简介:摘要目的探究膝关节损伤关节镜术后的早期康复护理效果观察。方法选取2017年5月到年2018月4间我院收治的膝关节损伤患者92例作为实验对象,按照患者手术时间的先后顺序将患者均分为实验组与对照组,每组患者46例,实验组患者熊早期康复护理,对照组患者行骨科术后常规护理,对比两组患者的护理有效率以及患者恢复治疗时间。结果实验组患者的治疗恢复时间显著低于对照组,时间数据比较具有差异性,存在统计学意义(P<0.05);实验组患者护理有效率与对照组相比,实验组护理有效率显著较高,差异具有统计学意义(P<0.05)。结论膝关节损伤关节镜术后应用早期康复护理能够促进患者的康复,并在临床中取得了良好的临床护理效果,早期康复护理应在临床中中广泛应用。
简介:马丽华(1975-),女,陕西杨凌人。1998年毕业于陕西师范大学美术学院,获学士学位。2010年毕业于中央美术学院中国画学院,获硕士学位。1998年至今任教于石家庄学院美术学院,讲师,主要从事工笔画研究。现为河北省美术家协会会员,北京工笔重彩画会会员。国画工笔重彩作品多次参加展览并获奖:2003年国画《月色》获河北省画院画家第三届美术作品展三等奖;2008年国画作品《似水流年》入选首届河北省青年美术作品展;2010年工笔重彩作品《对视》入选首届全国现代工笔画大展;2011年出版个人画册《新南北院体人物画家作品集——马丽华卷》;2011年工笔重彩作品《记忆中的旋律》入选第四届全国青年美术作品展;2012年国画作品《花样年华》入选2012年全国中国工笔画展;国画作品《认真听讲》参加2012年“寻找最美乡村教师书画作品展”。国画作品多发表于《美术》《美术研究》《美术向导》《中国画苑》等刊物。
简介:在谷雨来临之前,新密莫空间的莫妮卡·德玛黛(以下简称莫妮卡)从意大利带来了马丽亚·卡特丽娜·斯帕达(以下简称马丽亚)的作品。保持着一贯的“莫式”风格,在莫空间春季展览中,莫妮卡策划了两场平行个展:意大利画家马丽亚·卡特丽娜·斯帕达的个展《心灵路线》和河南郑州的画家曹应斌的个展《丂山记》。这两位画家都是用水彩作画,但有意思的地方在于,马丽亚的作品就如同莫妮卡所说的,是一首具象的诗歌,而曹应斌的作品,在我看来更像是一座抽象的雕塑。马丽亚的作品是她的居家旅行日记,她与大多数的女性一样,承担着养育子女、照顾家庭以及外出工作的重担,但是她能很好地协调生活重担与绘画之间的关系。策展人莫妮卡在开幕式上说,马丽亚的的作品最初是画在绘画本上,当莫妮卡找到她,并要将她的作品带到中国举办一场个人展览时,马丽亚显得有些害羞,同时也担心,她的作品会有人喜欢吗?确实,在展览开幕会上的马丽亚是羞涩的,甚至给人感觉放不开,她与我见到的大多数艺术家不同,她的身上更带有生活的气息,就像是前一天还与你一同在熙攘的超市中排队买东西的平凡女性。可是,在开幕之前,我在展厅内与马丽亚简单交流了几句,她显得有些兴奋。似乎只有在她的作品面前,在绘画的世界里,马丽亚才会感到轻松自如,没有了在开幕仪式上那份局促不安。
简介:现场点评:这是一篇颇有见地的小说,一是人物在日常性中包含着反日常的寻思,马丽英的意义在于她的无意义;二是我的寻思无处立足,我无法在摆脱马丽英,甚至牺牲了个人婚姻后依然如此。这样想来,我们也许疑问,这个马丽英真有这么厉害吗?是的,马丽英超出了非同寻常的意义,作为精神羁绊的马丽英此刻却反客为主,进而成为一种价值标准。马丽英没有脑子,没有心计,有的只是满足生存范围内的一点身体之欢,处处不设防,事事简单化。相反,小说中的其他任何一个人都有不可告人的目的,所有的怨和恨归结起来无非是别人侵占了自己的利益。正是在这个层面上突出马丽英的'痛',其实是我们每个人的'痛',只是不易觉察罢了。
简介:"她的名字听起来像外国人一样洋气,实际上,她是连一天校门都没有进过的文盲。"当我将这句话念给她听,并说明是写她的文章开头语时,她认真纠正说:"说我一天校门都没有进过也不完全对,12岁那年,我在初中一年级整整呆了10天。"原来,村里学校为了应付上级部门对其义务教育达标的检查,将村里所有失学的孩子统统请进了学校,并按年龄分到恰当的班级,时间为上级检查期间的10天里,每人每天报酬10元。"那段时间我坐在教室的最后一排,老师在前面讲什么我完全就像听天书一样搞不懂,仅仅就是学会了写自己的名字,白白消耗了10天时间。说到底,还是与没进校门一个样。"说起当初的这段经历,她低着头不好意思地笑了。10天很快就结束了,她手里攥着村里发给的100元钞票依依不舍地离开了学校。她一直梦想读书,10天的校园生活让她感到从未有过的新奇和激动。但是,这种感受如过眼云烟消逝得太快了……