简介：画禽鸟首应掌握它们不同特征和共同规律，禽鸟是卵生动物，其体不离蛋形、形态特征与日常生活有关（如飞禽食宿等不同的习性），而突出表现在嘴和脚两个部分。禽鸟嘴形和咀吃的食物种类有关，喜食谷粟的嘴，短厚有力，利于剥壳；未食昆虫的嘴，显得扁润，较长而尖的嘴，爱吃果实和昆虫；善于捕食鱼类的水禽，其嘴细长，钩形的嘴，多属猛禽，强而有力，能啄食小动物。鼻孔生于嘴上，一般有毛3对至5对；猛禽的鼻毛长而劲挺。

简介：

简介：树法,在中国山水画中占有举足轻重的位置,历代杰出的山水画家和美术理论家,都对树法有精到的研究。所谓树法,就是表现各类树木以及研究树木组合的技法和理论。对树法的掌握好差将直接关系到山水画创作的优劣。因为任何一幅山水画(陈非画面没有树),首先映入眼帘的往往是附生在山体上的树。几棵形态优美或一片疏

简介：

简介：1．淡赭石加少许墨勾壳，石朱石票加少许墨勾出蜗牛身体，淡赭石衬壳纹和壳的凹处，半干时，赭石加墨点斑纹，勾触角。

简介：一、墨蝉的画法：①中狼毫蘸浓墨画头、眼、背及腹的上部，留出高光部位。②叶筋笔中浓墨勾翅及翅的翼脉。

简介：由于水粉色含有粉质．因此，水粉画一般以厚画法为主。水粉的厚画法不但能对颜色进行微妙的感觉调和．表达出十分细小的色彩变化，并对造型进行扎实的塑造与表达．同时，水粉的厚画能使色彩更趋饱和．

简介：1．中白云笔蘸浓墨侧锋从外向内画近处的翅翼，上大下小，至基部时渐虚，带飞白，用笔要干净利落。小狼毫笔蘸汁绿，笔尖蘸少许赭石画胸、腹部。淡花青点眼。

简介：1、用细小的狼毫，笔，蘸花青＋少许浓墨调深色依次画眼、头、胸部。2、尾部可由尾梢向胸部画过去，这样较顺笔势。

简介：二、染云法染云法又叫烘云法．画时应注意烟云的造型与山的关系，边画边染云，用笔水份要相对多一些。

简介：马的画法（三）宫春虎马的变形变形是相对于写实而言的一种艺术表现形式，这种形式在我国古代就被广泛地加以运用了。从周朝至唐朝的部分马的雕塑作品中，我们就可清楚地看出这种形式在其中所占据的比重（图１、图２、图３）。这些理想化的作品，集中了马的各个部位的优点...

简介：

简介：

简介：11“防染法”“防染法”是利用各种颜料或其它物品不易染色的特性而产生特殊效果的一种表现方法。在装饰画上,可用这种方法来增加刻划形象的能力和加强肌理效果的表现,从而增加画面的装饰性。防染的物质很多,经常采用的防染色彩和物品有油质的、腊质的、胶质的,还有明矾、白粉等等。油质防染可用油画色以扫掠等笔触产生“飞白”,或是在先用油画棒描绘对象时着意保留出空白处,当用较稀的水性颜料上色时,在涂有油质色彩的地方,即成为防染处而不为水色所染,一

简介：清泉石上流,佳境人皆爱。将山泉描摹在画纸上,内行里手都明白,谈何容易。描写周详会缺少自然的灵气,画得概括又怕丢掉了真实感,即便如此,画家们也从未停止过对山泉的观赏和创作。

简介：油画是西方绘画在经历古代胶彩画、丹培拉绘画、丹培拉绘画与油彩绘画混合使用且并行发展一时期后，日臻成熟、完善而发展起来的独立画种。16世纪以后，独立的油画绘画技法出现，多采用古典画法，从近代开始又出现了直接画法。

简介：我们要了解中国画里的空间表现,中国画中的空间意识是怎样,它是基于中国的特有艺术书法的空间表现力

简介：一般说来、钱老艺术成熟的顺序通常为:先具传统功底(多为线造型与单元程式的熟练),后在写生不断面对新事物,进而扩充并进一步成熟,再在创作中不断求新,达到灵活多变,出神入化的境地。云水法亦不例外。

简介：眼影是整体妆容中最受人瞩目的部分,也是最难以描绘的。眼影的重要作用是赋予眼部立体感,并透过色彩的张力,让脸庞明媚动人。要画好眼部的妆容,最重要的是选对眼影,运用好恰当的化妆手法。

简介：恽南田（1633-1690）,原名格,字惟大,一字南田,后以字行,更字正叔,号南田,别号云溪外史、东园生、欧香散人、白云外史等。南田擅长山水,并以独创的＂没骨花卉＂画法被尊为＂写生正脉＂;南田诗情横溢,诗思敏捷,被誉为＂毗陵六逸＂之冠;南田的书法更是由于有着超脱不群的逸格和秀俊雅致的士气而自成一格,称＂恽体＂。南田诗格超逸、书法俊秀、画笔生动,人誉之＂南田三绝＂。