简介:歌曲是作曲家根据一定的思想素材而创作的,它具有时代性和情感性,歌唱是对歌曲内涵的外化表现。要想在歌唱中完美表现歌曲作品的内涵,就要在演唱中注重对歌曲的正确处理。要熟悉和了解作品的创作背景,根据所反映的内容做好演唱中的艺术处理,明确歌曲的曲式结构并能做到忘我地歌唱,不断提升自身的文化修养,才能在声乐演唱中发挥得淋漓尽致。
简介:大型民族歌剧《江姐》是新中国歌剧发展史上的一座里程碑。本文结合笔者饰演江姐的舞台实践,对这一角色唱段的艺术处理进行探究。首先分析了"江姐"唱段的声音处理,其中音色、力度、速度的变化是声音处理的艺术要素;接着从咬字吐词、唱腔、装饰音的处理论述了演唱要有韵味;最后从情感体验与表现,"哭戏"中情感表现的度进一步论述情感的准确把握。
简介:
简介:<正>语言是歌唱艺术中的一个重要因素,是歌唱艺术的基础和依据。作为一个民族的歌唱者,必须学习和掌握好本民族语言的规律和特点,以其达到用歌唱的形式来表现人们的思想感情的目的。可以想象,如果一个人对本民族语言的规律和特点颇不熟悉,歌唱起来吐字、归韵、收声不清楚,不能对语言作正确处理,他就不可能成为本民族所欢迎的好歌唱家。因此,正确的吐字和语言的形象化的处理,是歌唱完美表现的极重要的手段.下面就歌唱的咬字、吐字和语言处理,约略地谈点自己在教学和演唱过程中的体会.
简介:本文针对国内电吉他专业起步晚,音色理解不重视,偏激等问题,浅谈什么是音色,什么是好音色,如何在电吉他上获得好音色,进而强调设备的搭配以及技术层面的重要性。
简介:(1960年1月13日著名导演艺术家焦菊隐先生看了中央戏剧学院导演系本科56班排演的法国古典名剧《阴谋与爱情》(席勒作)后,应邀作了一次学术性讲话,其中重点回答了导演如何处理激情戏的问题,现将怎样处理激情戏的部分整理出来以飨读者。标题是整理者拟的。)
简介:作为歌剧《奥赛罗》的助理导演,我认为莫利乔·迪·马蒂亚先生对《奥赛罗》中的群众场面的处理是非常有特色的。《奥赛罗》的第一幕借鉴了一些音乐剧的手法,非常强调戏份,他对群众场面的处理让我不由自主地想起了北京人民艺术剧院《茶馆》演出中的群众场面。其实,
简介:<正>老舍的著名话剧《茶馆》,通过北京人民艺术剧院导演、演员等许多同志的创造性劳动,在国内国际上引起巨大反响,给老舍赢得了“世界文豪”的声誉。在《茶馆》的演出中,总的说来,他们是忠于老舍的作品
简介:结合工作实践,介绍了电视演播室灯光设计中对阴影的要求,及处理阴影的常用方法。
简介:琵琶独奏曲《诉——读唐诗〈琵琶行〉有感》的创作与推出至今已有三十余年,作曲家吴厚元已经永远地离开了我们,而《诉》在国内外各种音乐赛事中也获誉累累。笔者认为,有必要在《诉》推出三十余年之际,从"诗"与"乐"交融的角度,对其曲式结构及旋律发展手法等创作特征,以及所运用的各种琵琶演奏技法进行系统分析,并在此基础上总结该曲的审美表现及创作规律,明确该曲在当代中国琵琶独奏曲创作中的地位和意义。
简介:《图兰朵》是普契尼的不朽之作,流传至今已有相当多的版本在世界各地上演。本文对比了四个不同版本的《图兰朵》,比较各版本对同一故事的重点场面的不同处理方式,兼及讨论各版本中平、庞、彭人物形象的多种演绎方法,试图从多种角度还原《图兰朵》的歌剧魅力。
简介:我观赏过两次越剧《魂断铜雀台》的演出。第一次获得一个很深的印象是,全剧的导演处理很不一般——不仅表现在对导演章法、技巧的严谨与机智的运用上,更突出地还表现在导演努力运用我国传统戏曲写意的美学原理,来创造越剧的写意的表现手段,从而试图突破越剧五十年来已形成传统的写实性演出样式,而且取得了效果。坐满剧场都已经习惯了写实样式的越剧老观众对导演的写意处理,同样享受到了越剧审美的满足。我不能不为导演这勇敢的探索和取得的
简介:《桃花扇》在《试一出》和《加二十一出》中以戏中人与戏外人的重舍身份分别推动了全戏的发展。从戏剧手法来讲颇有斯坦尼“推倒第三堵墙”的意味,但从这种“老夫就是戏中之人”的提挈穿插方式中,可以更进一步看到的是作家对现实与历史关系处理上的演化痕迹。如果说《长生殿》是承接了《汉宫秋》一类借翻谱新词直接抒发己意的话,《桃花扇》则可以说是融合了《鸣凤记》式的悲壮和《汉宫秋》式凄婉的一部借“情”写“情”之作。
简介:冲击载荷Shockload在短时间内以很大的速度作用在物体上的载荷,是常见的动载荷形式。穿场通道/跑场道Cross-stageaccess横穿舞台的专用区域或通道,常设于表演区的后部或舞台下部台仓内,便于演员从舞台一侧到达另一侧侧台区域进入表演区表演。
简介:舞台设备及机械StageMachineryB搬运车Dollytruck运送舞台装置及物品的工具车或折叠车。保护接地Protectiveearthing将电气设备的金属外壳与接地体连接,当电气设备的绝缘体损坏使外壳带电时,
简介:2006年12月23日四川音乐学院戏剧系04级表演专业和音乐剧专业的学生推出了一台充满生气、朝气蓬勃地话剧、音乐剧片断的汇报演出。这是一台有质量的舞台演出,学生们通过一年的表演基础训练和一年半的表演技巧方法训练.较成熟的在舞台上完成了不同的时代背景、不同的角色类型、不同的演出风格的剧目。这台演出的舞台美术和灯光设计都出自舞台美术专业学生之手。这是一批经过规范教学训练的学生,在戏剧系严格管理和精心培育指导下结出来的硕果。
简介:标志设计是现代视觉传达设计的一个重要组成部分,而文字在标志设计中也是一个不可缺少的角色,它包括汉字、字母和数字。文字作为视觉设计中的符号,不仅表达某种概念,同时也具有传递信息的作用,尤其是汉字,历史悠久,博大精深,值得用我们用一生去研究。
简介:近期,江苏省盐城市开业的BOBBYMAZZOBAR酒吧扩声系统选择了德国TWAUDiO音响。DJ台上方吊挂两只T24点声源阵列,DJ台下隐藏安装着4只Fun30sub低频扬声器,2只BSX双21英寸次低频扬声器被安装在了DJ台左右两侧的预留孔洞中。和T24一起负责舞池和散座区供声的还有8只Fun12单12英寸2分频扬声器,卡座区由18只分散安装的Fun15单15英寸2分频扬声器负责供声,与之配套的是14只Fun30sub低频扬声器。
简介:奥尔夫曾说:“以身体奏乐,并把音乐移植于躯体之中.”在生活中,“联觉”这种奇妙的心理效应无处不在,当我们欣赏一幅画、品尝一道美味或是聆听一首美妙的音乐时,它都有可能不期而至,从而给我们的生活带来意想不到的惊喜.
浅论歌曲的处理与表现
论歌剧“江姐”唱段的艺术处理
剧本人物的分析与处理
歌唱的咬字、吐字和语言处理
浅谈电吉他优美音色的处理方法
焦菊隐谈:导演怎样处理激情戏
李卫:马蒂亚处理《奥赛罗》群众场面有特色
谈《茶馆》三幕戏三个结尾的处理
浅谈电视演播室灯光设计的阴影处理
浅析琵琶曲《诉——读唐诗〈琵琶行〉有感》的艺术处理
《图兰朵》中的重点场面处理——兼谈平、庞、彭的人物设计
为越剧“写意”样式的开拓增辉添彩——谈《魂断铜雀台》的导演处理
试论《桃花扇》的借“情”写“情”——兼谈明清历史剧的虚实处理
剧场应用术语
舞台应用术语(节选)
表演教学的规范应用
祁剧唢呐的应用和出新
文字在标志设计中的应用
TWAUDiO音响应用于酒吧
“联觉”在音乐教学中的应用