简介：1991年(特别是后半年)首都话剧舞台上热闹非凡。我写此文时年度尚未结束,还不能做出全年统计,大致情况是,这一年演出的话剧约近40台,其中外地话剧院团来京演出的20多台,约占2/3弱(滑稽戏没有计算在内,因为

简介：如果不是看到孩子们耳朵上戴着助听器,人们很难想到,形体训练教室里这十几名随着音乐做出优美、整齐动作的学生都是听力残疾人。这是日前在北京市第一聋人学校举办的“活动课教学研讨会”上的

简介：高职院校开设舞蹈形体训练课程是实现素质教育的有效手段,将艺术教育理论与实践相结合,同时根据高职院校学生的特点确定正确的教学计划和方法,可以取得良好的教学效果,且能全面提高学生的整体素质。本文立足当前高职院校舞蹈课现状分析,提出了教改方向的对策。

简介：处在“文明戏”阶段的早期话剧多属商业演出。由于缺乏固定的剧本,基本上是使用“幕表制”。1907—1917年,文人编剧的崛起,为话剧文本制度的确立,奠定了重要基础。他们初步掌握了话剧的编剧方法,逐渐建立起台词和对话承载戏剧冲突的舞台运行机制,为话剧文体的建立和发展作出了重要贡献。

简介：同时,时任中共中央宣传部副部长、文化部副部长的贺敬之同志也来看戏,谈了很好的意见：＂这是一个非常好的戏。在一段时间里,我们一直盼望着这样的戏。这是一个表现了新的生活、新的斗争、新的人物的好戏。＂＂照我看这是一个很不得了的好戏。好好宣传一下这个戏可以打消一些人的顾虑。难道写了尖锐的矛盾就是否定共产党？怎么能那样对待中央的文艺政策呢？看戏的时候,我的情绪一直在随着袁厂长走,喜怒哀乐都有。

简介：酸枣是北方最常见也是最不起眼的果实,大院文化则是山西繁荣阶段的象征。一把酸枣爱情绝唱,一段苍凉大院文化,五千年晋人沧桑,山西人用“五千年华夏文明看山西,五百年中国商业观晋商”的口号在上海做了一次文化SHOW。

简介：山西省话剧院的话剧《立秋》京城演出三场，场场熠熠生辉。12月4日上午，话剧《立秋》专家座谈会在国家话剧院小排练场举行。来自京城文学艺术界的刘彦君、廖向红、曲润海、姚欣、苏叔阳、欧阳逸冰、李春熹等著名专家学者参加了座谈。各位就编剧、导演、人物、台词、舞美、灯光等方方面面对《立秋》进行了剖析。话剧《立秋》人物好、导演好、编剧好、舞美好、音乐好，守望本土文化的精华，为中国话剧发展史书写了重要的一笔，推动了我们对中国话剧命运的思考，推动了我们对中国话剧命运的思考，推动了山西话剧新丰收的节奏，推动了戏剧文学在戏剧学的节奏上的思考，推动了作家的创作激情，推动了艺术家与艺术家的合作。

简介：汉字的发展规律有两个方面形体的发展规律和结构的发展规律。关于形体方面，主要的问题是：汉字的笔画变化，是从繁到简，还是从简到繁，还是简化和繁化双轨并行？人类的诸多文字，是否有一条共同的简化规律？

简介：近日来首都各剧场好戏连台,文化部在京举办的全国话剧交流演出,一些优秀剧目竟产生了轰动效应,风靡了北京的观众。面对此情此景,回想起前些年话剧舞台的萧条景象,颇有柳暗花明之感。但惊诧之余,不免暗自寻思,话剧这个被冷落多年的"丑小鸭",何以又成了人民文化生活中的热点?为此我走访了中国戏剧家协会副主席胡可。

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简介：他希望给困境中的话剧带来春天──访全国政协委员、著名艺术家李默然本刊记者垂瑞，邓清少年时代崇拜的＂邓大人＂，今天突然出现在自己面前，生怕他圆睁虎目．朝自己大吼。没想到他宽厚地朝我们一笑，说：＂年轻人，请坐。＂于是顿觉轻松自在，释然了许多。与之交谈，更...

简介：<正>作为话剧演员,能使自己塑造的角色神形兼备、富有魅力——这是我在话剧表演领域所追求的最高境界。只有达到这个高度,才能向观众准确传达剧本所赋予角色的文化内涵,才能使角色更加鲜活、更具感染力,从而使观众得艺术欣赏的满足和愉悦。因此,需要演员始终保持饱满的创作热情和聪颖的感悟能力,在演出当中不断揣摩,修正表演分寸,填补空白,更加细腻的去丰富角色的内心世界,然后通过演员的眼神、声音和形体有效