简介：受众在动画艺术欣赏中具有静态的和动态的审美心理。以此为根基，探讨动画审美心理对我国动画设计的启迪，可以从中找到树立我国动画品牌的突破口。

简介：据有关资料显示，人们从新闻媒体上获取的信息有75％以上来自标题。因为标题本身是新闻的一个组成部分，从新闻媒体上新闻精炼概括，看了标题往往意味着已获得了新闻中最重要的信息。因此，标题的作用至关重要。

简介：如何才能做到让本土的民生新闻节目具有个性鲜明的自身特色呢？本溪电视台2005年开办的直播类民生新闻节目《关注》进行了大胆的尝试。它以“平民视角、民生内容、民本取向”的节目定位量身打造，使得地方民生新闻真正达到与时代相伴，与民生相连，与新闻同步，与理性相牵。

简介：研究受众如何对待和利用媒介信息,受众对媒介所传播的信息也会立即做出反应,探讨的是媒介机构传播的信息究竟如何影响受众

简介：电视、广播、报纸、各种类型的杂志期刊等大众传媒,以新闻、通讯、评论、专题节目、娱乐节目、小说、连续剧等多种形式叩击着信息时代广大受众的心扉.

简介：受众的变迁带来新需求近十年过去了,股市得到了前所未有的发展,而我们的媒体似乎还在原地踏步,版面上仍然充斥证券咨询人员的个股推荐,以及各种技术解盘;而在各种电视、频道上股评家的现场答疑,听上去更像是在为那些陷入困境的股民算卦。所有这一些,显然已经无法满足新兴的投资型消费者对于

简介：摘要:新媒体成为现代媒介传播的主流，它的传播内容和话语体系深刻影响大众生活，也作用人们信息传播和接收的方式，因此，创作和受众在新媒体领域成为核心环节。在多种因素作用下，新媒体综合了不同平台，集合多个传播渠道，内容逐步定制化，深入价值属性的挖掘，从而不断衍生出新的创作和传播特征。但如今新媒体同样面临创作困境，如何在竞争激烈的行业中脱颖而出，满足受众需求，深度的内容、创新的方式、兼容的文化将成为新风口，

简介：他在媒介产品生产过程中发现了受众这一商品,　　1.媒介生产的商品是受众,受众才是真正的媒介生产的商品

简介：四、媒介意见来自何方无论议程设置论还是沉默的螺旋理论,媒介意见才能形成舆论,媒介的意见只有来自民意

简介：公共艺术是拓展和提升空间环境,展示艺术精神和文化品质的物质载体。它是一种文化现象,是公共性社会的体现。公共艺术强调的是艺术作品的公益性、互动性等特征。多样化的当代艺术形式以及受众与空间关系的变化,使得公共艺术的表现呈现出丰富多样的形式。

简介：在以"受众为中心"的传播时代,从中央到地方的各个台相继推出不同类型的观众参与类节目.参与型节目因其平民性成为目前一种较受欢迎的主要节目模式,参与型节目形式多样,不仅大大丰富了节目内容和表现形式,而且为媒体注入了生机与活力.

简介：从斯坦利·库布里克1968年的影片《2001：漫游太空》到2010年詹姆斯卡梅隆的《Avatar》，从拍摄过程中运用电脑成像技术到今天全程数字拍摄，库布里克首次运用电脑成像技术生成电影画面，从此，“数字技术”开始融入电影。

简介：受众是大众传播媒介生存的基础。受众研究是提升媒介生存质量和市场竞争力的重要途径。但是，传统媒介的受众研究基本上都是一种被动的、建立在对传播过程完成后受众的各种反应的测量和评估基础上的马后炮式研究，而对媒介传播之前的相关研究却付诸阙如。以电视媒介为例，可以清楚地看出传统的受众研究的特点：

简介：

简介：明确而恰当的受众定位是决定电视节目成败的关键.选择固定的目标观众,并依据他们的共性特点确定话题的内容、表现形式、节日的节奏与风格,才能不断提升节目的收视率,趋近品牌节目,收到良好的社会效益和经济效益.

简介：

简介：公共艺术与受众的关系,是交流与分享的关系,体现出的是公共艺术的特质——公共性。公共艺术的介入,使得一般性的公共场域获得了精神性的导入,其蕴含的文化功能,是在视觉基础上传达出的文化消费观。艺术作品与其所处的环境,以及创作者与观看者,均为构成公共艺术的必要元素。人、作品、环境,这三者相互之间构成了紧密的内在关联。

简介：四、媒介意见来自何方无论议程设置论还是沉默的螺旋理论,媒介意见才能形成舆论,媒介的意见只有来自民意

简介：我国儿童电影市场步入稳步发展,但与国际儿童电影相比还存在很大差距。这一现状对儿童电影受众研究提出了挑战。从个体认知发展视角看,儿童电影受众研究需关注不同年龄层的受众在获取、理解信息方面的不同;从社会认知发展视角出发,则关注儿童电影受众通过媒介工具理解、甚至建构主流文化的过程。从社会心理发展阶段视角看,儿童电影不仅要在内容上聚焦儿童的精神成长主题,更要重视儿童特有的、解决内在冲突的途径。如今的儿童电影受众研究是一个呼吁多学科共同参与、值得研究者们认真思考的领域。

简介：关注日常生活如何重返媒介文化、消费对于媒介文化的影响、受众在消费过程中所产生的主体认同,　　恶搞文化中的受众跨媒体阅读文本,而笔者拟从受众的角度对新的媒介景观中恶搞文化群体的主体特色进行一番学理分析