意象色彩在油画中的主观性

郑舒文 

摘要意象色彩存在于抽象色彩与写实色彩之间，并非现实中色彩的重现，而是胸中之色的表达。既具有含情脉脉的婉约意境，又带着洒脱非凡的气韵。

意象色彩在油画中的表达形式丰富多样，既有抒情温婉的画意，也有热情奔放的表达，既有色块与色块之间的包容并置，也有色彩所赋予整个画面意味深长的寓意。它体现了“天人合一”的情境之美，色块并接与包容呈现的即是色彩之间的融合之美，画面中的意象色彩表达，举手落笔之间赋予的是无限寓意与生机。                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                            因此，本文从意象色彩的概念、特征以及其在油画中的表现三个方面切入，通过经典油画作品和自己的创作实践对意象色彩在油画中所产生的画面效果进行阐释，以求寻找到意象色彩丰富的表现力。

关键词：油画 意象色彩 主观性

意象色彩是一种具有丰富想象性的视觉语言符号，能承载和创造出多种充满诗意的主题，其中不乏情景和主客等元素。“在意象色彩中它的‘意’代表抽象的心意，‘象’指的是具体外在的色彩语言，‘意’来自多彩的内心世界，借助色彩这一视觉语言来呈现，色彩即为‘意’的象征载体。”[1] “意象”是中国传统的美学观念，而意象色彩则十分注重从不同的绘画中汲取养分，让色彩随着意境的需要，随情感的变化，以及色彩形式的要求而改变，打破常规时空的色彩制约。中华文化精髓之 “大道无路”“大象无形”以及“天人合一”其中体现的精神气韵本能的在意象色彩中得以彰显。意象色彩往往是注入了作者个人的主观情感因素，是作者主观感受的体现，赋予了画面无限的情怀与趣味，寄托了内在的情愫，意与形汇。在油画表现中，意象色彩体现出的是作者对大自然的感想和领悟，也是心灵与自然的巧妙结合，这些都是源于中国传统的哲学，美学，人文主义精神的具体呈现。以“意”造“象”既非客观的叙事，也不完全是主观的臆想，意象色彩在绘画中的表现即色彩介于似与不似之间。在它的表达中既没有客观的阐述，也并非绝对主观的揣摸。在它面前固有色被摒弃再重构，极具当代色彩艺术研究的价值。色彩自身的表现力和感染力是作者用于表达情感的载体，意象色彩富有强烈的表现性，抒发情感“古为今用”“洋为中用”用色彩来造型，追求的是神似，而非形似，使画面效果更具有感染力。

在本世纪初期，中国第一代画家就已开始尝试在油画中运用意象色彩元素探索创新，此次探索驱动了油画作品中的形式、观念的创新，也是西方文化和中国传统文化融合的试探。“中国画用色追求‘写意’的实相，而西画则表现‘写实’的实相使固定的规律再现。”[2]中国古典文学认为“意”的表达是最高级的，认为“言有尽而意无穷”是“天人合一”的“道”的境界。西画则以穷极“物理”达到色彩逼真的描绘，认为“美”要依靠重现物体的固有色与形象，只有体现出颜

色与形象，才能获得感官的愉悦。

西方重视的是色彩客观性对自然色彩的重现，中国韵味的意象色彩则重于表现，以人的主观情绪入画，色彩随情绪而改变。当二者的共通之处在思想，文化，艺术语言形式与内容上达到统一时，意象色彩理所当然被现实因素所接纳。现今，意象色彩在油画中的运用手法愈发醇熟，其在绘画表达和绘画审美方面的本土化、民族化都已基本实现，展现出一种民族审美意识。[3]随着时代的发展，涌现出了一批走在时代前列的艺术家，如赵无极、吴冠中、徐悲鸿，在他们的油画作品中意象色彩的运用已很成熟，并且继承了民族文化的特色，他们将意象色彩的民族元素巧妙的融合于自身的作品中，色彩，题材，气韵等不同角度与中国文化相通。[4]“现今的西方绘画中，越来越多的画家在油画中融入运用了意象色彩主观表达画面情绪，中华文化与西方文化的结合，彰显的是艺术家独到的审美能力、观察方法以及他们丰富的意象色彩表现情怀，展现出了创作者自身的真实情感，使意象色彩表达越来越多的在油画中呈现。”[5]

意象色彩具有主观性，来源于客观却高于客观，是一种主观表现性的色彩，打破常规的色彩规律，使色彩更为主观奔放，具有创作者的主观情感感受，体现的是情绪的爆发与表达。即“取其意气所到”画面的色彩组合表现的是作者的主观之情，胸中之色。体现出无拘无束，放逸自然，浑然天成的美学特征。“南齐谢赫所著的《古画品录》中所谓‘六法论’，从中可以寻出意象色彩主观性的升华轨迹，即为‘随类赋彩’。”[6]随类即是随物，“写气图貌，既随物以婉转”。

意象色彩借助于“观物以取象”来表达出内心的情感，寄托出内心的主观感受。齐白石说“妙在似与不似之间，不似为欺世，太似为媚俗”。[7]意象色彩的主观表达出的正是创作者的一种胸中之色体现，情怀的表露，全凭主观的感受来用色。

如著名画家张大千的作品《泼墨山水画》《阿里山晓望》。泼彩山水画用色整体呈现出的是一种雄浑劲健的风格特征，在用墨上艳丽的主观用色，洒脱淋漓，墨彩层次丰富达到出神入化的境界。画面色调多喜爱用较为清冷的基调颜色，使用石绿，石青加以浓重的墨色，突出表现南方山水独特的明秀清润的韵味。在作品中以石青，石绿为主，将色彩运用的如水墨般的自如，得心应手。张大千的《阿里山晓望》，被世人认为“兼墨相发之妙”画中两块大墨团，晶莹剔透墨色鲜艳，上下墨团之间虚实相呼应，增强了作品的空间性。用色流畅，强烈的表现出自身的主观情感。墨团周边水与墨的渗化，似烟雾又似水雾。如身临仙境般的自在洒脱，表现的是黎明前的山村，烟雾缭空气清新的美景。主观的“意”创造成了画家心中的仙境，自然而生动。淋漓尽致的表现了画面的润泽质感，以及画家心中所思所想的主观感受。

又如李可染的《万山红遍》用色清雅别致，淡雅的丹青绘制，有力的笔道勾勒出树枝曲折的形态，整幅画面映入眼帘的是漫山的红叶，朱砂般丽夺目引人入胜，但观者仿佛感受到了秋天漫山红遍的美景。画面用色大胆富有张力大片的红色涌出，表现出的是画家内心的大千世界以及主观情绪表达。恬静而致远，与世无争的情怀感受。

在当代油画迅速发展的今天，意象色彩的主观性在油画创作中有着举足轻重的地位。它可以承载和创造出具有虚实相生，主客冥合，情景交融的绘画效果。突显“立象以尽意”“得意而忘象”的美学主张展现意象色彩的独特魅力。

参考文献：

王东升.《意象油画研究》.文化艺术.2007.7

李娜.《论写意油画中文人画精神的表达》.2004

 郭永岗.《美术大观》.2012

 刘小琦.《论中国油画大众化的价值取向》.2010

 赵媛媛.《中国意象油画的色彩表现力》.2010

谢赫.《古画品录》.上海古籍出版社.1991

 秦牧.《艺海拾贝》.中国青年出版社.2008.8

---

[1]王东升.《意象油画研究》.文化艺术.2007.7

[2]李娜.《论写意油画中文人画精神的表达》.2004

[3] 郭永岗.《美术大观》.2012

[4] 刘小琦.《论中国油画大众化的价值取向》.2010

[5] 赵媛媛.《中国意象油画的色彩表现力》.2010

[6]谢赫.《古画品录》.上海古籍出版社.1991

[7] 秦牧.《艺海拾贝》.中国青年出版社.2008.8