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  • 简介:<正>和文学、戏剧、美术、音乐相比,中国电影的历史很短,还只有七、八十年。它是一种从外国引进的艺术形式,根底不深,加上我一再讲过,中国电影"先天不足,后天失调"。本世纪初,中国是个半殖民地半封建的国家,电影由私人经营,当然是为资本家服务的。但是,从事电影工作的人不可能没有世界观,没有倾向性,当时拍伦理片、武侠片,都是宣传封建伦理道德的,不管是有意或无意,电影总是不知不觉地要起移风易俗的

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  • 简介:中国电影要大发展大繁荣,是提升国家文化软实力的战略需求。也是社会文化大发展的必然需求,这是文化历史的大趋势,不以谁的意志和喜好而转移。中国电影的大发展从内趋力和内结构上看,有一个薄弱环节急须引起注意,那就是电影文学队伍的疲软。这条疲软的腿难以支撑中国电影庞大的身躯疾走远行。电影文学队伍由编剧队伍、编辑队伍和评论队伍组成。考察全国编剧队伍,除八一电影制片厂尚有文学部所辖专业电影编剧外,几大国有电影制片厂残存改革前遗留的一些编剧挂靠着,这些编剧有的已退休有的将退休,未退休者也已五十以上,不再有新生的编剧队伍进来。民营电影企业绝大多数不养编剧。

  • 标签: 文化大发展 电影文学 八一电影制片厂 电影编剧 国家文化软实力 中国电影
  • 简介:电影既是商品又是精神产品的特性,决定了电影宣传工作的两重性:一方面要有商品广告意识和增强经营观念,当好业务的先导;另一方面又要为创建社会主义精神文明,起到舆论导向作用,为社会主义服务,为人民服务。但面对如此艰巨的任务,某些同志并没有引起足够的重视。他们对“宣传出效益”(包括社会效益和经济效益)认识不清,总认为宣传是亏本的生意,只有投入,而不出成果,所以往往视宣传可有

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  • 简介:桃源县自2006年被确定为全国农村数字电影放映试点以来.农村数字电影放映区域已覆盖到全县40个乡镇、(800多)个行政村.放映队伍已发展到20支。2007年放映电影9500场.居全市首位。截止今年9月底.共放映8300场.占市下达任务的80%.该县加强电影放映队伍建设.为让农民看到、看好电影和确保完成“一村一月免费放映一场电影”的目标提供了可靠保障。

  • 标签: 放映队伍建设 数字电影 桃源县 电影放映 行政村 农村
  • 简介:党管人才及其实现方式关系到我党的执政能力建设。拥有健全、科学的人才机制,才能切实巩固党的执政基础,提高执政能力。目前,我国正处在全面建设社会主义和谐社会的关键时期,能否培养一支有理想、有素质的人才队伍,对于建设社会主义和谐社会显得尤为重要。

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  • 简介:金球奖全黑,#METoo和Time’sUP运动发展到最高点,美国名主持人在金球奖卖力推下获终生成就奖,她以此为议题,发表对种族、性侵的有力演讲,为竞选总统之路开张大吉。

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  • 简介:法国影迷总把迪·艾伦视为一个近乎神祗的人物。这位导演诙谐地把法国影迷热情的追随归因于“聪明的字幕”。艾伦是一位最具真正意义的艺术家。他令人着迷、能说会道、风趣诙谐。采访之前我很紧张,因为他的公关人员给我的采访时间非常少。然而,艾伦平静地侃侃而谈,从不迟疑、从不离题、从不只说半句话。——洛朗·蒂拉尔

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  • 简介:用老尔弥坚来形容克林特·伊斯特德再恰当不过了。在将近50年的电影人生涯中,克林特·伊斯特德已经主演过56部影片,执导过24部影片,还担任了19部影片的制作人。而其中有12次,他在一部片子中同时兼任导演、制片和主演。用他自己的话说:“我对电影的理解比我对妻子的了解要深得多。”我是瞻仰着伊斯特德的英雄身影长大的。从牛仔到不可赦免的复仇者、再到警察、持有不同政见的政治家,伊斯特德的电影事业虽然不乏伦理道德、艺术追求的插曲,但他留给人们的印象永远是高高在上、不苟言笑的老牌悍将。过去崇拜他是把他当作一个神通

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  • 简介:在洛杉矶的拍摄现场,72岁高龄的克林特·伊斯特德拍完了他的影片《血液追踪》的最后一个镜头。对于他来说,38天的拍摄经历也是够呛的。这部影片是他作为制片人的第18部影片,作为导演的第23部影片,作为演员的第44部影片。在影片的拍摄期间,伊斯特德严格地控制了自己的拍片周期,如同他以往执导影片的经验一样,他宁愿缩短拍摄时间也不愿往后拖延一天。在把拍摄周期定得十分精确的情况下,伊斯特德不得不承认,许多以前驾轻就熟的技巧眼下却出了问题,有的或许已经过日寸了,有的则并非是他所能驾驭的。

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  • 简介:迪·艾伦曾说过:爵士乐是神话,时间已经证明了这一点。尤其是那些早期的传统爵士,它们一出现,便令人无法自拔。

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  • 简介:梦想让位给现实,现实又煽动、打制新的梦想,法术施展又解除,信念分崩离析,期待被重新设定。当迪·艾伦追随着他的冲动、洞见、渴望和灵感走过六十个寒暑和四十多部影片时,他已经绘制出意识知觉的地形图,意识知觉投射、碰壁、粉碎、重建,搭建起的架构貌似坚若磐石,实则一触即溃,然后循环往复。

  • 标签: 艾伦 巴黎 地形图 梦想 知觉 意识
  • 简介:肯特·琼斯(以下简称“问”):你在剪辑的时候,是否想过沿袭惯例?迪·艾伦(以下简称“答”):嗯,当你做这件事的时候,直觉会告诉你怎么做。就像如果你是“栋笃笑”演员,你站在那里,你的直觉会告诉你:“不要按照原定计划讲下一个笑话,直接切到再下一个。”以此类推,当你在剪辑的时候,你的直觉会说:“不要停在那里展示你原本想凸显的东西。就在这儿剪切,你不必表现他们回公寓的情景,继续往前推进。”你在工作时会有这种感受。

  • 标签: 艾伦 巴黎 观众 “问” 直觉 剪辑
  • 简介:电影《午夜巴塞罗那》看似轻松、幽默,但却是导演迪·艾伦对爱情这个主题的一次独具匠心的思索,人类在经历了数千年文明之后,却仍然没有学会爱,也许正是由于爱情的不可解读性才使得它具有了永恒的魅力,迪艾伦这次又会带给我们什么样的启发呢?

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  • 简介:在改编研究领域’鲜有学者如j世界最负盛名的电影奖奥斯卡奖那样,明确地将改编予以定位;对奥斯卡而言,评断改编不算什么难题,改编剧本和非改编剧本——或称原创剧本,借用奥斯卡的术语——很容易区分。改编理论一直坚持“不存在能够超越历史的所谓独立自主文本或原创天才”,奥斯卡金像奖是否已经解决了什么是原创性这个问题,抑或它并不将这个问题摆在首位,这最好留待读者去想象。

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  • 简介:四月里风和日丽的一天,丹尼尔·德瑞尔身处家中。他同意和我谈一谈他的那本小说——《冬天的骨头》(Winter’sBone),据该书改编的影片眼下获得了不少热烈的褒评,其中包括圣丹斯电影节的陪审团大奖。这似乎是一个让我们重逢的季节。我们第一次会面是在堪萨斯城,

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  • 简介:引言:喜剧及风格娜塔莉·克雷森斯和亚历山大·德霍斯特在两人新近发表的论文“喜剧品位:高雅/低俗喜剧和文化资本”中总结了对大众流行媒介中所谓的“高雅文化”喜剧和“低俗文化”喜剧之间异同所做相关研究的学术脉络。文章中,二人以喜剧电视为研究对象,在皮埃尔·布尔迪厄的代表作《区隔:品位判断的社会批判》一书构建的理论分析框架之内,对喜剧的所谓“高雅文化”传统和“低俗文化”传统进行了分析解读。

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