简介:美国的读者反应批评和德国的接受美学,都侧重于读者对文本意义和审美价值创造的参与作用。两者虽都以读者为取向,但又有所不同。前者大大强化了阅读和释义过程中的主体意识,在后者止步的地方,朝阅读主观化或自恋化作出了极大的延伸。伊瑟(Iser)不满足于英加登现象学对阅读过程所作的一般分析,而研究对具体作品的阅读过程。他提出了两个至为重要的问题:1.文本和个人文本阅读程关系的性质;2.阅读主体的地位和作用,并试图作出回答。但是,苏珊·沙里曼(Suleiman)认为,他的回答仍然闪烁其词,模棱两可。因为伊瑟虽然突出了文本实现中读者的首要创造作用,指出了文本实现的高度“自由”同但仍然承认文本对读者的制约。此外,伊瑟所指的读者仍然是一个超历史的一般
简介:<正>谁是小偷讲的全是假话,你能把他揪出来吗?福山刑侦分队在汽车站候车室查询了3个可疑的人。这3个人中有一个是小偷,讲的全是假话;有一个是从犯,说起话来真真假假;还有一个是好人,句句话都是真的。查询中问及职业,得到的回答是:甲:我是推销员,乙是司机,丙是广告设计师。
简介:1913年,一位顶着一头乱发、一顶软帽,穿着脏兮兮和服的人物在《本阵杀人事件》中无精打采地出场,从此成为百年的侦探偶像。别看他不修边幅,邋里邋遢,还经常会被警察误当成嫌犯,可每当严重口吃、拼命挠鸟窝头时,就意味着一桩谜案即将真相大白。这就是金田一耕助。日本推理小说中最深入人心的侦探形象。他的事迹遥远得已近传说,他的孙辈仍在侦探世界里活跃,今年时值他的百岁诞辰,本期“特别策划”特请资深推理人锐奇学,纵观横沟正史大师近百作品组成的金田一系列,侃侃而谈其中最令人耳熟能详的作品。个性侦探,沾满血迹的惊悚,金田一耕助先生的到来也牵起了我们与推理小说最初相识的青涩记忆。
简介:副词“其实”具有主观认识功能。文章首先从共时的层面上分析“其实”主观性程度的差异及其大致的发展轨迹,认为“其实”的主观化经历了这样的过程:客观对比——主观对比——主观认识——话语标记,“其实”出现的语境由最初的对比性语境发展到非对比性语境,最后发展出话语标记的功能。这个过程是“其实”的语义不断虚化、主观性程度不断增强的过程。接着,文章通过对语料库的定量分析,发现“其实”主要出现在对话体中,在客观性的语体(如词典释义、法律文本等)中没有用例,这为“其实”的主观性意义提供了语体上的证明。最后,从历时层面考察了“其实”的语法化和主观化过程,发现“其实”经历了一个从偏正词组到句内副词再到句子副词这样的过程,这个过程也是不断主观化的过程。这个主观化的过程在形式上也得到了反映,即“其实”后面的成分从名词性发展到动词性,最后发展到小句形式。“其实”从词组发展到副词这个环节,重新分析是重要的机制。除此之外,文章还认为“其实”主观化的基础是词义本身,其主观化的机制还包括推理、语境的歧解以及对比性语境的最终消失。
简介:<正>1、有A、B、C、D、E5个亲戚,其中4个人每人讲了一个真实情况,如下:(1)B是我父亲的兄弟(2)E是我的岳母(3)C是我女婿的兄弟(4)A是我兄弟的妻子====上面提到的每个人都是这5个人中的一个(例如:当有人说“B是我父亲的兄弟”,你可以认为“我父亲”以及“我父亲的兄弟”都是A、B、C、D、E5个人中的一个)