压缩效果器在音频处理中的应用

林彬

摘要：不论是节目录音、电视节目现场扩声还是音乐制作都需要进行音频处理。在音频处理的过程中需要使用很多不同种类的声效处理器，其中，压缩效果器是最为常用且非常重要的设备之一，因此，为了普及压缩效果器在音频处理中的应用，文章将从分析压缩效果器的作用原理和其主要控制参数入手，针对压缩效果器在音频处理中的实践应用展开探究。

关键词：压缩效果器；音频处理；应用

引言：在1930年代，广播工程师们发现如果广播节目中的电平超出某个特定的阈值就会引发发射机过载的问题，从而对广播音频的传播效果造成影响，为了解决这一问题，历史上最早的压缩效果器也就诞生了。而随着科技的不断进步，压缩效果器也随之发展变化，不仅压缩过程中各个参数逐渐变得可控，，对于音频的处理效果，其工作噪音与失真表现也有了质的飞跃。在数字化技术的支持下，音频技术朝着数字化的方向发展，压缩效果器也进入了数字领域，并成为数字混音工作中最为常用的压缩器工具。

一、压缩效果器的作用原理

任何录制声音都有一个音域范围。从没有声音的部分至声音音量最大的部分，我们也将这个音域范围理解为声音的动态范围。当录制音频以信号的形式进行传输时，其最大声量和最小声量就会变成电平高与低的信号。压缩效果器就是用来调节高低电平音频信号效果的装置。通过使用压缩效果器对高电平音频信号进行限制，或提升低电平音频的信号，可以有效避免产生音频信号传输过载产生失真或导致机器损坏等问题，从而为音频传输提供保障。具体来讲，一个现代的标准压缩效果器的工作原理是，通过监测音频信号的电压情况，将其与压缩器所设定的阈值进行对比，再按照相应的比例对超出压缩器阈值的音频信号进行衰减来实现的[1]。从音频处理的角度来看，在传输广播应用上，压缩效果器一方面可以有效控制音频信号的最高电平，确保音频信号在输出过程中的动态活跃范围不影响传输的安全性；在音乐制作上，压缩效果器则是能够控制音频信号中某个部分的动态特征，调整其与音乐整体之间的协调性，以达到音乐制作的某个目标艺术效果。举一个简单的例子，一个完整的流行音乐类作品，不仅有歌手的声音，还有伴奏乐器、和声伴唱等。而作品要取得理想的听觉艺术效果，就必须将作品中的各个声音的关系协调一致，确保各个音频的动态情况与作品整体的音频动态相互匹配。由此压缩效果器则是应用于调整各个音频信号的动态范围[2]。

二、压缩效果器的主要控制参数

压缩效果器对音频信号的调节效果主要是通过改变其控制参数来实现的。因此，要保障压缩效果器的应用实效，就必须充分了解该装置的主要控制参数，以免因参数调整不当而对压缩效果器的信号动态控制效果受到影响。阈值、压缩比、启动时间、释放时间、增益补偿是其中较为常见的控制参数。

压缩效果器中的阈值控制了压缩器什么时候开始工作。当音频输入信号的电平大于阈值时，压缩效果器则开始对其进行压缩处理，当音频输入信号的电平值小于阈值时，压缩效果器则不会启动工作[3]。

压缩比控制的是压缩效果器在工作中的实际压缩量，在压缩过程中，超出阈值部分的音频信号，其电平值会在压缩效果器的作用下逐步向阈值衰减并靠近，而压缩比的作用就是控制这部分音频信号电平值的衰减程度。压缩比与实际压缩量之间存在正相关系。压缩比越高，其实际压缩量也就越大。但是，由于低于阈值的音频信号不会产生压缩，因此，压缩比这一参数只会作用于高出阈值的音频信号中[4]。

工作中的压缩效果器会把输入信号衰减，不工作的压缩效果器会把输入信号直接输出。启动时间指的是输入信号电平到达阈值那一刻开始，到压缩效果器开始工作所需等待的时间。在压缩性效果还没工作的时候，输入信号会直接被输出。压缩效果器启动时间越短，其越早处理输入信号;如果压缩效果器的启动时间较长，则表明输入信号通过阈值后未经压缩处理的音频信号直接输出时间比较久压缩才开始。释放时间指的是，压缩效果器在输入信号到达阈值开始工作后，工作多久才停止工作[5]。压缩效果器在到达释放时间后，会停止处理输入信号，把输入信号直接输出。由于输入音频信号本身的动态变化不受压缩效果器的控制，通过利用启动时间与释放时间来控制压缩效果器什么时候工作，精确控制信号动态，达到工程或者艺术目的。

最后，补偿增益是在压缩效果器工作回路后面的一个放大器。补偿增益允许用户在压缩效果器工作后调节输出信号电平，达到控制最终输出电平的目的。

三、压缩效果器在音频处理中的实践应用

1. 选择压缩效果器

    近年来，随着世界科技进步，压缩效果器的选择范围非常广泛。在实际应用时，由于不同类型的压缩效果器其处理效果也有所差异，所以，要保障压缩效果器的应用实效，还是应当依据音频处理的实际需求以及音色等相关要求来进行合理选择。

2. 压缩效果器的艺术应用技巧

在音乐制作的大前提下，压缩效果器的应用目的主要是为了使音频更加悦耳动听，而每个人对于声音都有着自身独特的感受，“好听”没有一个固定的定义，所以，压缩效果器的使用是以使用者达到某个艺术目的来完成的。因此，对于压缩效果器的使用而言并没有一个统一或者固定的要求

[6]。从上文中的参数分析中我们也可以看出，压缩效果器对于音频信号的控制效果主要是通过调整各项参数来实现的，故此，在实践应用压缩效果器进行音频处理时，使用者需要注意的是应当依据不同音频信号的不同音色以动态需求对压缩效果器中的各项控制参数加以调整，以便促使压缩效果器达到艺术创作目的。

参考文献：

[1] 王紫然. 浅谈压缩效果器在声音中的重要性[J]. 艺术评鉴,2019(6):183-184.

[2] 龙炫均. 压缩器在广播电台音频制品人声中的应用[J]. 智库时代,2020(45):243-245.

[3] 李炳江. 浅谈压缩技术对声音的应用实践[J]. 建筑工程技术与设计,2019(26):1675.
    [4](美) Alexander U.Case著 雷伟译. 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 [M].人民邮电出版社,

[5](美) David Miles Huber, Robert E. Runstein著 李伟, 叶欣, 张维娜译. 现代录音技术 [M].人民邮电出版社,2013.

[6]（英）Roey Izhaki.混音指南[M].人民邮电出版社,2010.