简介：魏良辅对昆山腔唱法的变革，使汤显祖与沈璟对曲牌格律的理解与遵守存在歧义，同时用韵上的争议使两人的矛盾进一步突出。联系明中后期的曲学背景，可以确定汤沈之争的焦点在曲体，其实质是曲牌与用韵的争论，其根本原因是戏剧观念的差异。

简介：托比：你从来不外在地去表演，我注意到你一直用内在去把握一切。因此你吸引住了观众。所以观众们是自愿的。甚至他们会为此努力。[……]你是怎么做到的?埃斯米：这是随着时间的流逝而出现的。

简介：<正>戏曲,这一经千年积淀形成的民族文化遗产,曾经是皇亲国戚、达官显宦们穷奢极欲下的贡品,也同样为平民百姓、下里巴人消愁解闷的精神寄托;上唱堂会,下演草台,不同群体它都能包容其中。可以说,戏曲的过去时有着其它任何文学艺术形式无可比拟的审美共享效应。时至今日,戏曲情结依旧,但时代却改变了它的审美客体。经济大潮加速了中国迈向知识经济的步伐,网络科技、生物技术、股票、WTO等正影响着我们

简介：四川民歌，或者说民谣，作为一种方言的形态，是李劼人作品中时常运用的一种叙述方式。由于民歌的运用，作品主题得以升华；人物刻画更加生动形象；故事情节更加波澜起伏；语言表达更加丰富多彩。本文着重考释四川民歌对李劼人作品的重要影响。

简介：由中国杂协、黑龙江省文联、吉林省文联、辽宁省文联主办，黑龙江省杂协承办的第四届东北三省杂技论坛于8月20日至22日在哈尔滨召开。来自东北三省各杂技团、校、艺术研究所以及全国12个省市杂协、杂技团的60多位代表参加了论坛。

简介：2004年12月15日晚第四届中国京剧艺术节的闭幕式暨颁奖晚会在上海举行。

简介：听话听反话,不会当像瓜。可爱唤做可恨,情人唤做冤家。夜里唱戏叫做旦,名曰净的却是满脸大黑花。圣明的王爷,偏要称孤道寡,你说是谦虚还是自夸?君不见小小小小的老百姓,却是大大大大的野心家。……相传,上述妙文系赵朴初先生当年讨伐林彪、陈伯达之流的檄文之一。笔者引用于此,仅在于借用“听话听反话”之法,谈谈戏剧界“生、旦、净、丑”四个行当和戏剧祖师爷老郎先生的有关趣闻铁事。

简介：为改变我国杂技理论长期滞后于艺术实践的状况,促进杂技理论队伍的建设和杂技理论体系的完善,由中国文学艺术界联合会、中国杂技家协会共同主办的中国杂技金菊奖第四届理论奖评奖工作即将进行。

简介：周虹要进京夺“梅花”，这是个令人振奋的消息。周虹毕业于省艺校闽剧班，十几年的舞台实践，加之个人的努力，已然是福建省青年演员中的佼佼者，这次争夺“梅花奖”，其实也是意料中事。

简介：结合话剧《四世同堂》的演出流程,介绍舞台监督的具体工作内容和作用。

简介：~~

简介：戏曲《四美离歌》2017年8月开始酝酿策划、编导排练,2018年1月12日在昆明莲花池庭院剧场初演成功,2018年10月在北京参加了第五届当代小剧场戏曲艺术节的演出。《四美离歌》这出戏的灵感来源于我多年的一个思考:目前表现杨玉环的剧目,很多女主角内心的戏还没有完全表现出来,但我认为这个角色大可以去挖掘,因此一直想做一出关于杨玉环的戏曲剧目.

简介：1994年8月18日,集中展示我国近年来艺术创作和演出成果的第四届中国艺术节在兰州隆重开幕。参演的32台剧目,大都是文化部从全国推荐的获奖剧目中拔出的,杂技亦秀在其中。开幕式上,大型艺术演出冠以黄河潮的主题,融歌舞、戏曲、杂技为一体,分别在《春潮》,《花潮》、《浪

简介：法國國家圖書館及德國巴伐利亞國家圖書館均藏有中國大量民間俗曲文獻,其中不乏珍本與孤本。其珍品如:法國國家圖書館藏《什錦解心智深買酒》,德國巴伐利亞國家圖書館藏《小青記》《仙凡記》《鼓腹元音》等。這些俗曲均爲清代廣府地區民間説唱唱本,其中既有源於古典小説、民間傳説的故事,也有廣府文人自創的民俗性作品。這些文獻大多在國内未見蹤跡,具有極高的文獻價值與文學價值。

简介：　　“舞台小天地,社会大舞台”,这句话非常精辟地概括了“舞台”.舞台表演艺术如何与社会大舞台联系,我作为一名从艺多年的庐剧演员,在实践中认识到演员创造角色,表演角色,必须对演出的角色人物了解.要观察生活,深入了解生活,吃透剧本,了解剧本发展.演员在舞台上表演角色,都是来源于社会,来源于历史,来源于生活,作为演员我们必须对角色的历史渊源和社会基础要了解.演员在舞台上表演角色,虽然是来源于生活,但我们演员的表演艺术就要高于生活,演员不能就事演事,应该就事演戏,加以创新.

简介：

简介：抓精品创作,第一要有“克服重重困难的精神”;第二是顶层设计,抓好题材;第三要结合本土实际情况选好创作团队;第四要尊重艺术规律,抓大放小;第五要演出不止修改不止,永葆艺术青春;第六是加大推广投入,闯市场,让市场来检验精品.

简介：

简介：多年来,我用自己的艺术修养将＂唱主角＂与＂演配角＂之间的心理流程和舞台展示磨合得淋漓尽致。＂唱主角＂时,时刻清楚肩上的一种责任和担当,提醒自己做好引领带动。＂演配角＂时,明白＂绿叶衬花花更美,自觉心中也香甜＂,怀揣着对戏曲舞台表演艺术的挚爱与忠诚,满腔热忱一如既往地投入到所有配角的艺术塑造中,跻身到陪衬红花的＂绿叶＂队伍中。下面就戏中配角塑造的艺术体会我惴惴浅述,尚祈专家、同行们不吝斧正指教。

简介：事情发生得这样突然,至今我还仿佛觉得这不是真的——田稼老师在《狡猾的寡妇》公演的第三天——今年一月十四日早晨,因心脏病猝发而去逝了,他什么话也没有留下就匆匆地离去了……。那天晚上,我们的戏照常演出,而观众们怎么也不会想到此刻我们演员的心情。戏演完了,观众们起立向我们报以热烈的掌声,而我们每个演员的眼睛里却噙着悲痛的泪水。