简介：本想饱览国家一流歌唱比赛选手们的风采,兴致勃勃地观看着大奖赛的战况,孰料,选手们在综合素质考察中的表现一个赛一个的差劲。直至后来,一位选手竟然未经达·芬奇本人授权,擅自把他的力作《蒙娜丽莎》过户给了毕加索。无怪乎曾经有位歌手一遍又一遍地唱着“蒙娜丽莎她是谁?”看来,果真有人搞不明白。据说很多人破译蒙娜丽莎神秘微笑的含义,我总感觉说的

简介：戏剧艺术如果追溯它的起源,我们也许会想起古希腊的戏剧,那是人们为了庆祝丰收而诞生的一种艺术形式,它随着时间的推移,而不断演进.电影的发明,或者说(电影摄影技术的诞生)是二十世纪科学技术的产物,这是全世界所共知的事实.

简介：温大勇在《戏剧文学》2011年第11期上发表了同题文章。文章认为，中国的小剧场话剧总体上要保持平民性、大众性，要把参演团体和演出剧目的“门槛”放低，更不要把潜在的观众拒之门外。

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简介：内容与主题《thelibertine》（中文译名：风流才子）是一个类传记题材的电影。

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简介：我出生在青岛市的一个普通工人家庭中，儿时根本就不知道什么是舞台——那时，青岛市倒是很有几家戏院子，我也多次从那些戏院子的外面经过。不过，那些戏院子的门口都有把门收票的，开演以后又是门窗紧闭，站在院子外面的我，只能听到里面锣鼓喧天、热闹非凡，至于那戏院子里面到底是个什么样子，却是不得而知的。

简介：我在童年时代接触最多的就是京剧。我的父辈都是戏迷，我父亲和三叔还是票友，经常登台演唱梅派剧目，记得他们唱过《坐宫》《打渔杀家》《三娘教子》等。我父亲有不少戏曲界的朋友，交往密切的有谭富英、裘盛戎、叶盛长、茹元俊等，这些名角常来我家中做客，与父亲谈天聊戏，他们不凡的风采让我倾心不已。

简介：这次意大利音乐之旅给我的感受可以用八个字来概括：心情愉悦，收获颇丰。

简介：<正>不少青年同志听了我的朗诵,看了我的演出后,来信询问我许多朗诵诗歌的有关问题,例如怎样做朗诵前的准备工作以及怎样处理诗

简介：当我听海顿时，海顿什么道理也设讲，我所感受到的只是绵绵细细、生生不已的生机，永远鲜活、清新、自然，而又变动不居。

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简介：我很高兴能够扮演这个角色。在我以往扮演的角色中，普契尼歌剧中的女性居多，譬如咪咪、巧巧桑、柳儿等。普契尼的歌剧和威尔第的有着明显区别，前者比较注重人物内心的刻画，后者的作品较强调戏剧性、交响性的表现。

简介：《你是我的孤独》,单听剧名就怦然心动,太魅惑、太诱人了,哪里还有抵抗力？＂你＂＂是我的＂＂孤独＂——这几个字眼,该会引出多少大大小小、老老少少的＂文青＂,心生几多自由的想象和强烈的共鸣!2015年深秋的那个夜晚,

简介：关于越剧的流派唱腔,已经有好几位同志讲过了。今天我谈两个内容:一、组织唱腔的几个基本要求。二、对发展流派的看法。一现在我先谈组织唱腔的几个基本要求:(1)演唱时,口齿要清楚,要观众听得懂。如果你唱了半天,观众听不懂,不知你在唱什么?那他们就不会感兴趣。因此我组织唱腔时,比较注意怎样唱?怎样咬字?那几个字要连起来唱?那几个字要分开唱?那些字句要轻轻带过?那几个字的音量要加强、要加重语气?……总之,组织唱腔时,首先要考虑怎样才能使观众听得懂,只有让他们了解唱的内容,才会引起兴趣和产生效果。我认为这是一个极为重要的问题。(2)发音要准,越剧的口音是以嵊县官话作为标准的。不能用苏州、川沙、青浦、杭州或其它地方的口音,不然就会象滑稽戏用不同方言演唱一样,那会产生反效果、闹笑话的。(3)韵味,就是我们常说的要唱得有味道。我们戏曲是很讲究韵味和味道的。为什么会产生流派呢?就是因为每个流派都有他们自己的韵味和味道。同样是起调、运腔、甩清板、小腔或落调,但各个流派有各自的味道和特色。因此我认为唱腔的韵味是形成流派的一个重要因素。

简介：清晨起来，和往常一样，习惯地打开收录机，听一段带着泥土芳香的黄梅戏，轻轻地梳理着我那还带着朦胧睡意的思绪，我莞尔笑笑，我醒了，又醉了……13年了，对人的一生来说有几个13年呀，深深的迷了、痴了，一生中又有多少东西能让人如此

简介：海芹二姐告诉我一个令人感动和欣慰的消息：她说上海准备举办一个艺术大师黄佐临百岁诞辰的纪念活动，上海话剧艺术中心要求家属能写点相关文章。二姐说，你的记性好，是否也能写点东西？我有些为难，我怎敢班门弄斧!二姐鼓励我说，她会给予指正。她这样一说，我也就胆大起来，即使不算纪念文章，那就算想念文章吧。

简介：今年是汤显祖逝世400周年，也是英国莎士比亚逝世400周年。纪念莎翁的活动不在少数，作为戏曲人，当然不能忘了咱们“东方的莎士比亚”汤显祖。因此今年上海昆剧团特别将“临川四梦”全部搬演舞台，而我也很荣幸此次能被昆团相中，从上海京剧院借调来，让我同计镇华老师学演“临川四梦”中的《邯郸记》。