简介: "秀"--来源于国外时装界的术语"SHOW". 这是一个作秀的时代.媒体的兴盛使众多不易为人所知的事情、人物和细节得以呈现在公众面前,同时也为各种商品和文化乃至个人行为提供了广阔的展示平台.不过真正的作秀绝对不是媒体的衍生物,这种行为的渊源时日久远:诸葛亮用空城计吓退司马懿,那是假戏真做的智慧秀;勾践吮痈舐痔讨好夫差,那是笑里藏刀的心计秀.嵇康和阮籍是无论何时都憎恶虚伪的反作秀人士,结果一个被砍头,一个被逼装疯,可见魏晋时期朝野作秀之风颇盛. ……
简介: 门湄工作的单位很大,有几千号人.门湄在单位里经常听到谁是哪个领导的情人或某某某也有情人之类的绯闻轶事.开始,门湄感到很新鲜很刺激,以后,这种事屡见不鲜,门湄便感到很无聊很平常.一天,一位同事和门湄开玩笑说:"你老公有没有情人?"门湄脸一红说:"去你的.我老公才不是那号人."门湄嘴上是那么说,心里却很当回事,不禁暗想,老公属帅呆的那种男人,手中有权,又有点钱……会不会有情人呢?……
简介:<正>中国的古代文论在当今还具有什么意义?那些古代典籍是否可能以积极的姿态参预当代文论?在学术的意义上,这已经是一个迫在眉睫的问题。重新制订当代文论的版图时,人们再也不可能对这一份文学遗产视若无睹。事实上,当代文论的逐步完善必将遇到对于古代文论的两方面判断:一,古代文论的价值;二,当代的取舍。中国古代文论的历史价值是不言而喻的。古代文论是历史批评家文学观念的忠实记录。作为一种可靠的史料,古代文论显明了各种文学观念的历史渊源、演变阶段以及承续的线索。然而,对于当代文论说来,人们更为重视的是古代文论所隐含的理论价值。在当今,古代文论是否仍有旺盛的理论生命力?古代的文学观念是否可能因为理论
简介:<正>中国古代的诗歌理论,从先秦至两汉,其核心都还是“言志”说,诗作为一种美感文学,除了其语言、形式之外,与应用的文学尚无明显的本质区别。虽然屈原的《惜诵》中已首出“抒情”一语,东汉王逸的《楚辞章句序》中的为屈原“露才扬己”作了辩护,《诗大序》中也出现了“吟咏情性”之说,情感在诗歌创作中的作用已逐渐为人们认识和把握,但是对于“情”在诗中独特审美意义和价值,尚未成为诗人自觉的意识。要说“温柔敦厚”也是一种情感状态,具有“中和”之美的话,那也成了服庸政教功能的一种情感规范,《诗大序》说“发乎情,止乎礼义”,就将情感的审美指向半途截断了。真正能体现诗歌作为一种对情感进行审美的独特文体,从而使诗人在创作构思时获得一种有别于理性认知的新的思维方式,再在他们的作品中突破窒息情感审美的政教规范,表现出种种“放荡”的境界,那是直到陆机在《文赋》中“第一次铸成‘诗缘情