简介:在近几年电影频道立项的电视电影中,涌现出了众多的民生题材作品。这些影片表现时代精神,具有正面、积极、健康、向上的品格,以人为本、关注普通人物生活及情感,其角度、类型多种多样,但均有鲜明的“草根美学”指向,呈现出了最基层民众的心理诉求,表达出各种各样的草根之梦,展示出了社会草根阶层从“艰辛”到“和谐”的民生历程。电视电影对民生类题材的选择,一方面是出于美学诉求。因为普通观众喜爱这类关注普通人、小人物的作品,他们希望从中找到对自己生活的一种关照,找到对当下情感的一种需求和体验,民生类作品也因此赢得了大众的青睐。另一方面,电视电影选择民生类题材亦是由电视电影的低成本所决定的。低成本是电视电影的一个特殊产业限定,不论是中国还是海外其他地区,这类主要供电视台播出的电影节目都具有这样的低成本产业限定。这种产业限定决定了电视电影不可能以营造视听;中击的大场面作为主要的美学策略,
简介:进入90年代以后,在市场经济条件下,文化消费开始支配文化生产,大众文化逐渐从“边缘”走向“中心”,而以启蒙精神为核心的精英文化则一步步被挤向“边缘”,即使是主流意识形态的表述,也以一种不断向大众文化靠拢的姿态来争取和拓展自己的生存空间。影响和支配中国电影的三股势力(主流意识形态势力、大众文化势力、精英知识分子势力)因大众文化势力的发展,在90年代形成一种新的动态变换的关系,中国电影处在一种因开放而异常复杂的生存环境中,体现出世俗化倾向的美学追求,为表述方便,本文将依据两条相互关联的线索梳理90年代中国电影的世俗化的美学追求:1、在越来越普及、越来越深入的市场化、娱乐化的社会文化环境下,精英知识分子、主流意识形态向大众化靠拢的倾向及表现。2、新环境中的主流意识形态的表达策略和技巧。