的电影将“空间”建构为充满集体记忆与怀旧色彩的“地方”，以此来对抗全球化时代“无地域空间”对本土地域文化的侵蚀。二、跨界往返、离散叙述与身份追寻。许鞍华电影中的人物经常在不同的国家、城市、地域跨界往返与流转，与此对应的是香港作为“中转站”与“流徙地”的文化割裂与身份游离。