简介：　　牛是李可染先生一生喜爱描绘的对象,从40年代开始,一直到他生命结束,不断画牛,以至于人们把他的牛,同齐白石的虾,徐悲鸿的马,黄胄的驴,并称为20世纪"中国水墨四绝".……

简介：<正>会议:"李可染艺术与20世纪中国美术"国际研讨会(上)时间:2007年11月5日地点:中国美术馆七楼报告厅主持人:(上午)范迪安(中国美术馆馆长)和万青力(香港浸会大学视觉艺术学院院长)(下午)郎绍君(中国艺术研究院研究员)和何怀硕(台湾师范大学教授)(11月5日,李可染国际研讨会上半场)郎绍君(中国艺术研究院研究员):我的论文题目是《20世纪中国画史上的李可染》。20世纪中国画史是一个改革变异的历史,是借鉴融合西方艺术的历史,也是与中国社会革命、社会改变密切相关的历史。在这样的历史环境中能成就艺术家,也使艺术家陷入困境。卓然成大家者是个别的,李可染先生就是其中之一。

简介：<正>会议:"李可染艺术与20世纪中国美术"国际研讨会(下)时间:2007年11月6日地点:中国美术馆七楼报告厅主持人:(上午)刘曦林(中国美术馆研究员)和潘耀昌(上海大学美术学院教授)(下午)李树声(中央美术学院教授)和陈履生(中国美术馆研究员)(11月6日,李可染国际研讨会上半场)李松(《美术》杂志原主编):我论文的题目是《使命—李可染与中国画研究院》。李可染先生和中国画研究院成立时的一些情况,因为在已发表的文章、材料中,谈得比较少,所以我介绍一下供大家参考。

简介：李可染的山水画在20世纪山水画坛以其独特的风格和极强的时代感而独树一帜,其风格被誉为"李家山水"。李可染山水画之所以有强烈的时代感,原因是多方面的,其中之一就是李可染在不失中国画精髓的前提下,强化了光的因素,尤其是逆光的运用,丰富了中国画的绘画语言,对中国画传统的继承和发展有参考价值。

简介：　　师牛堂　　斋号起于1979年,一直使用到生命终结,凡十年.师牛堂作品,代表着李可染绘画艺术的高度成就,李家山水面貌在这一时期完全成熟,其总体风貌就是李可染称颂牛的四个字:"气宇轩宏".……

简介：<正>[梁江琐言]之七一1985年末,我在《美术》杂志副主编吴步乃先生家里第一次见到台湾画家刘国松先生。当时,几个钟头山南海北说的话题是大陆各地及高校美术的状况。末了,刘国松先生把他一册在海外印制的新作送我。让我有点意外的,这是由李可染先生题写"四序山水图卷"的一个长卷。可染先生接着写道:"国松艺友匠心独具,突破时空局限,将四季山川景色荟于一图,壮观宏伟,展卷令人神驰不已。一九八四年岁次甲子冬月可染拜题"

简介：<正>中国解放,民族独立,全国人民欢欣鼓舞,民族自信空前高涨,从逻辑上想,民族传统文化的地位自然应随之高升,然而事实相反。大部分国画家在这个新政权到来的历史时刻,既被国家民族的新生所鼓舞,又被阶级斗争的意识形态所震慑,表现得无从措手足。左派艺术家则对国画半个世纪以来的改革

简介：<正>1977年春,李可染先生70大寿,子曰:"七十随心所欲而不逾矩",按照这一说法,李先生的艺术已经得心应手随心所欲了,但是他没有满足已有的辉煌成就,而是启用了两方新的印章:"七十始知己无知"和"白发学童",开始了"十年变法",出现了孙美兰教授指出的:"整体性的大飞跃、大嬗变、大发展",成为他艺术生涯中最后的"突兀高峰"。如众

简介：<正>11月4日下午,由中华人民共和国文化部、中国文学艺术界联合会、江苏省人民政府主办,中央美术学院、中国国家画院、中国美术馆、中国美术家协会和李可染艺术基金会等承办的全面展示李可染先生一生艺术成就的"世纪可染-李可染百年诞辰艺术展"在中国美术馆举办了隆重的开幕式。此次展览共占据了中国美术馆一层的七个展厅,包括作品展、

简介：<正>现在的山水画家都在关注如何"走出写生状态"的问题,而在50年前,问题正好反过来,大家却在关注如何"走入写生状态"。"写生"以及"写生状态",在当时并不只是一个方法问题,而是一个十分严重的美学问题和意识形态问题。当时山水画的美学问题就是:"假",没有大自然和

简介：

简介：<正>一李可染于1950年发表的《谈中国画的改造》一文是在中共全国政权建立后较早由画家撰写、并及时发表的重要文章之一,在近年来的中国现代美术史研究中是常被研究者引用的重要文献。在这篇文章中,作者首先谈到的是一个对于当时国画的处境的判断:中国画随着新政权的建立而受到了厄运:

简介：　　李可染(1907年-1989年),中国画一代宗师,20世纪最具影响力的艺术大师之一,杰出的艺术教育家.曾任中央美术学院教授,中国画研究院院长,中国美术家协会副主席,全国文联委员,第五、第六、第七届全国政协委员.……

简介：也有很多机会听他谈齐白石。他谈齐白石,是真正原味的、不加味精香料的齐白石,这么一来,倒非常之像他自己。