简介：在众多的郭沫若史剧研究的论著中,吴功正的《沫若史剧论》值得重视,它视野广阔,深入细密,显示了向纵深处的拓展。《沫若史剧论》(下称《史剧论》)有着不同一般的庞大而又精心结构的框架。全书共分十章,十章既是独立的,又是紧密联系的。它们是十个考察郭沫若历史剧创作的

简介：红色题材电视剧创作始终居高不下的主要原因,一是政府支持的主流题材,二是受众熟悉并形成接受惯性的题材,三是中国社会文化不能割舍的一部分。题材来源的丰

简介：＂空间转向＂是当代文论的一个重要议题,它以一种全新的视角为文学研究注入活力,学界迅速将批评的笔触延展至文学作品的＂空间＂解读,＂空间＂视域下的文学批评方兴未艾。借此视域俯瞰郭沫若创作的历史剧,其中的＂空间＂构建以及这些＂空间＂所呈现的特殊文化内涵也是别有洞天。

简介：有人这样问我:“你写的那几部历史剧都具有强烈的现代意识,你是怎样用现代意识去观照历史的?”我说:“因为我是现代人。”这样回答未免令人哑然失笑。其实不然,作者写历史剧,不可能不把现代思维、现代人生的感悟渗透到他的作品之中。这种渗透是自然而然的,不是刻意追求或特殊观照的。当作者以现代人的目光在历史的长河中寻觅创作素材时,激活他思想的火花、使他产生强烈创作欲望的,是那些与现实生活中极相似的历史人物,是那些足令现代人从心灵上产生震颤的历史事件。历史与今天何其相似,或者说今天是昨天的重复。因此说,历史剧是时代的感召与历史的启示所结合起来的产物。没有一部历史剧只是喋喋不休的敷陈往

简介：亨利·塞利克导演的动画片《卡洛琳》，改编自英国作家尼尔·盖曼的同名小说。尼尔·盖曼也算是英国文坛的才子级别人物，一度被誉为罗琳之后最成功的作家。这部《卡洛琳》从原著来看就散发着浓厚的哥特式风情，作者在小说中竭力塑造了一个黑暗而颓废的世界，处处充斥着诡异的世界观和另类的景物描写，这样的一个定位无不使人想起了那部1993年拍摄的动画电影《圣诞夜惊魂》。

简介：鲁迅曾说,创作“必须博采众家,取其所长,这才后来能够独立。”郭沫若,作为一位中国人民引以自豪的杰出的历史剧剧作家,之所以能够创作出一系列毫无愧色地立于世界戏剧之林的杰作,在艺术上是融化了众多戏剧大师精华的结果。其中,莎士比亚对郭沫若的历史剧创作有多方面的影响,则是一个显而易见的事实。郭沫若是一位创造性地学习莎士比亚艺术成就,获得卓越成就的高手。这使他的剧

简介：莎士比亚戏剧的研究在西方已有几百年的漫长历史,即便在中国也可追溯到20世纪之初。其研究取得的成果不言而喻。毫无疑问,莎士比亚的戏剧是世界文学史上璀璨的明珠,是无数文学家、学者、评论家关注的焦点。尤其是他的悲剧、喜剧和历史剧,无论是从研究的频率、数量上,还是从研究的水平、成果上都算是丰硕无比。＂莎学热＂持续至今。

简介：历史剧中的人物形象是历史真实与艺术真实的主要聚焦点。莎士比亚在历史剧中运用“浮雕式”、连贯性、类型与个性以及情境中的动态映衬等多种方法，塑造了众多鲜活生动的人物形象，构建了一座历史剧的艺术大厦。莎士比亚在这方面的探索，对后世乃至中国当代历史题材作品中的人物塑造具有极大的启示作用。

简介：音乐剧是一种综合音乐、舞蹈、戏剧元素的独特艺术形式,通过音乐唱腔和形体表演来演绎故事,推动情节。

简介：从小打牌，打到7，打到9，打到11，也就是J，是有些紧张的。J在我们宁波话里读作“钩”，过不去，就要被钩下来，从2开始重新升级。7或者9，按不同牌规，如果打不过去，有时降级有时一撸到底。

简介：郭沫若五幕史剧《屈原》版本问题,是一个相当复杂的文学存在。本文将这部名剧已经知道线索和见到实物的版本类分为＂稿本系列＂、＂文林出版社重排版系列＂、＂群益出版社二十五开本系列＂、＂《沫若文集》第三卷系列＂等四个系列,作初步的疏理考证。更精确的版本考察和文本研究有待于后。

简介：从1958年，《一口菜饼子》开始诤国家庭伦理剧就开开始慢慢走入公众视野，但真正意义上，从1979年开始，国产家庭伦理题材剧开始慢慢在电视荧幕上崭露头角。直到1990年，电视剧《渴望》的热播，对于家庭伦理题材电视剧的相关研究也随即展开。尤其到了90年代的中后期，学术界对家庭伦理剧的研究从其人文性向创作各个方面辐射。本文从整体性研究、对于家庭伦理剧单一方面的研究、对单一家庭伦理剧文本的研究、国产家庭伦理剧与国外家庭伦理剧的比较各个方面对家庭伦理剧的文献进行梳理。

简介：

简介：1942年郭沫若创作了意义深远的历史剧《屈原》，该剧一经发表当即在国内外引起了巨大反响，对它的学术研究也接踵而至。本文以新时期以来三十年研究界关于《屈原》的论述为研究对象，从思想内容、艺术审美、创作及演出情况、比较研究等四个方面进行梳理并做简要概述。

简介：众所周知，影视艺术是“省略法的艺术”。事实上．最善于少于的人就是最能干的。一个影视工作者应该有能力在屏幕上去表现自己熟知的、最感人的东西。他可以而且也应当去运用暗示，让人们通过片言只语去理解全意。但是当前大量的电视剧给我的印象，一是情节拖沓，二是结构松散。电视剧有越来越长的趋势。三集、五集、八集不在话下。甚者二十集、三十集，还有甚至超过百集。如果说长篇连续剧的故事好看，情节抓人，节奏紧凑，就是篇幅长些，观众也可以接受，但问题往往是相反的。

简介：上世纪70年代末期，电视作为一种新型的传媒形式和娱乐工具，很快进入寻常百姓家里。由此，电视剧也应运而生。作为一种新型的艺术形式，电视剧介乎于话剧与电影之间，被称作家庭小电影。也就是通过电视这一高科技载体，以模拟生活，演绎故事，来完成作为“剧”的审美目的。似乎是一种必然，作为世界三大戏剧体系之一的最为古老的中国戏曲，与现代时尚的电视剧喜结连理，产生了又一崭新的艺术形式——戏曲电视剧。

简介：继电影《大孝儿媳》在全国热映之后，取材于同一事件、由行唐县民间艺人石新年和李红娟共同策划编排的河北梆子现代剧《大孝儿媳》，日前在行唐县上碑镇杨村正式与观众见面。

简介：弄清郭沫若晚期史剧《蔡文姬》和《武则天》的共同主题，是认识两剧思想价值的关键。对此他人无暇论及的问题，笔者通过研究发现，两剧揭示的共同主题，可以概括为“歌颂”和“服从”。它们各自又包容若干子项。前者主要献给领袖人物，后者希望人们诉诸行动；前者表现为作家情感的抒发，后者表现为人生哲理的显示。

简介：新世纪的音乐剧浪潮，正以原创华语音乐剧和欧美经典音乐剧两股潮流在中国翻腾。上海大剧院相继上演了音乐剧《悲惨世界》、《音乐之声》、《猫》等经典剧目。而国内制作人也不甘示弱，接连推出《雪狼湖》、《金沙》、《电影之歌》等原创剧目。种种迹象表明，我国已开始步人音乐剧时代。

简介：绝技一刨坑武侠电视剧中的男主角在成长过程中总要有一大堆人为了他日后能够出人头地而赔上性命,像什么生身父母啊、义父义母啊、师父师娘啊、师兄弟姐妹啊、同道好友啊、黑道哥们啊……等等,要是嫌不过瘾,还要加上几个红颜知己和单相思啊什么的;而且在他们死去之后,男主角必须亲手刨坑把他们埋了,刨坑过程绝对不能用铁锹;按惯例,还得挑一个恶劣的天气,像狂风暴雨或者漫天飞雪的时候才能烘托气氛。