简介：昌耀的命运让我想起卡夫卡笔下的故事。小说《变形记》开头说，格里高尔·萨姆沙醒来后发现自己变成了甲虫；而从午睡里起来走进会场的昌耀，发现自己变成了“右派”……小说《诉讼》的开头，也颇能说出昌耀的遭遇：“……一天早晨他没干什么坏事就被捕了。”那是开始于1957年的事情，昌耀当时二十一岁。之前一年，他加入了中国作协西安分会，到青海省文联任创作员兼《青海湖》杂志的编辑。他是共和国体制里的专职诗人、国家干部，突然却被判定为“右派”。

简介：昌耀（1936年6月27日-2000年3月23日），原名王昌耀，籍贯湖南桃源。1954年开始发表诗作。1955年调入青海省文联。1957年被划成“右派”。后颠沛流离于青海垦区。1979年平反。后调任中国作协青海分会专业作家至去世。

简介：

简介：黎庶昌是晚清著名文人，但关于其生平的研究却存在不少模糊甚至讹误之处，利用正史、别集、家谱、方志、日记等文献，对黎庶昌的生平重做勾勒、描述和评价，可以推进对相关课题的研究。

简介：黎庶昌墨宝《赠旭林书》的书法结构包括正文、题跋、钤印、款识等几个部分,光绪十七年(1891),黎庶昌出任川东兵备道员兼重庆海关监督,光绪二十年(1894)仍然在任,而该书作于癸巳年。因此,作于此间的《赠旭林书》完成于重庆的可能性很大。本文还对黎庶昌墨宝的珍藏与鉴赏情况进行介绍。由于黎庶昌一生留下的真迹稀少,加之其书法具有独特的艺术风格,因此很受古玩爱好者的珍视。黎庶昌(1837-1897),字莼斋,遵义县禹门沙

简介：“能不能有个不情之请？”罗先生试探性地问。“不能！”一个干脆的声音回绝，我发出的。罗先生所谓的不情之请，无非是想问我能否让他现在洗个脸。不好意思，被我一票否决，时间这么紧迫，你现在要洗脸？哼，去单位再洗吧！

简介：罗利班上的每个同学都能说一件发生在自己身边的趣事，而伊万斯老师的趣事总是最有意思的。星期一她说了她家小猫咪弹钢琴的事情；星期二她说了她是如何在红色高跟鞋的鞋尖里发现一截被啃过的大红肠的事儿；星期三她说有一辆神秘的卡车在她的车道上倒了堆成山高的岩石，邻居家的小孩爬到上面玩得很开心，直到卡车又开回来，把岩石山运去正确的地址。

简介：重读《红楼梦》第一次走进红楼只记得大观园里的那些女孩子很可爱很想跟她们结伴

简介：雾里竹海竹海在雾里轻轻醒来，随清风一道，舒展着四肢，舒展着心儿。春笋一节一节，谢幕嫩绿与棕色的情景剧。我们在剧情里走散。

简介：运仙望松我把青山当玉楼，任它风雨洗春秋。满头黑发经霜白，不见成材誓不休。

简介：倩谁将旧草新枝梳遍，海棠香连着那莽野村原。种瓜点豆耦耕天，杜鹃啼醒农家院。千回百啭，蛙闹蜂喧。漫抛诗片，轻推酒船，解清欢方识得春光溅。

简介：站在当下立场,重读历史故事、民间传说、话本传奇,更容易与当今观众形成思想及情感的共鸣,这是时代对每一位剧作家的要求。创作了《金龙与蜉蝣》《西施归越》《建安轶事》《许仙与白蛇》《班昭》等众多优秀剧本的罗怀臻擅长对经典重述,他以独特的艺术感知、全新的艺术视角、卓越的艺术才能为观众创作多部不同剧种的戏曲剧作,是不可绕过的剧坛人物。纵观罗怀臻已有作品,无论人物、场面还是唱词,都给观众带来极高的审美愉悦。

简介：本文建立在前人研究的基础上,弥补目前戏曲插图深入研究的欠缺。以泰昌吴兴刻本《牡丹亭》插图为例,讨论戏曲插图与剧本之间的联系。主要观点有：插图基本表现了剧本的主要内容和主题思想,并非完全按照剧本内容绘刻,增加了剧本中没有的植物、人物和山水园林等,体现出更深刻的含义,表现出插图作者对剧本的理解和表达。

简介：普罗米修斯从天堂盗火种给人间，受到天神的残酷惩罚……那毕竟是神话传说。可是在大灾大难面前．高举理想的火炬为各民族作出贡献因而受到人民永远的尊重、爱戴和怀念。在人类历史上列下了一个不短的名单。中国民族语言学一代宗师马学良先生，就是其中最光辉的一个。

简介：摘要兰高罗佩改写的《狄公案》，将中国古典公案故事成规模的介绍到西方。为了适应西方读者的阅读习惯，高罗佩在叙事时间上多用西方侦探小说的倒叙手法，并加以巧妙的预叙，对原作品的叙事结构也做了相应的变更，并舍弃了传统的说书人角度，通过不同人的叙述来立体呈现案件。这些改写都显示出高罗佩对公案小说的娱乐性的追求。

简介：有朋友发来电邮告诉我西南大学中国新诗研究所今年6月要迎来创所30周年了。传闻此消息时，我就想起吕进教授的温颜。曾听说过吕进教授是作为代表中国的诗学名家受到学界的重视。其名声与北京大学中文系谢冕教授匹敌，所以有”北谢南吕”之称。他是1986年新诗所创立后一直担任所长，培养出好多优秀的诗学专家。

简介：“余嘉惠《临罗两峰鬼趣图》册页”本鲜为人知，因其上有两方“凄香轩”印章，后被黄一农院士用作核心证据，以证明《枣窗闲笔》为裕瑞手稿且“应可提供《红楼梦》成书研究一较踏实的出发点”，故近年来为红学研究者所周知。然而，此“临本”之画面要素、布局、主体形象等均与罗聘《鬼趣图》原本迥异，所附“船山张问陶”题诗及其上钤印也与事实不符，册后一跋尤为荒唐，可断定此册页为赝品，其上印章亦属伪造。黄一农先生关于《枣窗闲笔》的考据结论或值得再推敲。

简介：通往瓦尔登湖的路这些年买了不少书,有的书,买了一直放着,从未读过;有的书,可能一辈子都不会读完,仅限于翻一翻;还有一些书,早已经读完了,却还是在重读中……这些,都是书的用途。对于我来说,梭罗的《瓦尔登湖》是一本适合于重读的书。我手上有三本不同版本的《瓦尔登湖》:一本英文版,另外两本中文版的。分别由徐迟(上海译文出版社2004年版)和

简介：摘要十八世纪中叶，由于蒸汽机的改良，英国开始了工业革命，并迅速向欧洲各国扩展。蒸汽机改良后，出现了火车，轮船，工厂，这些迅速改变了人们的生活方式和生活环境。面对这一形式，工人阶级发起了工业革命，同时，在这历史背景下，欧洲产生了很多优秀的浪漫主义艺术家，如，较有代表性的法国浪漫主义画家德拉克洛瓦和德国著名的浪漫主义画家弗里德里希，他们用绘画语言来控诉工业革命带来的“灾难”和影响。

简介：近年来,依托国内各类戏剧邀请展、戏剧节,中国观众认识了波兰戏剧,感受到了波兰戏剧的批判精神与创新激情。然而,这些认知更多停留在舞台的幻象之上、导演的创造之中,对于波兰戏剧的文化因袭、艺术传统、现实境况乃至生存机制,中国观众仍旧是陌生与疏远的。如今的波兰戏剧在关注什么？它们与观众的关系如何,又是怎样与当下发生关联的？带着一系列疑问,笔者走进了对话·弗罗茨瓦夫国际戏剧节,希望通过戏剧节的所观所思,窥探戏剧之于一个国家、一座城市的意义。