简介:“三十年前的上海.一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕.像朵云轩信笺上落了一滴泪球,陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,比眼前的月亮大、圆、白;然而隔着三十年的辛苦路望回看,再好的月色也不免带点凄凉。”
简介:
简介:张爱玲善写新时代的旧气息,小说《金锁记》为甚。曹七巧在时代夹缝中困顿于封建旧秩序一辈子不明所以,浑然不觉世界巨变尚且循古法炮制祸延儿女,其政治不正确到令人惊骇的地步,倒又让人难以忽视其存在的意义。国光演绎如此的经典文学人物,采用旧的戏曲程序之余,却又灌注新的表演内涵,以此表演形式风格贴近原著精粹,进退适切,令人备觉酣畅。
简介:黄梅戏,大家公认它是清咸丰年间(1851年)才在安庆地区大江南北出现,至今也只有一百六十多年历史,到1949年新中国建立时只有98年。笔者年近九十,接触黄梅戏已80多年了。参加黄梅戏改革工作是1950年,66年来,我接触黄梅戏老艺人(1949年前的职业艺人),至少有二百余人,
简介:大众滑稽剧团演出的《我爱这一行》,是滑稽剧反映现实生活十分可喜的新收获。它保持了滑稽剧逗人发笑的特点;揭示了现实生活中的矛盾,并且对喜剧手法的运用一般也不落俗套。整个戏是以代表先进思想的叶红英、徐炳生等和王明惠在工作上所发生的一系列冲突贯串到底的。戏里有热情的歌颂,也有善意的批评,政治倾向是鲜明的。把职业分成高低贵贱、分成等级,是旧社会统治者统治人民的手段,长期以来,蒙骗了许多人,流毒甚广。在新社会中,特别是一些在甜水里长大的青年中,瞧不起某些“低三下四”的“苦”差事,对工作挑挑拣拣的现象,不仅存在,而且还
简介:作为新媒体的一种新形势,网络大电影蕴含的潜力无疑是巨大的,在将来足以对传统媒体造成一定的影响,但现阶段的网络大电影仍存在着或多或少的问题,网络大电影如何走得更远?
简介:评剧塑造了一个非同于一般的匈奴英雄左贤王,在他的身上有着游牧狩猎民族粗犷豪放,易于发怒,带着野性的一面,又有通情达理,善解人意的一面,因此他的爱,他的恼,他的怒与众不同,带着鲜明的个性.羡慕中原文化,爱诗词,喜文墨,使他易于亲近接受中原文化,因此这一个左贤王更易于走进蔡文姬.初相遇,他听懂了蔡文姬琴声中的悲愤,看到了文姬胸中的敌意,同时,一个通晓音律的胡人引起文姬的注意.
简介:看戏的时光太快,两个半小时的上党落子《第一书记》大幕已落。刚刚还在剧情中辗转,哭了,笑了;笑了,又哭了。一眨眼便曲终人散。散的是戏,散的是人群,不散的却是那随声腔而浸入四肢百骸的乡情。那山,那井,那辘轳,那坡,那人,那吵架声,都是小时候便印在记忆里的画图。那是我血浓于水的乡亲,一个人背起行囊走的再远,那都是我始终想着念着的乡里乡亲。是的,我的文艺启蒙便是这既婉转又慷慨,既悲伤又缠绵的落子,父辈们叫它'闹了'。所有的人
简介:张爱玲生前可能从未想到.她在1943年写就的中篇小说《金锁记》会在六十年后的今天被搬上上海的话剧舞台.这篇曾被傅雷誉为“文坛最美的收获”和被夏志清先生认为是“中国从古以来最伟大的中篇小说”,将由当今最负盛名的女作家王安忆、著名女导演黄蜀芹与国家一级演员,中国话剧“金狮奖”得主吴冕用她们自己的身心和智慧进行诠释,再造六十年前的辉煌。
简介:投影、游戏引擎、实时渲染、VR及AR等新媒体技术的发展及在舞台演出中的应用,呈现出演出的互动性,VJ式的实时操控开始流行,使舞台视觉效果更加丰富立体、富有变化,也出现了新媒体观念剧。
简介:有了马洛,钱德勒的小说完全可以不当侦探小说读。仅仅是被人暴打不喊疼,女人引诱不失态,马洛并不比好莱坞电影里常见的“硬汉”多多少魅力。
简介:2009年初,我的师父孙毓敏先生来电话,说要举办“纪念苟慧生110周年诞辰”的活动,其中有一项是抢救荀派濒临失传剧目,有一出《晴雯》。记得早在2000年“纪念荀慧生100周年”时我曾演出过《晴雯》中的《补裘》一折,当时大获赞许。因此师父希望我再次扮演晴雯。
简介:<正>大都会歌剧院《约兰塔》(Iolanta)的首演经历,堪称跌宕。原定1月26日的首演,因气象预报声称当日有"史上最强劲之一"的大风雪而被迫取消。在纽约各个表演场所里,大都会是最晚做出决定的,这自然是因为取消首演的代价太高。实际上,在州长宣布大众交通停运、市长禁止晚上11点后非紧急车辆不得上路后,大都会再也没有其他的选择,无奈
简介:从传统的镜框式舞台上走下来,走出了剧场,到学院的一个花园中去演出肖伯纳的喜剧《武器与人》,从而摆脱了剧场,创造了一个新的观演空间,一个开放式的空间。夜空代替了剧场的顶棚,夹在两幢旧楼之间的花园和过道代替了传统意义上的舞台和观众席。
简介:话剧《女孩们》脱胎于一部具有地域色彩的纯文学小说《女孩们在那年夏天干了什么》,作为定位青春悬疑类型的一部话剧,它在题材和类型上的拓展与开掘、在艺术和商业平衡上的探索与实践,有着特殊的样本价值和意义。本文将从题材选择、剧作改编、角色塑造、舞美设计、海报设计、媒体宣传等方面阐述该剧在类型话剧创作上的探索。
简介:介绍《声音‘北京》作品的创作理念,通过阐述互动音响和灯光装置,探索和研究电子音乐创新艺术表现形式对受众情感感知的影响。
简介:138,玻璃框中纸牌自升可装下一副纸牌的铜边玻璃框一只,看上去没有任何问题。表演者拿出一副纸牌,请三到四位观众各自任选一张,记好点数,将牌还回牌叠。表演者将牌叠装入玻璃框中,向扑克牌发出"升起"的指令,就见观众所抽之牌依次在框中自动升了出来。本节目的演法不在线牵,故框和牌都可让观众过手检查。
简介:(接上期)母校还有一位劳苦功高,但又很少出头露脸的好恩师,那就是教我们文化课的倪慰明先生。倪先生曾是上海复旦大学的高材生,又是陈承荫校长的得意门生,许晓初校董很器重他,委任他为校长助理,协助校长管理好上海戏校。不仅如此,倪师身兼多职,既主管财务,又兼副总务,同时还担任高年级文化课程教学的工作。
简介:在中国话剧文学史上,曹禺是对形式最为关注的作家之一。在作家的精心营造下,《雷雨》的背景音乐、情节结构、“序幕”和“尾声”的安排都服从于“自然的法则”和“天地间的‘残忍”’这一主题。在《雷雨》中,音乐中的卡农形式、周氏父子的代际同构、“序幕”“尾声”的首尾衔接,形成了一个个“怪圈”,在无形中演绎着“人无路可走”的现实境遇。与此同时,“创造生活幻觉”和“破除生活幻觉”两种戏剧理念的并行不悖,在强化作品的形式意味、扩大《雷雨》的接受场域的同时,也使中国话剧在戏剧观上有了与现代世界戏剧潮流对话的潜在可能。
不见了月亮,一样的凄凉
我这一辈子(花脸)
新时代的旧气息 旧形式的新表演
值得探讨的“黄梅调”这一名称
评滑稽戏《我爱这一行》
网络大电影——值得关注的新媒体形式
这一个左贤王可爱亦可信
这一杯乡情如酒——上党落子《第一书记》观后
才女们的《金锁记》
新媒体技术在舞台演出中的应用及呈现形式
悬疑世界的另类们
一次新的尝试
两个独幕拼一场,“想看见”贯穿《约兰塔》《蓝胡子公爵的城堡》
谈《武器与人》的演出形式及对环境戏剧的认识
类型话剧《女孩们》的创作探索
《声音·北京》互动装置艺术对情感感知的影响
那些年,祖辈们演过的魔术(续)
怀念“正”字科的老师们(二十)
论《雷雨》的形式意味
舞台美术的形式感