简介:
简介:香树湾花园酒店地处长江金三角的常州市,建在著名的主题公园恐龙园内。原建筑仿效泰式风格,虽然有点滑稽,但在内地倒也独树一帜。我们接手该酒店的室内,首先是看重该酒店独享的高球练习场。大片的绿茵在牺牲了众多的资源后,却也营造出了自然的美态.至少在区域内。同时,因为所处的地理位置(高新开发区)具有无可争议的区域纯度。
简介:法蓝瓷,以复兴华人瓷艺光辉为己任,营销全球近六千个据点,今年法蓝瓷集结各大品牌-JeanBoggioforFranz、Franz、RichardGinori、JL。
简介:《婴戏图》是陶瓷装饰中常见的传统题材,有着深刻的社会形态和思想文化的背景。以小孩为主要绘画对象,以表现童真为主要目的,所以画面丰富,形态有趣。本文对陶瓷婴戏图纹饰在历朝历代的演变作概要的阐述,并探讨婴戏图在当今时代的创新以及新的发展趋势带来的启示。一、婴戏图所蕴含的意义陶瓷是文化艺术的载体。任何一种器型、任何一种纹饰,都有着其产生的社会基础和时代背景,有着其意识形态的影响和民族文化的内涵。
简介:8月22日上午,由浙江省图书馆主办,缙云县图书馆承办的2018年浙江省数字图书馆推广工程扶贫系列活动之“阅读悦自己——书香满村寨”主题活动走进缙云县新建小学佑文书馆。100多名该校的三四年级学生读者和部分家长及老师志愿者参加了活动。随着信息技术的发展.信息的种类和形式越来越丰富,传统图书馆的机制显然不能满足这些需要,数字图书馆的出现正是这个时代和政府推动下的产物。
简介:刘法星,在浙江陶瓷艺术界,始终是一个低调、不做任何修饰的人。他看上去并不起眼,但他用精湛的作品,让人们无法忽略他的存在,他被陶瓷界誉为“潜力无限的黑马大师”,被收藏界尊为“不可多得的黑陶大师”。
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简介:本文旨在研究香港电车街道空间视觉吸引要素。笔者通过引入视觉注意机制和显著图分析,实现香港电车街道场景视图的显著对象(区域)提取,探讨街道空间观察视角,并从底界面、侧界面和广告界面等三个空间界面进行香港电车街道空间视觉吸引分析。分析得出香港电车街道是一个具有综合性功能的空间,香港电车已成为香港城市生活体验的流动风景线,同时街道空间中表现出多样性、不定性等的复杂特征,运用好三个界面是塑造香港电车街道空间的核心问题的结论。
简介:根据法国作家罗兰·巴特的理论,任何事物都可以在符号学的意义上得以解释。因此,四合院空间环境可以看作一个由众多符号按照一定结构组成的、可以表述人类思想及历史和文化的信息载体。文章通过分析四合院空间环境以及其在旅游酒店中的符号化表达过程,从而为现代室内设计表达传统的意味提供了可行的途径。
简介:叶碎巧1961年生,浙江青田县人。现为浙江省工艺美术协会理事,青田县工商联《总商会》副会长,青田县《私营》民营企业协会副会长,青田县鹤城镇石雕行业协会副会长,青田县政协委员,美中教科文组织首席中国艺术家,青田碎巧石材加工专业合作社社长.
简介:本文以椅子为例,习惯性思维是围绕“坐”的原点进行思考,而功能扩展法则强调在揭示椅子主要功能的基础上将设计思维进行延伸和跨越,挖掘椅子在“坐”之外的存在方式.探究椅子的主要功能与附属功能的有机融合,并将之用合理有效的形式加以确定,以求在主要功能同质化的基础之上实现设计创意的差异化和多元化。
简介:业主希望通过空间来提高阅读的愉悦,促进入和人的沟通和交流,逐渐建立一个良好而有人文气息的社区环境。该项目是完全的公益免费,功能涵括:休闲、网络线上交换书籍平台,线下阅读及交流、资助茶水和咖啡。首先进门的空间,一面用许多木头做成的蘑菇杯托,上面点满蜡烛,以此分流左边的办公区和右边书吧的入口,同时营造较为轻松童趣的氛围。
简介:摘要:环境评价是什么?“环境影响评价”制度诞生在上世纪60年代的美国,70年代末引入中国。环评是对规划或建设项目潜在的环境影响的理性、客观的预测。它的意义是什么?环境影响评价的目的是什么?它具有哪些作用?环境影响评价根植于(美国)1960年代对于更系统、更客观的环境决策的需求,也根植于当时流行的决策理论中的理性主义模型传统的理性主义模型认为,道德判断也是一系列理性推理的结果。
简介:ElleMORE法视界愚园店处在市中心位置.座落于洛克菲勒公馆建筑园区中.周围拥有百年历史底蕴的建筑.其氛围与法视界低调奢华的品牌文化相得益彰.使之相互慢慢渗透.融合.延展开来。步入店内更觉别有洞天,文人之“简”.后奢华主义.国际东方.无一不得到体现。
简介:吴作人是中国二十世纪享誉海内外的著名画家和美术教育家。他长期热衷于美术教育事业,在长达六十年的美术教育生涯中,教育和影响了几代美术家,桃李满天下。“艺为人生,法由我变”的艺术主张.不仅是吴作人先生在艺术之路上不断探索创新的遵循原则,同时也贯穿于他的美术教育工作之中。今年是吴作人先生诞辰一百周年。我们有必要对其美术教育思想进行梳理和分析,以此纪念这位可爱、可敬的先生.
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艺为人生 法由我变——浅析吴作人的美术教育思想