简介：面对上百年的中国电影发展史,我们可以发现有太多的话题值得探讨,但如果聚焦于上世纪末中国电影由计划经济体制向市场经济体制转型的特定阶段的话,那么商业娱乐片热潮的掀起无疑是最值得探讨的现象。因为就八十年代以前的中国电影来说,商业性娱乐性的重新认识是一种空前的“阵痛”感觉和经验摸索。特别突出的是九十年代两大热点问题,即由1994年《亡命天涯》开始引发的直至如今写入中国电影人世条约的“进口大片”、以及成龙《红番区》登陆之后激发的“国产贺岁电影”热潮,真正改写了中国电影的全新地形图。

简介：

简介：提到中国的电影,不得不提冯小刚,他可以说是中国少数几个有号召力的电影导演之一。2012年1月3日,冯小刚的电影音乐作品会在北京工体体育馆举行,音乐风格大气、温情、怀旧、浪漫,主演乐团更是蜚声中外的中国爱乐乐团,导演为

简介：无论从什么角度看,《狼图腾》出现在2015年的贺岁片市场上,多少有点冒险,因为对于大多数习惯了热闹合欢的中国电影观众来说,贺岁片档期的电影更注重内容的娱乐性,但《狼图腾》却有些另类。如果归类,该片应该算一部比较严肃的文艺片,虽然导演让·雅克·阿诺一再强调这部电影包含很多商业电影的元素,但认真看起来,电影却有比原著小说蕴含更多的人文内涵。《狼图腾》在贺岁档期的表现不错,

简介：中国的贺岁片从诞生到现在，时间并不算长，只有十几年的光景，但它却如火如荼地发展了起来，它所带来的经济价值和文化价值不容忽视。冯小刚作为贺岁片的代表性人物，有许多值得探讨的细节。

简介：冯小刚贺岁片的幽默风格表现在两个方面：调侃的人物对话充满京腔京韵；不动声色的表演和在笑声中精心构思煽情点。

简介：我国电影市场运作中的档期概念始于1997年的《甲方乙方》，经过近十年的精心培育．贺岁档已经成为档期概念最明晰、运作最完整、受众期待值和票房产出最高的档期．它对中国电影的重要性则相当于圣诞档、暑期档在美国电影市场中的地位。通过往年在贺岁档放映影片的特点来看．大投资大制作、全明星阵容、狂轰滥炸立体式的宣传营销几乎成了这一时期大片的集体特点。

简介：冯小刚的贺岁片以喜剧形式为依托，以小人物为中心，既叫座又叫好，掀起了大陆贺岁片的热潮。文章认为冯小刚的贺岁片之所以受到广大观众的喜爱，主要是把握了民族的深层审美心理，即喜剧情结、审丑心理、大团圆的心理期待。

简介：2008年重磅贺岁影片《非诚勿扰》即将上映，这部高投入制作的影片由屡创贺岁片高潮的著名导演冯小刚执导，葛优、舒淇，范伟等国内顶级明星组成豪华演员阵容．延续以往贺岁片的辉煌应在意料之中。对于这样一部倍受各方关注和期待的电影．斯巴鲁汽车（中国）有限公司也首次“触电”，为影片的拍摄提供了赞助。

简介：何为贺岁片,国内一般有两种说法,一是认为贺岁片是一种电影类型,尤其是在冯小刚贺岁喜剧一枝独秀之时,认为贺岁片就是喜剧,并在元旦、春节期间上映的影片。第二,随着"贺岁档"概念的成熟,贺岁片的含义又被宽泛认为是档期影片,贺岁档一般占据了圣诞、元旦、春节、元宵等节日期间,短则两月长则三四月,贺岁档是大陆最被重视且在全年票房中占据重要位置。档期概念的出现是国内电影市场成熟的表现,如今国内一般分为

简介：本文运用多模态话语分析的相关理论对贺岁片《大笑江湖》进行了点评。本文首先分析了电影语言的符号消费,影片通过恶搞武侠人物姓名以及经典电影桥段以取得幽默嘲讽的效果。接下来从图像、数字、动画、方言、音乐等方面阐述该片所选择的各种模态及其意义潜势,并且探讨了模态之间的关系。笔者指出,对于电影的意义构建而言,模态资源不是简单相加的关系,而是意义相乘的关系。

简介：互文性的实际运行,正是语言模因以不同方式进行复制和传播的过程。运用模因论分析贺岁片台词的互文现象,探讨这两种理论的关系,可加深对贺岁片台词及其中的模因和互文性现象的认识,对台词的欣赏及创作具有借鉴价值。

简介：本文以、及三部冯氏贺岁片为本文分析对象,认为冯氏贺岁片是以情节游戏、语言游戏及叙事结构游戏来进行电影的喜剧叙述.冯氏的这种游戏贺岁片不仅缓解了社会分化导致的矛盾冲突,而且达到了游戏中发泄不平衡心态的目的.

简介：摘要二十世纪初期中国出现了贺岁片，并迅速的发展，形成了贺岁片现象。贺岁电影应该是大餐后的一道甜点，是带给观众愉悦享受的体验。作为商业电影，贺岁片的商业运作与当今网络传媒的迅速发展的作用是分不开的。本文将中国贺岁片的商业运作作为研究对象对其中网络传媒的作用作出分析。对贺岁片的起源和发展，网络传媒的概念和发展做了一定了解和认知。对我国贺岁片的商业运作进行案例分析并讲述冯导贺岁片成功术，分别从其贺岁片的受众、品牌效应和商业运营营销方面进行深入了解。

简介：冯小刚以自觉的商业叙事意识进行影片创作,凭借着对观众审美心理的准确把握,走平民化与游戏化的路子.在影像人物、造型语言、审美趋向、价值判断上都呈现出鲜明的平民取向,并通过对游戏的驾轻就熟地运用,以极具个人特色的幽默贯穿其中,发展丰富了中国喜剧电影的形态.在中国电影持续低迷的现状下,创造了骄人的票房成绩,为中国电影发展提供了成功的个案,启发了其他电影人的创作.

简介：岁末年初，由北京电视台拍摄的1999年贺岁片《家合万事兴》之《在外过年》刚刚杀青，将在春节与广大观众见面。该剧由马君骧执导，汇集了马羚、英壮、王奎荣、阎青好、吴越。李明珠等众明星，从开机到封镜仅用了15天，却动用了大量的人力、物力，堪称大制作。摄制组克服了重重困难，为的就是实现心中的夙愿：过节的时候，给咱老百姓找点乐儿。现撷取几则花絮，以飨读者。“流感剧组”今年人冬的第一场寒流，使剧组的外景地──大山深处的川底下村气温骤降，白天的最高温也不过零下四度，寒冷和辛劳使剧组90％以上的人都患了感冒，一时间各种感冒药成了人人必备的“零食”，彼此之间最亲切的一句问候语就是：“您感冒了吗？”为了不使流感影

简介：《捉妖记2》是狗年的当红贺岁片，兼具实力派演技和偶像派外表的“胡巴”如今俨然已是该系列的票房保证，自然到处走穴宣传完成其圈粉伟业。但正所谓人红是非多，妖红当然也得有八卦。

简介：冯小刚在《私人定制》开机仪式上曾说，“这次我们是在天堂一样的环境中拍摄。”他说的天堂，或许指的是三亚、苏州、海拉尔这些或明媚热情、或婉约朦胧、或豪爽辽阔的地域。这些均是《私人定制》的拍摄地，辗转了大半个中国，南北迥异的风光与景色，也让葛优、白百何、李小璐等一众主演的拍戏过程悠闲轻松、仿若度假。

简介：冯小刚的三部贺岁片全是喜戏，但并不一味追乐，每部都有几个煽情点，形成了“含泪的笑”的独特风格，这是三部贺岁片吸引观众的主要原因，明星效应，演员的高超，精湛的演技，则是该片赢得观众的另一重要原因。

简介：摘要：伴随电影产业的蓬勃发展，形成了多种多样的电影风格和类型，电影行业竞争十分激烈。当前电影可以分为三条发展路线，冯小刚的贺岁片电影则是其中重要构成部分，不仅深受大众的青睐和认可，且引发了值得关注的文化现象。本文概述冯小刚贺岁片电影的特点，并分别从文化转型、商业与艺术、男性电影等维度，解读冯小刚贺岁片电影的文化现象。以期始终保持贺岁片电影的魅力，推动中国电影产业的可持续发展。